汉皇重色思倾国，御字多年求不得。杨家有女潮长成，养在深闺人未识。天生丽质难自弃，一朝选在君王側。回眸笑百媚生，六宣粉黛无颜色。舂寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。侍儿扶起娇无力，始是新承思泽时。云花颜全步搖，芙蓉帐度春宵。春宵苦短日高起，从此君王不早朝。承欢侍宾无闲暇，春从春游夜专夜。后佳丽三千人，三千宪爱在一身会是成桥侍夜，玉宴其醉和春。妽妹兄弟皆列士，可怜光彩生门户。遂令天下父母心，不重生男重生女。骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。渔阳鼓动地来，惊破《宽衆羽衣曲》。
九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。翠华搖搖行复止，西出都门百余里。六军不发无奈何，宛转眉马前死。花委地无人收，翠翘金崔玉搔头。君王掩面救不得，回看血泪相和流。黄埃散漫风萧索，云栈萧纤登剑阁。峨嵋山下少人行旗无光日色薄。蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝慕幕情。行宫见月仿心色，夜雨闻铃肠断声。天旋日转回龙驭，到此踌躇不能去。马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处。君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。笑扣面静如周，对此和何不泪垂？春风桃李花开日，秋雨梧榈叶落时。西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。梨园弟子白发新，椒房阿监青城老。夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。鸳鸢瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共?悠悠生死别经年，魏魄不曾来入梦。
临平道士鸿都客，能以精诚致魂魄。为感君王展转思，遂教方士殷勤見。排云取气奔如电，井天入地求之追。上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。忽闻海上有仙山，山在虛无缈间。楼阁玲珑五云起，其中綽约多仙子。中有一人字太真雪肤花貌参差是。金阙网西厢叩玉局，转教小玉报双成。闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。揽衣推枕起徘徊、珠箔银屏迤通开。云半偏新睡觉，花冠不整下堂来。风吹仙袂举，犹似裳羽衣舜。玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。含情凝睇谢君王，一别告容两渺茫。昭阳殿里思爱绝，策宫中日月长。回头下望人处，不见长安见烟雾。唯将口物表深情，钿合金钗寄将去。叙留一殿合一扇，叙黄金合分轴。但令心似金細坚，天上人间会相见。临别般勤重寄词，词中有誓两心知。七月七日长生殿，夜半无人私语时。在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期!
【赏析】
白居易是唐代著名的现实主义诗人。《长恨歌》作于元和元年(806)，当时白居易任整屋县尉。他和友人王质夫、陈鸿同游仙游寺，谈论唐玄宗和杨贵妃的民间传说。在王质夫的建议下，白居易创作了《长恨歌》，陈鸿也写了传奇体《长恨歌传》，用不同的形式抒发了感慨。《长恨歌》尤为脍炙人口，流传极广。《长恨歌》的主题历来有不同的理解。有人认为是暴露统治阶级的荒淫，有的则认为是歌颂李杨真挚、专一的爱情。《长恨歌》就是歌“长恨”，“长恨”就是诗歌的主题，故事的焦点。唐玄宗重色误国，导致了安史之乱的这一政治恭剧，也创造了与杨贵妃生死相爱，长久相思的爱恨悲剧。这就是诗歌的主旨所在。
全诗共120句，分为三部分
第一部分(开头至“惊破霓裳羽衣曲”)，写李杨二人的爱情生活的经历，揭示酿成悲剧的原因。这一部分可分为三层。前面12句写唐玄宗、杨贵妃的出场和他们的结合。开卷第一句“汉皇重色思倾国”，“汉”即“唐”。“倾国”既指女子“倾国”之貌，又含政权危机的“倾国”，语义双关。这七个字含量极大，是全篇纲领，它既揭示了故事的悲剧原因，又唤起和统领着全诗。接着写唐玄宗如何重色、求色、终天到“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”的杨玉环。她天丽质，侧待君王，封为贵妃。“春寒赐浴华清池”，“待儿扶电娇无力”，她邀宠撒娇，迎合帝王“重色”的需要。这一层刻画了两个主要人物的性格特色。第二层14句，描写李杨结合后的游乐生活，一个是娇媚恃宠的妃子，一个是重色轻国的帝王。他们日夜歌舞欢宴，淫供享乐，荒政误国，写出了封建帝王后妃之间爱情生活的腐朽本质。杨贵妃不但自己得宠，而且“姊妹兄弟皆列士”，杨氏一家飞扬跋扈，专权误国。以上揭示了“长恨”酿成的内因。第三层六句，直接写安史之乱的爆发。反叛的战鼓惊天动地，彻底惊破唐明皇观舞赏歌的享乐梦。这一段暗示了“长恨”的根源，悲剧的基础:就是唐玄宗沉迷美色，荒淫误国，招致了安史之乱。
第二部分(“九重城阙烟尘生”至“魂魄不曾入梦来”)共40句。写杨贵妃之死及玄宗对她的思念。这部分也分为三层。第一层前10句，写杨贵妃之死。“倾国”之祸酿成了“九重城阙烟尘生”，皇帝西巡的政治悲剧，也酿成了“宛转蛾眉马前死”的爱情悲剧。“花钿”四句渲染了马嵬坡李杨生离死别的悲凉气氛。杨贵妃的死是“长恨”的关键性情节，他们的爱情终为一场悲剧。第二层八句描写杨贵妃死后唐玄亲在弈蜀途中的无限思念。诗人通过各种景物的描写，或烘托或反唐玄宗对杨贵妃之死的无限忧伤和相思之情。第三层24句写唐玄宗返回长安以后的孤寂悲伤的情景。诗人用酸侧动人的笔调和追怀忆旧，睹物思人，触景生情的方法，描写了玄宗缠绵悱恻的相恋之情，使人觉得回肠荡气。在回都途中，见贵妃坟垄而落泪。回到宫中，看到“太液芙蓉未央柳”，就想到贵妃芙蓉般的“玉颜”和柳叶般的“蛾眉”，伤心不已，只落得个“孤灯挑尽未成眠”，魂魄不曾入梦来” 这些描写淋漓尽致，表现出唐玄宗真切、深挚的感情，更加突出了“长恨”的爱情内涵。
第三部分(“临邛道士鸿都客”至末尾)共46句，写道士帮助唐玄宗寻找杨贵妃，杨贵妃在仙境中再现，托物寄词，篇末点题。这一部分分为三层。第一层前14句，写道士寻找杨贵妃，道士“上穷碧落下黄泉”的“殷勤觅”，仍然是“两处茫茫皆不见”。“忽闻”笔锋一转，在仙山找到贵妃，她还是那样雪肤花貌”楚楚动人。第二层18句写仙境中杨费妃的孤苦和喜迎汉使的情况，她经受着人间“恩爱绝”的痛苦和仙境“日月长”的悲哀，表现出对爱情的坚贞不渝。第三层最后14句，写杨贵妃托物寄情和殷勤献词。她以钿合金钗和长生殿中的誓词寄献给玄宗，以表衷情。这与玄宗对贵妃的深切相思形成照应，进一步深化了“长恨”的主题。末尾以“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”结尾，点明题旨，国应开头，给读者以联想和回味，余意深长。
《长根歌》之所以脍人口，不仅是描写了一个遗恨千古的爱情故事，在很大程度上还归功于它的艺术魅力。
第一，浓烈的抒情色彩，诗人在叙述故事和塑造人物上采用了我国传统诗歌擅长描写的手法，将叙事写景和抒情融合为一，使作品具有回环往复的特点首先，表现在把人物感情融入自然景物之中，以此渲染人物的悲苦心境。如唐玄宗入蜀途中，满目所见皆是萧条冷落的景色:“黄埃散漫风萧索，云機萦纤登剑阁。峨嵋山下少人行，旌旗无光日色薄。”凄凉的秋景，成功地烘托出人物寂寞悲仿的内心世界。此外，诗人还普于抓住人物对周围环境的特殊感受来表现内心课的难达之情。如入蜀后，唐明皇面对青山绿水的旖旋风光，是是朝夕不能忘情。美丽的蜀中景物，在孤寂悲衰的唐明皇里，那山的“青”，水的“薯”，都触目伤心，增加内心的苦。作者这是透过美景来写哀情，使感情又深入一层。
第二，鲜明生动的人物形象。在这个完整的悲剧故事中作者成功地塑了李、杨两个寄情传神的悲剧人物。诗人紧案抓住“重色”的性格特征来塑造唐玄宗的形象。在杨玉环入官前，他“求”倾国之色已“多年”，竟达“佳丽三千人”。当“求”得杨玉环这个“倾国”之色后，便“春宵苦短日高起”“缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足”，完全沉溺在酒色歌舞之中，终于导致安史之乱，马嵬兵变，逃难蜀中，这是他“重色”性格的必然结局。从奔蜀到回宫对贵妃的思念以及命方士“致魂魄”，则是“重色”性格的进一步发展。作者还通过细腻的心理描写来表现人物性格。从黄埃散漫到蜀山青青从行宫夜雨到凯旋回归，从自天到黑夜，从春天到秋天，唐玄宗处处触物伤情，睹物思人，勾起痛苦的回忆。作者塑造杨贵妃这个人物，较多地运用外貌和行动的描写。如“云鬓花颜金步摇”，写其妩媚;“侍儿扶起娇无力”，写其娇态;“回眸一笑百媚生”，写其正面风姿;“六宫粉黛无顔色”，侧面写她“天生丽质”。尤其是“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”两句，更是写她前容的千古性句。括人动作不性，如“衣推起律，短短七个字一连写地三个动作确切表现了杨贵妃在闻知天子使者后惊喜复杂的心情。
第三，精美流畅的语言。《长恨歌》的语言精美、平易流畅，具有鲜明的形象性和音乐性，读之琅取上口。如在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝”等诗句，诗意清晰明了，纤徐畅达。还运用迭词、双声、迭韵等修辞方法，读起来音韵和谐、宛转感人。
《长恨歌》融历史事实、民间传说、神话故事于一体，是现实主义与浪漫主义有机结合的典范，千百年来，盛名不衰，是我国文学史上长篇叙事诗的杰作。
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