如何理解草书的笔法、笔势、笔意关系？

草书的笔法、笔势和笔意是草书艺术中三个重要元素，处理好这三者之间的关系，对草书的创作的确非常重要。我认为在这三者关系中，笔法是基础，笔势是表现书者思想感情的运笔手段，笔意则是灵魂。这三者的关系和歌唱艺术中的音准、节奏、情绪表达三者关系很类似。一名优秀的歌唱家在歌唱中首先要做到音要准，如果音都不准，声音再好听也是白搭；其次节奏感要好，情感表达恰到好处，这样组织成优美的旋律，歌曲才能打动人。

书家在创造草书作品时也一样，首先笔法要到位，那么书家在创作草书作品时就得考虑用笔是方折的成份多，还是圆转的成份多，提按的幅度是大还是小。在笔法到位的基础上，拿捏好笔势，这笔势太重要了，笔势是在运笔过程中产生的一个动态形式，笔在静止时是无笔势可言的。笔势是通过运笔时节奏的快与慢，行与留的书写过程，使整篇作品产生一种旋律的气韵美。在这过程中书家的情绪也是在不断变化的，感情是激情四射，还是温文而雅，这一系列的组合所书写出来作品就自然形成了不同书家各自的草书艺术风格。

王羲之、张旭、怀素、黄山谷和当代林散之等书家就因为他们草书的笔法、笔势、笔意有各自不同的体系而形成鲜明个性风格。王羲之的草书提按幅度大，方折笔多些；张旭的草书绞转笔法多些，笔势开合大些；怀素的草书有篆意，以圆转为主；黄山谷的草书开张摇逸多姿；林散之的草书由于是使用的长锋羊毫笔，所以他的草书是拖笔推笔中兼绞转，总之是各显其能，百花齐放。