毕竟以前索尼的数字电影摄像机都太严肃了，需要的浪漫的电影很少用，比较大锅菜的电视剧倒是很喜欢！
当然有的朋友说了，李安的120fps大片儿《比利·林恩的中场战事》不是用了索尼摄像机吗？
其真实原因很简单，当时ARRI没有支持4K 120fps的机器。。。。。
好吧！这种说法有些太打脸，为了不被追杀。。。。。我们就不讨论这个了。
还是谈技术吧。
众所周知，所以在数字电影摄像机方面一直是“不抛弃、不放弃！”。
从数字电影摄像机一出现就开始跟旧日的胶片摄影机大佬合作，提供CMOS。。。。。
但这么多年下来“种瓜得豆”，索尼摄像机电影拍摄方面没啥建树，倒是在电视剧拍摄方面硕果累累。
当然在一个网络大电影都要用“爱丽莎”、“RED”的年代，数字电影摄像机想出头是有些难。
然后索尼继续努力，再然后“ Venice”新鲜出炉了。
确切的说这是一款很有特色的摄像机，但特色并不在于“6K”！
在RED明确推出8K的年代，谈6K绝对不算特殊。
特殊的地方在CMOS，这是一款“全画幅”数字电影摄像机。
厂方的说法是“第一款使用全画幅CMOS”的数字电影摄像机，CMOS的尺寸达到了“36X24mm”。
当然对于玩儿单反相机的朋友来说，这确实不算啥。。。。。
但对于摄像机来说，使用全画幅CMOS的机型还真心不多。
也就记得以前索尼推出了一款VG900的全画幅摄像机，其他就木有了。
这次索尼重新拿起全画幅CMOS，只能是为了6K！
下面我们看下 Venice的主要参数：
全画幅CMOS 24X36mm
最大分辨率：6K 6048 x 4032（全画幅）
4K分辨率： 4K 4096x 3024（super35 裁切）
6K分辨率下使用全部CMOS像素
super 35 球面宽荧幕、挤压变形屏幕使用全部CMOS像素
内置8档ND玻璃ND镜
ND.3, ND.6, ND.9, ND1.2,ND1.5, ND1.8, ND2.1, ND2.4
电影PL卡口、加固的索尼E卡口（估计索尼对脆弱的E口感到不好意思。。。。）
原生ISO：500
15档动态范围
现场过曝6档、曝光不足9档范围内，后期可以找回“画面高亮、颜色细节”
关于索尼厂家的说法这里就基本不提了。。。。。
（大大的颂扬了全画幅一下，号称最完美的静态图片格式。。。。云云，以前没见索尼对全画幅这么热心过）。
但关于小景深方面还是说一下。
如果采用全画幅，小景深能力要比super 35强悍的多。
厂家的说法是，全画幅小景深更自然（用全画幅单反、单电的朋友自己欢呼下。。。。。）。
从实用方面看就是景深更小了。
一个50定EF头来拍摄，用全画幅摄像机，光圈放在2.8就等同于用super35摄像机，35定镜头，光圈放在1.4。。。。。
恐怖吧？
从上面的参数可以看出，这款摄像机是向上兼容型。
supre 35模式立足于4K，满足现在数字电影的普遍要求。
同时6K拍摄可以直接投入实战。
而8档灰片则是一个创举，这样摄像师控光就很方便了，也很大程度上扩大了Venice的使用范围。
例如拍摄没有布光条件的记录片，这8档灰片就很舒服了。
采用了PL镜头接口就是说这款摄像机的定位是数字电影高端市场。
Venice采用了“PL”“索尼E口”两种镜头卡口。
镜头卡口对于定位来说很重要，例如RED的乌鸦，镜头卡口采用佳能EF，厂商说的很明白就是针对独立制片、微电影等。
毕竟几十万一个的镜头跟几千元一个的镜头差距还是很大的。
同时推出“索尼E口“版本，则是为了兼容低端数字电影、微电影市场。
下面就是配了索尼E卡口的版本。
ursa mini 4.6加了内置灰片， Venice同样。。。。。
那么这款摄像机的记录格式是啥呢？支持RAW吗？
Venice机内录制支持 XAVC、ProRes 422Proxy压缩编码，存储卡方面。。。。。SXS（N贵啊）。
4K 10bit 422编码 H.264/AVC、ProRes帧内压缩
至于RAW，得靠外录，也就是吐RAW。。。。。而且配套的路机是AXS-R7
4K、16bit采样、无损RAW。
未来升级后可以录制6K16-bit
内置存储卡备份记录
外接录像机、内置存储卡双记录
说了半天6K。。。。。很明显实际录不出来！
得等以后升级，问题在于以后啥时候可没说，而且还得依靠AXS-R7
所以到目前，我们还是把这个Venice当成 4K数字电影摄像机更合适些！
录制方面还是索尼的传统套路，无损RAW外接录机。。。。。
这样就要比佳能的C200机内RAW差点儿意思了，虽然C200的EAW是压缩RAW。
也要比BMD的URSA mini 4.6难受，那可是机内无损RAW。
而且AXS-R7贵的很恐怖的说。
当然到这款摄像机能够实用的时候，也许阿童木什么的外接录像机就可以用也说不准。。。。。
然后是最关键的价格，人民币22万-26万基本上。
买吗？
