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写的很不错，希望那些有心的京剧演员看之。这些老先生的戏要常看，如果能亲临请教为之。
漫议李玉声先生之一：《定军山》来源：李庆昊的日志
选这出戏做第一篇文章，是因为当初让我对李先生“一见倾心”的，正是这出《定军山》。流传的录像有两版。按时间顺序排列，第一版是1990年12月纪念余叔岩百年诞辰“海内外余派汇演”时在上海的演出录像，另一版则是2004年在《名段欣赏》录制的片段。李先生自称《定军山》学得比较“杂”，却都有来路：贯大元教的唱，父亲李洪爷给说的身段，等到了杭州又由陈大濩从头到尾给归置了一遍，自己又融入了武生的一些表演意识。故而先生这出戏别具一格，并不与当下流行的谭氏风格雷同，堪与其平分秋色。咱先聊聊这出戏，具体到李先生的录像，则以1990年这版为主，其中插入2004年录的几个片段（即【西皮二六转快板】“师爷说话言太差”；【西皮二六转快板】“在黄罗宝帐领将令”；【西皮快板】“我主爷兵发葭萌关”；以及【西皮流水】“这一封书信来得巧”），顺序就按照剧情推进。一、概况黄忠的戏，不过《战长沙》《取巫峡》《定军山》《阳平关》《五截山》《伐东吴》几出，但是扮相各有不同。《战长沙》戴紥巾，跟关老爷的夫子盔对称；《定军山》《阳平关》戴帅盔，黄忠是黄靠金帅盔，严颜是白靠银帅盔，服色漂亮；《伐东吴》也戴帅盔，因为中箭以后见刘备有起箭抖去帅盔的表演，紥巾却是甩不了的，当然如果不带“起箭”就还可以打紥巾。谭大老板脸型瘦削，戴帅盔不顺眼，凡是演黄忠一律改成紥巾，形成了惯例。黄忠严颜双起霸也改成黄忠从白虎门单上阻令。此外，老的演法中还有和今日不同的地方，其一，在宝帐里拉弓之后若是唱“连开三弓力不乏”则还有一番耍刀，谭老板舞台上不耍刀，仅在其无声电影中表演过这一段，可惜是再也瞧不见了。其二，刘封调黄忠回营一场，如果黄忠斜蟒，鼓佬便知道不带斩渊。其三，人手不够时夏侯渊是由严颜赶场的。好佬唱《定军山》，得要两个硬配角——严颜和夏侯渊。同庆班常演这出，若是位列开场三四出，严颜就是个“官中活”了；中场四五出的位置，刘春喜黄忠李鑫甫严颜；谭老板大轴唱这个，严颜则是刘春喜或者李顺亭，夏侯渊往往是钱金福了。当年这戏算是老生的必修科目，唱念做打都有极高的要求——唱西皮到底，趟马、舞刀、开打，颇考验综合素质。如今这出就剩下谭派还演，还多半有点不伦不类。余叔岩学谭老板，唱念做打均有建树，《定军山》也是怹拿手戏。印象中刘曾复老曾说：“余叔岩唱儿是好，但是给他的唱念做打四项评分的话，唱功得分最低。”故称余先生是须生泰斗，名副其实。大唱京歌的艺术家们，宁不自愧？1990年这场纪念演出，时年五十岁的玉声先生有三出参演剧目《定军山》《小商河》《挑华车》。窃以为这并不是李先生竞技状态最佳的一次演出，却仍足以使人油然而生敬意。那功夫那劲头，在同代演员中足可越迈众侪，不说空前，但肯定是绝后了。二、第一次讨令舞台用的还是地麦，先生在后台一声“且慢哪——”，这就有彩儿！响堂打远足见功力。而且声音形象苍劲古朴，绝不同于怹武生唱念的高亢醒脾和红生的雄浑深沉。“四击头”出场亮相；到大边台口右转进帐，见礼后，在“住头”中转身归大边，双手分提靠腿亮相；念诗“末将年迈勇，血气贯长虹。杀人如削土，跨马走西东。两膀千斤力，能开铁胎弓。若论交锋事，还算某黄忠”，伴随着掸须、捋髯、砍掌、勒马、左右顺风旗、开弓、捋枪、托须亮相，配合着脚下，动作虽不繁难，却走得边式漂亮。这一段西皮二六转快板“师爷说话言太差”，李先生将尺寸放得略慢，但情绪饱满，脸上身上处处有戏，眼神身段运用得恰到好处。如“军师爷不信你在功劳簿上查一查”一句，“军师爷”三字回身向诸葛亮拱手，然后转身左掌做托簿状，右手指左手，唱第一个“查”后有一停顿，侧身向诸葛亮瞪了一下，极是传神。相比之下04年《名段》中的处理稍微简单了一些，但那老而弥辣的精气神丝毫不减。很多人演《定军山》，这场“讨令”唱完二六就没什么可要好的了。玉声先生不同，一句西皮摇板“一不用战鼓这咚咚地打”，就能奔下彩儿来。下场时的趟马，马鞭在面前涮花，背立身后，真叫一个火爆！三、破天荡山“催马来在阵头上”，一个上句，在行腔中挥刀涮马鞭，跟腔儿配得严丝合缝。唱完“那旁来了送死的郎”后，在“冲头”中扔马鞭，那马鞭直如雕翎箭般射向下场门。大刀和韩浩架住，通名，将鞭磕开顺势刀斩韩浩，回身唱快板，最后一句“管教他含羞带愧脸无光”，“他”字翻着唱还使了个长腔，就是个满堂好。“脸无光”身随腔动，抄着尺寸起大刀花走了个“串腕”，干净利落，一亮相又是个满堂彩儿。不过遗憾的是这位严老将军，快板唱得颇为吃力。而且单枪弄死夏侯德那一下，怎么看怎么像是用棍子把他给闷死的……四、回营、第二次讨令趟马，一转身让髯口，拱手，特别帅！而且脸上一股喜气，正是一位踌躇满志的老将军形象。回营后的戏，先生演来又有不一般的精彩之处。“一来主上洪福，二来军师妙算，末将何功之有？”念到“何功之有”时微带几分笑意，言辞虽谦，却流露出几分得意；听到“要夺定军山，非二将军不可”，是一脸的惊讶和不服气；阻令后，被告知“有话坐下讲”，左手打个背供，右手冲着孔明指了几下，随后还斜乜了一眼，是小动作，却增色不少。又是一段二六转快板“在黄罗宝帐领将令”，也是名段了。此处李先生把节奏加快了，情绪较之前番更加激烈，处理得极有层次。这段唱里有一句为人诟病的著名台词“带过了爷的马能行”，汪曾祺说过“说京剧台词不通，都举得出《定军山》这‘马能行’，可这词还就是不能改。‘马能行’那‘行’是脑后摘音，改了这花腔就没了。”可玉声先生遵从陈大濩先生的路数，这句词非但改顺了，花腔还得以保留——“来来来快快带马莫稍停”，第一个“快”后一顿，然后连着唱出“快带马”，又是一顿，紧接着唱“莫稍停”，“停”上照样耍这脑后摘音的花腔，这一句唱虽有停顿，但节奏感依然强烈。后来录《名段》时，唱词有所改动，把原来“食王的爵禄当报王的恩，效当竭力忠心尽，再与师爷把话云，一不用战鼓咚咚打，二不用副将随后跟”改为“西川路上立下功勋，休看我今年七十整，斩将搴旗不让人”，带马那句改为“带过爷的马莫稍停”，为避免拗口，腔调做了些简洁处理，仍然动听。上马归大边唱最后一句“我要把定军山一扫平”，“把”字又是翻高唱的，再加上满面怒容，神韵气度绝佳。五、“我主爷兵发葭萌关”在我的接触范围内，西皮快板节奏最快的，两段。一段《战太平》“怀中抱定小娇生”，一段就是这个“我主爷兵发葭萌关”。老词是“攻打葭萌关”，李先生对此做了改动：“葭萌关本来就是刘备的地方，是派兵增援，说‘攻打’不太合适。”改为“兵发”，腔不动字不倒。如果要从李先生这出《定军山》中挑出一个最能体现他在表演中糅进武生感觉的片段，我肯定投票给这一段西皮快板。只有在武生走响边如《挑华车》时能看到这种歌舞并举的表演。以后再有人敢说京剧节奏慢，我一定得按着他看这段！李先生此处的表演太给力了！撤步、加鞭、勒马、抬腿、拧身、圆场……一招一式颇有迅雷不及掩耳之势却又款式规矩交待得清楚明白，而且怹一个人在台上边唱边舞，竟可让人生出满台靠旗翻飞的感觉。“三军与爷催前趱”
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