在紫砂圈一直流传着一句话：“紫砂壶三分做，七分烧”。
可见烧成工艺的控制是保证紫砂器品质和外观色泽效果的重要环节。对紫砂作品而言，开头是泥料，结尾是烧成。
恰到好处的烧成决定着紫砂器的最终表现，能展示出泥土与火焰的多种艺术效果。
装窑妥当是烧成的基础
/ 装窑 /
首先把紫砂坯件装入匣钵或棚板等承烧物。在以煤或柴等作燃料的明焰密烧成时，匣钵能起到隔焰的作用，避免产生火刺及表面色泽不光洁等缺陷，并且起到盛装与支架作用，提高装窑密度。
/ 入窑 /
接着把匣钵或棚板等装入窑内，应尽量轻拿轻放、放正放稳。如装密不妥当，容易造成损伤、火刺等缺陷，甚至造成倒窑等严重后果。
/ 出窑 /
不同的烧成气氛下，色泽效果的变化
窑内烧成气氛的性质，是以800～900C以上高温阶段燃烧产物中游离氧及还原成分的平均含量核定。
游离氧含量在8％～10％时为强氧化气氛。
游离氧含量在4％～5％时为普通氧化气氛。
游离氧含量小于1％，一氧化碳含量在2％～5％时为弱还原气氛。
一氧化碳含量在5％～7％时为还原气氛。
燃料在充足氧气中基本完全燃烧，火净时间明显多于存焰时间，属于中性一氧化焰烧成。在氧气供应不足时燃料不完全燃烧，存焰时间要远多于火净时间，属于还原焰烧成。
例如原来用煤作燃料时，一般在添煤以后，有一段时间窑内浓烟滚滚，稍事渐淡，而后火净，该燃烧过程中火焰的性质变化为还原一弱还原一氧化。
同种泥料不同气氛烧成效果
同一泥料在不同的烧成气氛下，产生的色泽效果会发生变化。例如紫泥在中性一氧化气氛中呈现紫红、紫褐、深紫等色，在还原气氛中则呈现多种青黑色调。
窑内温度对胎质呈色的影响
紫砂器在正常的烧成气氛中，随着温度的变化，胎质呈色也会产生深浅不一的色调变化。
古人眼中的紫砂色
古人描述的紫砂泥为'五色土'，由于地质成形条件不同，矿层分布不同，烧成时温度稍有交差变化，则色泽变化多端，妙不可言。
辨色命名，则有铁青、天青、粟色、猪肝、黯肝、紫铜、海棠红、朱砂紫、水碧、沉香、葵黄、冷金黄、梨皮、香灰、青灰、墨绿、铜绿、鼎黑、棕黑、榴皮、漆黑…诸色。
温度对紫砂器色泽的影响，主要体现在紫砂坯件从开始烧结到过烧软化温度范围内，通过适当改变烧成温度及升温速率曲线对紫砂器外观色泽进行改变。
同种泥料不同温度烧成效果
烧成良好的紫砂器胎质致密，色泽温润。
当窑温过火时，紫砂器外表有烧焦感，容易产生毛躁，还会起小小的爆裂痕迹，甚至产生变形、起泡等缺陷。
而当窑温欠火，未达到烧结程度的紫砂器，则色调灰浅，似乎蒙着一层薄雾，胎质也比较疏松，色泽不洁。
紫砂原料成分对紫砂器呈色的影响
一般说的正常烧成条件是指中性一氧化焰气氛烧成。紫砂器在正常烧成条件下的呈色不但和烧成温度有关，还和紫砂原料的成分密切相关。
原料中二氧化三铁含量≤0.8％，烧成后呈白色;含量≤1.3％，烧成后呈灰色;含量≤2.7％，烧成后呈淡黄色;含量≤4.2％，烧成后呈黄色;含量≤5.5％，烧成后呈淡红色;含量≤8.5％，烧成后呈红色;含量≤10.5％，烧成后呈深红色。原料中二氧化钛含量较高，则可加深铁化合物的着色能力。
同种泥料不同气氛产生的色差
同一个窑同一层相差6厘米位置
同一泥料在不同的烧成气氛、温度控制下，产生的色泽效果也不尽相同。因此，紫砂器的烧成需要运用熟练的烧成技术，根据泥料的不同特性，灵活掌握窑内的气氛、温度等，才能使紫砂器材质达到多种不同效果。
窑变——烧制过程中的意外惊喜
窑变，最初是紫砂坯件在烧制的过程中，由于意外状况而造成的表面火迹斑纹或色泽不统一的烧次现象。
这种在烧成中形成的光斑和明暗色泽的自然过渡，有时会有一种特殊的意境，形成了紫砂器独特的一种艺术风格。成功的密变作品都具有一个共同特点:烧成后紫砂器色泽自然、和谐，画面意境富有情趣。当然这种神奇的效果很是罕见。
本山绿泥古法烧制
本山绿泥高温烧制（瓜更生动逼真
“若窑有变相，匪夷所思，倾汤贮茶，云霞绮闪，真是神之所为，亿千或一见耳。”
——《阳羨茗壶系》
在许多个性化的紫砂艺术创作中，人们逐渐以审美的眼光认同这些窑变作品，开始认识其烧成原理及规律，并人为地作出安排进行实践和研究，以体现泥与火的自然属性，窑变也逐步成为一种可摸索创造的烧成新工艺。
火刺效果
落灰效果
飞釉效果
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火刺：由于匣钵损坏或装窑不慎等原因在烧成过程中使高温旺火直接射入，在紫砂器表面形成一种火迹斑纹的现象。
落灰：由于装窑时坯件未使用匣钵装套，烧成时燃料灰烬散落后，残留在坯件表面而留下的痕迹。
飞釉：由于紫砂器与带釉的粗陶混合烧制，未使用匣钵装套，粗陶的釉料在窑中气化时和松油并溅挥发附着在紫砂器上，形成飞釉现象。明代以前因紫砂器和缸、瓮等粗陶混烧，比较常见这种状况。
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