（按剧照分别介绍）
《白蛇传》
白素贞—梳大头。戴白蛇额子，额子口有蛇形纹样，正中插红绒球面牌。上穿白花边素褶子（褶子是广泛的便服。一般用于平民百姓，也用于文武官吏及其眷属）。下穿白马面裙。系白腰包表示染病。
小 青—梳抓髻头。戴蓝额子。穿皎月色女打衣裤，战裙，是武旦所饰巾帼英雄、江湖女侠身份装。
许 仙--戴鸭尾巾，绸缎制，前低后高，顶端缀生丝，缨如鸭尾。穿文小生花托领褶子，较素雅，多用于门第贫寒的书生、秀才。
《三打祝家庄》
石 秀—戴草帽圈，穿素侉衣裤，无纹样。侉衣上的最大特点是前胸正中以及左右自腋下起，沿袖子里侧至袖口各缀有一排白纽绊，共计三排，名曰“英雄结”，具有黑白对比美。多用于某一类特定的江湖英雄。外套对门坎肩，系大带。足蹬青薄底。
《野猪林》4
林 冲--戴将巾，缎料制，缀绒球珠子，在将巾中央以武将符号“硬火焰”为主要装饰。巾后缀后兜。前部加用额子。将巾两侧垂宝剑头飘带。多用于武将闲居场合。穿武生白团花褶子，用于有身份的武将、绿林豪杰或少年英雄。
林夫人—梳大头。戴水钻头面（用高级玻璃石料仿制的钻石称为水钻）。因色彩明丽，广泛用于年轻、美丽、性格活泼的小家碧玉以及青年妇女。穿白团花帔（帔为帝王、中级官吏、豪宦乡绅及其眷属在闲居场合所通用的常服）。
《平原作战》
赵永刚—人物造型基本以写实为主。戴八路军军帽。穿八路军军服，腰系皮带，肩挎皮质枪带，打裹腿。足蹬草鞋。
《西厢记》
红 娘—梳古装头。戴水钻头面。穿古装裙，上衣短小，窄袖，披圆领云肩，下裙系在腰外，束腰有腰箍革带，使人物有修长窈窕之美感。
《九江口》
华云龙—戴银点绸紫金冠（银胎紫金冠多为皇太子及少年将领所戴）。前扇额子，多加光珠、绒球，后挂挡牌，龙尾耳子挂流苏，冠顶插翎子。穿武生白团花褶子，用于有身份的武将、绿林豪杰或少年英雄。
张定边—戴白麻冠。穿素圆领箭衣，腰系大带，穿黑素彩裤，足蹬青厚底。
《将相和》
廉 颇—戴白网巾，白发鬏，橘色绸条。穿湘色箭衣（箭衣属轻便的戎服，应用范围很广，上自帝王将相，下至英雄豪杰、衙役狱卒等俱用）。系橘红色大带。下穿蓝平金彩裤。足蹬青厚底。身后背带表负荆请罪的荆杖。
《李逵探母》
李 逵—戴鬃帽。插茨菰叶，左鬓戴红花，挂黑扎髯，黑耳毛。内穿黑抱衣裤，系大带。外披黑缎盘金绣蝴蝶硬褶子，此类花褶子一般用于具有粗犷豪放性格或武艺高强的人物。足蹬青厚底。
《图兰朵公主》
图兰朵—梳古装头，戴水钻头面。内穿黄色连衣古装裙，外罩纱披。此剧为新创改编剧目，故事改编自威尼斯作家卡罗. 葛齐(Carlo Gozzi 1720-1806)的五幕寓言剧，其素材取自十七世纪末风行法国的童话故事“天方夜谭”。京剧版图兰朵把人物形象基本定位在唐代，运用新款式和现代面料做新编剧目的创新诠释.
卡拉夫—戴改良冠，内穿圆领长袍，外套黑丝绒对门坎肩，系腰箍，足蹬厚底。
《春草闯堂》
春 草—梳古装头，戴水钻头面。内穿粉红色古装连衣裙，外穿玫瑰红色纱坎肩连侉子，系腰箍飘带。“古装”的造型，突出了女性的曲线美，是梅兰芳先生在戏曲服装发展史上非常有开拓意义的创造。初始为特定剧目专用，后得到广泛使用。
胡知府—戴圆翅纱帽，是丑角所戴。穿红色丑生官衣，丑生官衣的尺寸比官衣略短一些，专用于如七品知县身份的喜剧人物或反面人物。衣服略短造成一种滑稽感，也为了适应较大的表演动作。腰佩玉带，足蹬朝方。
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