紧锣密鼓的上海拍卖周，我们今天探访的是上海的金字招牌——敬华拍卖。上海敬华春拍于6月23日（周六）提前拉开了预展帷幕。
刚刚完成布展的上海敬华春拍预展现场
作为上海最老牌的拍卖行之一，敬华拍卖一直以来都是上海本土拍卖的一面旗帜，而过去几年，在雄厚优质资本的进入之下，敬华拍卖更是各大门类齐头并进发展，展现出了极为强劲的竞争力。而我们今天因为篇幅有限，仍然为朋友们挑选了敬华拍卖的一个特色板块，当然，也是上海滩拍卖的特色板块——海派书画。
这轮北京春拍，海派书画的表现仍然可圈可点：
如嘉德春拍大观夜场上，一幅吴昌硕的《春分太平》以1450万元的高价落槌。
而中贸圣佳春拍上，吴湖帆所画的一幅小小的石头，以1000万元的高价落槌，加上佣金的成交额为1150万元。这样的价格，无疑彰显出海派精品在无论何种市况之下展现出的强大市场生命力。
说起近代海上画坛的缘起和发展，是一个非常大的话题，简单的说，1840年鸦片战争之后，上海开埠，上海渐渐成为了整个远东地区的政治、经济、文化的中心。十里洋场是全球冒险家的乐园，同时也是艺术家的国际舞台。商贾与仕绅交往之间，绘画与书法的赠酬，是极为礼仪性、现实性的礼品，典雅适宜，直接地推动了中国书画走向市场化，因此，当时中国最为优秀的文人墨客云集上海，中国书画走出了士大夫的书斋，在一个国际化的城市展现着中国传统艺术的魅力。
刚刚完成布展的上海敬华春拍预展现场
所以，同样是在上海地区所诞生的画派，晚清民国的海上画派和明末的松江画派在“地域构成”上有着极大的不同，明末松江画派的董其昌、顾正谊、孙克弘、沈士充、陈继儒几乎全部都是上海本地人，而近代“海派”名家的构成，几乎全部都是“新上海人”，但他们在属于上海的这个大时代，争奇斗艳，星光璀璨。
近代海上名家中，吴昌硕是浙江安吉人，任伯年是浙江萧山人、虚谷是江苏扬州人、吴湖帆是江苏苏州人等等，就连四川人张大千也长期寓居上海，上海成为了其艺术生涯的极重要一站，试想，如果这些艺术大师如果没有来到上海这个舞台，他们是否能够达到如今在美术史的高度呢？我想答案是显而易见的。
刚刚完成布展的上海敬华春拍预展现场
说了这些铺垫，我们今天的这条，一边结合敬华春拍的精彩藏品，一遍一起去探访一下近代海上画坛“新上海人”在大上海留下的足迹。
近代海上名家旧居地图
大象祖籍在浙江，爷爷奶奶这一辈移居到的上海，而自己算是土生土长在上海，对于这张民国时期海上名家的旧居地图，可谓颇有感触。
我们知道，如今的上海浦东可谓寸土寸金，中国改革开放的绝对地标，而其实在大象父母这一辈，“宁要浦西一张床，不要浦东一间房”仍然是一个根深蒂固的概念，因此，从这张地图我们便可以明显看到，那些海派名家的旧居，便集中在了陆家浜以北，苏州河以南，黄浦江以西的浦西外国租界，这些地区便是民国时期老上海的核心地区，也是老上海人眼中的“上只角”地段。而从地图上我们也大约可见，如果我们要探寻海派名家的足迹，有两条著名的街道，称得上是主线，其中，一条叫做南京路，一条叫做淮海路（也就是解放前的法租界霞飞路），今天我们的探访便先从这两条街开始。
霞飞路（淮海路）
今日淮海路
霞飞路便是今天上海大名鼎鼎的商业街淮海路的前身，其历史可以追溯到150多年前。
19世纪60年代，一条通往“八仙桥外国公墓”（今淮海公园）的小道，没有注册路名，俗称 “坟山路”，这便是霞飞路的前身。1849年4月6日，上海道台麟桂与法国驻上海第一任领事敏体尼磋商，在压力之下开设法租界，这里开始植入了法国人的浪漫基因。
霞飞路的法国巡捕房
1922年，为了庆祝在一战中法军西线总司令霞飞（Joffre）击溃西进的德军，这里改名为霞飞路（Avenue Joffre，也就是霞飞大道），巴黎有香榭丽大道，纽约有第五大道，当时的霞飞路可是和这些大街齐名的。从此，这里成为上海城市的时尚之源。
一直到解放后，1950年5月，为纪念淮海战役胜利，“霞飞路”改名为“淮海路”。
霞飞路旧貌
在淮海路还叫做“霞飞路”的年代，大量引进的法国梧桐成就了这里的别致一景。欧式建筑林立，围绕着天井的厢房上有美丽的彩绘玻璃和木刻。加上高级住宅区、花园洋房和西式店铺，上世纪八十年代万人空巷的电视剧《上海滩》中丁力最大的梦想，就是离开当时的所谓“狭指教”闸北区，搬到霞飞路上。
20世纪二三十年代，这条长约4公里的商业大街开始成为商业中心，沿路开满了中外混合极具摩登风情的店面，经营着高档服装、鞋帽、化妆品，以及咖啡、酒吧与西餐馆。其中，欧罗巴皮鞋公司、哥利郭里夫公司、特卡琴科糖果点心店、特卡琴科兄弟咖啡餐厅等，都享誉沪上。
霞飞路上的咖啡馆
年轻的姑娘们从红房子西餐馆出发，一路买包子、吃咖喱饺、吃哈斗、吃冰糕、吃掼奶油、吃拿破仑，一路吃过去，沿途一路看衣服、试鞋子，一直逛到外滩再回家。霞飞路一线的风景，形成了十里洋场的浪漫与繁华。
吴湖帆作 《梅景书屋图》
说到旧霞飞路的海上画坛，人们首先会想到的便是在民国海上画坛有着“三吴一冯”之称的其中二位翘楚——吴湖帆（1894-1968）和冯超然（1882-1954），他们生于苏南，并笔申江，对门而居，设帐课徒，各自的画室“梅景书屋”和“嵩山草堂”更成为当时学画者所景仰的艺术殿堂。
嵩山路消防中队的百年变迁
吴湖帆和冯超然的旧居位于今天的淮海路嵩山路口，其旧貌早已不存，而一百多年来，这里有一个标志性的建筑便是位于路口的嵩山路消防中队，这家法租界自己的救火会最初叫做宝昌路救火会，始建于清宣统三年（1911年），之后改名为霞飞路消防站，解放后更名为嵩山路消防中队，沿用至今。
嵩山路88号吴湖帆旧居还原图
1919年，冯超然从苏州迁居至上海嵩山路90号，将寓所名为“嵩山草堂”，时年三十七岁，随后他在上海的声名渐涨，嵩山草堂也因此宾客盈门。1924年，吴湖帆为避军阀混战战火，也迁居至上海嵩山路88号，和冯超然对门而居，名其寓所为“梅景书屋”。建筑右侧由外而内是三层小洋楼，里为88号，外为90号，洋楼与石库门共用一个小天井。从此冯吴二人朝夕不离，颇为相契。
嵩山路88号建筑二楼朝南正室就是梅景书屋，吴湖帆来客、教学生都在此处。冯吴两人画路相近，并且生活习惯一致，都是在白天应酬宾客，作画则在夜深人静之时，所以两人极为相得，常谈画论艺而不觉东方既白。在吴湖帆的日记里，不时可以读到“晨访”或者“夜访”冯府的记载。吴湖帆家中收藏之富堪称敌国，却从不轻易示人，但对冯超然则毫无保留，不仅可以任意观赏，而且可以借归临摹，冯氏若欲购置高价古画，也必请吴湖帆鉴赏定夺。而在当时，这里成为了海上画坛乃至整个海上书画鉴赏圈的核心之地。而市场所见，多少吴湖帆的绝佳之作，都是创作于当年最为摩登的霞飞路边。
LOT813
吴湖帆（1894-1968） 松泉图
水墨纸本 立轴
甲申（1944）年作
款识：松泉图。梅华道人有此本，笔法稍变，近乎六如居士矣，以为立群兄雅鉴，甲申春，吴湖帆。
钤印：倩盦（白）、某景书屋（朱）
95×46 cm
RMB: 2,800,000-3,800,000.
老上海地图
思南路87号梅兰芳故居
京剧大师梅兰芳（1894-1961）在1932年冬举家自北平南迁至上海，公馆便设在霞飞路旁的马思南路121号(即今天的思南路87号)，二楼书斋名曰'梅华诗屋'，跟吴湖帆的'梅景书屋'，巧似一对，而为梅先生题此斋名者，正是吴湖帆先生。曾见梅先生蓄鬚明志时与家人子弟在'梅华诗屋'中攝有一帧合影，背景吴湖帆先生题写的斋名赫然悬于壁上，两家交谊，可见一斑。
甲午同庚会
巧合的是，梅兰芳与吴湖帆同年出生（1894年），1943年，梅兰芳、吴湖帆、郑午昌、周信芳、汪亚尘等人发起举办“甲午同庚会”，与会者沪上名家20人，都属马，50岁，合在一起共1000岁，他们在榕园团拜聚餐切磋技艺，一时在上海传为美谈。
LOT801
吴湖帆（1894-1968）、顾抱真（1916-1969） 国香春霁
樵 苏（近代） 行书
设色金笺 成扇
款识：（正面）国香春霁。戊子六月朔小暑日，为梅嫂芝芳夫人雅鉴。吴湖帆。抱真画蝶。钤印：倩盦（白）、吴顾抱真（朱）
RMB: 120,000-200,000
敬华春拍上，这把吴湖帆和第二任夫人顾抱真合作的成扇上款人福芝芳便正是京剧大师梅兰芳的夫人，成为了同年出生的两位大师友情的一段见证。
老上海地图
国泰电影院原先叫国泰大戏院，建于1920年，位于霞飞路（今淮海路）和迈尔西爱路（今茂名南路）路口。是以前上海男女最时髦的约会圣地。这里商铺云集，电车往来。有西式的兰心大戏院、法国总会（今花园饭店）、高级的华懋公寓和峻岭公寓（今天的锦江饭店）。
国泰大戏院具有典型的装饰艺术派风格。开业时，在《申报》上刊登的广告语是：“富丽宏壮执上海电影院之牛耳，精致舒适集现代科学化之大成”。解放后，更名为“国泰电影院”。
陕西南路39弄丰子恺故居
离国泰电影院步行不过500米陕西南路39弄(长乐村) 93号，是丰子恺（1898-1975）旧居“日月楼”，这是小区中一幢西班牙式的三层小楼，门前有一个小花园，颇有一番艺术气息。丰子恺先生于1954年迁入，这也是他人生最后定居的寓所。此外，还有长乐路的吴琴木，瑞金路的钱化佛，也住在国泰电影院附近。这里各式花园洋房、高档别墅遍布其间，有着极其浓厚的人文气息。
大象好几年前还曾经派人去丰子恺的陕西南路故居深入采访，如今这里还住有居民，2008年时，丰子恺的后人花费350万元购回了二、三层共65平方米的住宅面积，整修后恢复了当年的模样，并且对公众开放，旧居由丰子恺研究会会员志愿者轮流值班照看，研究会会象征性补贴他们一点交通费及饭贴，丰家后人也会在每周抽出时间为游客义务讲解。
LOT829
丰子恺（1898-1975）落红春泥
设色纸本立轴
款识：落红不是无情物，化作春泥更护花。子恺写。
钤印：丰子恺（白）
出版：《朵云轩藏书画精品集》143号，上海书画出版社，1994年。
说明：朵云轩旧藏。
30×24 cm.11 3/4×9 1/2 in.约0.7平尺
RMB: 300,000-500,000
老上海地图
尚贤坊里弄的百年变迁
今天淮海中路358弄的尚贤坊所在的地块原先坐落的是法国天主教会产业，名曰“尚贤堂”。尚贤堂不是单纯的一座教堂，其英文意为“中国国际学会”，这学会既信仰耶稣，又尊崇孔子，故中文称“尚贤”。1897年由英国长老会教士李佳白得到李鸿章、翁同龢及英、美公使支持后在北京建立，后在义和团运动中被毁，1903年在上海重建。而在1924年，开发商在尚贤堂南侧的大草坪上建造了石库门里弄房屋，这便是尚贤坊的由来，在当时，可谓是“豪宅”了。
淮海路上尚贤坊
尚贤坊周围有着众多名人故居。住在马当路278弄的张大千、张善孖兄弟，自忠路420号的黄宾虹，淡水路上的陶冷月、陆抑非，建国中路的汪亚尘，以及复兴中路的陆俨少、熊松泉、张大壮、刘海粟等，皆住于此。
马当路278弄张善孖、张大千旧居
张善孖与张大千
上海是张大千艺术生涯的起点，也是他魂牵梦萦的第二故乡。1923年， 24岁的张大千从四川内江来到上海，便住在了位于上海市马当路278弄西成里的16号。这是一幢典型的两上两下石库门房子，楼下正中一间是客堂兼做张大千的卧室，隔壁17号是张大千兄长张善寓所，所以16号、17号两个天井和两个客堂都是打通的，并取名为大风堂，画室中央摆放着一张很大的特制画案，四周墙上挂满了兄弟俩的书画作品。
1946年张大千与李秋君兄妹等人合影
在张大千寓居西成里16号客堂上层，即前楼住着当时已蜚声画坛的黄宾虹。于是，两个年龄和名声相去甚远的画家在此成了好朋友。（在当时，西成里可是高档住宅，1930年，黄宾虹的学生、南京书法家林散之来到上海，就住不进西成里，只能租住在西成里在西门路（即今自忠路）大门对面的西门里。）张大千和红颜知己李秋君也是在大风堂相识相知。当时，这里还是知名画家的聚会之地，据说善于烹饪的张大千还常常亲自下厨款待客人。张大千在周游世界后晚年寓居台湾，数十年后，他在台湾病重时还惦记着住在西成里的日子。
LOT819
张大千（1899-1983） 荷花
设色纸本 镜片
丙辰（1976 年）作
款识：人品谁如花澹宕，文心可似藕玲珑。露筋祠外好风景，只看渔洋句最工。六十五年七月爰翁年七十有八。
钤印：张爰之印（白）、大千居士（朱）、丙辰（朱）、己亥己巳戊寅辛酉（白）
135×69 cm
RMB: 2,600,000-3,600,000
LOT820
张大千（1899-1983） 峰峭沧波
设色纸本 立轴
壬午（1942 年）作
款识：天开影堕沧波里,峰峭深埋宿雾中。来去江帆凭下上,舟人稳使八方风。壬午秋，莫高窟作，大千居士爰。
钤印：张爰之印（白）、大千（朱）
鉴藏印：谢稚柳（白）
说明：谢稚柳旧藏。
111×49 cm
RMB: 1,000,000-1,800,000
LOT821
张大千（1899-1983） 树下高士
设色纸本 立轴
辛丑（1961 年）作
款识：一、辛丑之秋，子和自台湾远寄所珍双宣，嘱为作图。适予目疾加甚，右臂亦酸楚，不胜惝恍迷离，涂雅至此，里妇与西子同，无乃腾笑国中耶。蜀人张爰大千父，巴西摩诘山中记。
二、题毕亟欲付邮，遽尔倒钤一印。老境颓废，可发一笑。大千再记。
钤印：西川张八（白）、大千逸者（朱）、张爰（白）、摩诘山园（朱）
98×43 cm
RMB: 2,000,000-3,000,000
静安寺路（南京路）
1862年上海地图上的静安寺路
在晚清民国时期，十里洋场另一个藏龙卧虎的地方便是在静安寺到南京路这一线，咸丰十年(1860年)，清政府邀西方势力助剿太平军，并允许租界当局在界外修筑军路，开越界筑路之先例。1862年，上海跑马场股东将位于原泥城浜东侧跑马场中一条新筑道路（今南京东路西段）两侧土地出卖，以所得款项修筑通向静安寺的道路，并组织了静安寺路管理委员会。
四十年代的静安寺路
关于这条路的命名，其实是有这两种提法。租界当局官方英文为“Bubbling Well Road”翻为中文就是“涌泉路”。这一命名的依据就是该路是连接跑马厅和涌泉。而上海本地居民则更乐意用他们视为圣地的庙宇来命名这条路——静安寺路。
“去福开森路。”这是“王佳芝”在电影《色戒》中的最后一句台词，她在凯司令门外跳上黄包车后对黄包车夫这么说。不过她没能够再回到她居住的福开森路，她被抓进去了。
今天的静安寺百乐门
从福开森路（今武康路）的住处到静安寺路（今南京西路）的凯司令约4公里路。“到凯司令去”，“到戈登路（江宁路）的美琪大戏院去”……是那一个年代西区生活的常态，在1940年代的上海，这里是“上只角”男女消闲的上佳去处。
老上海地图
上海第一条有轨电车在静安寺路上（1908年）
在这片“上只角”，也有大批的名人画家居住于此。住在巨鹿路785弄的谢稚柳夫妇、820弄的朱屺瞻，延安中路附近的吴青霞、吴待秋、商笙伯、郑午昌、陆小曼，愚园路361弄的应野平，江苏路46弄的唐云，五原路的江寒汀，凤阳路的张石园，延庆路141号的程十发等等，皆住于此。
一条南京路，从外滩到静安寺，4.87公里，几乎就是十里，这才是十里洋场更加确切的由来，或许，只有在那个时代那个地方看过戏看过电影、或者跳过舞、或者听过书的人，当然也是在那个时代那个地方吃过栗子蛋糕吃过蟹粉小笼的人，才是后来所称谓的“老克勒”。
LOT559
谢稚柳（1910-1997） 芙蓉小鸟
设色纸本 镜片
丙辰(1976 年）作
说明：上款人吴南生（1922-2018），广东汕头市人。曾任广东省委书记，深圳市委书记等职。
67×135 cm
RMB: 800,000-1,200,000
LOT560
谢稚柳（1910-1997） 山谷鸣泉
设色纸本 立轴
庚午(1990 年）作
136×68 cm
RMB: 1,200,000-1,800,000
其他名人故居
除了分布在霞飞路、静安寺路两条最主要商业街附近的名人外，其他几个区域的名人也是星罗棋布。
老上海地图
徐园遗址
书中记载中国第一次放映电影是在1896年8月11日（光绪二十二年七月初三），地点在上海苏州河北的闸北西唐家弄，如今的地址是天潼路814弄35支弄，当时叫“徐园”，是浙江海宁籍上海富商徐鸿逵家的花园。要知道法国的卢米埃尔兄弟在巴黎第一次放电影，也不过是1895年12月28日的事情，上海的这次创举，和巴黎只差了半年而已。
天潼路814弄43支弄门头上的“徐家园”三个字告诉人们这里曾是个美丽的花园。
徐园的出名是因了徐鸿逵。徐鸿逵来自浙江海宁。其曾孙希博先生在《徐园之兴衰》中曾如此说及徐鸿逵，“曾祖棣山公，清末在沪经营丝蚕业，若干年后，渐渐步入沪上富贾之列。……就在闸北唐家弄购空地三亩余，堆土垒石为山，挖沟引水为溪，种花植树，建阁筑亭，遂建成一传统式的私家花园。”
1889年，热爱书画的徐鸿逵成立了“徐园书画会”，当时已经盛名在外的海派书画名家朱梦庐、任伯年、虚谷、蒲华等常来此雅聚。有一天，任伯年（1840-1895）来徐园会友，兴致所至，拿笔欲作画，不料不慎将一滴焦墨落在了纸上，但见他微微一愣，旋即下笔如有神，转瞬间，一幅猫图已经跃然纸上。他还在此画上加盖印章，并如此落款：光绪己丑正月廿五日徐园第一集。棣山先生为之一笑，山阴任伯年”。这成了发生在徐园中的一段佳话。
到了民国时期，徐鸿逵的后人在康定路另外择址重建新徐园，但这里的老徐园依然存在，南社经常在这里雅集，1913年宋教仁遇刺，哀悼仪式就是在这里举行的。
可叹的是，随着这几年寸土寸金的上海市中心改造，在晚清民国留下了无数故事的徐园如今早已不存，如今我们上网查询，大约只能翻到几年前网友在徐园遗址拆除工地上留下的一些遗存旧照了。而幸运的是，如今，我们还能够在拍场上见到海上名家任伯年等人在海上寓居时留下的珍贵作品。
LOT832
任伯年（1840-1896） 清供图
设色纸本 立轴
甲戌（1874年）作
款识：神仙富贵艳良辰，一幅图开物候新。清丽多姿争笑日，庭前排列最宜春。同治甲戌元旦，伯年任颐写於沪上。
钤印：颐印（白）
136×51 cm
RMB: 2,000,000-3,000,000
在今天推送的最后，我们一起探访的是一代海派宗师吴昌硕的故居，吴昌硕的作品也是本次敬华春拍的一大亮点。
山西北路457弄吉庆里12号吴昌硕故居
吴昌硕先生在上海的故居位于山西北路吉庆里（457弄）12号，吉庆里建于1913年，有二层砖木结构老式石库门时期个单元，每个单元为三开间两厢房平面，清水灰砖墙，大门和窗户上都用砖拱券，乌漆的大门上有一堆铜拉环，三角门楣内镶着西式山花。
1913年，吴昌硕由王一亭介绍，携妻子和儿子吴涵从杭州迁居上海闸北北山西路（今山西北路）吉庆里，当时的门牌号码是923号（今12号）。底层和东厢房底层为客堂。西厢房底层，1925年王个簃拜吴昌硕为师后，也曾住在这里。后厢房为裱画室，再后边是灶间。二楼是吴昌硕的画室和卧室，儿子的卧室也在二楼。吴昌硕在此生活直至1927年12月6日，因中风逝世。
吴昌硕与次子吴涵（左）及王一亭（右）等四人合影
吴昌硕取画室名为“随缘室”，室内布置简朴，吴昌硕的作品为时人推崇，许多人慕名前来求教，吉庆里这条老式石库门弄堂成了许多名人登门拜访的地方。如京剧大师梅兰芳十分欣赏吴昌硕的画，由友人引荐，1913年到吴昌硕寓所拜访，1924年，钱君匋经老师吕风子推荐，前来这里拜访吴昌硕，吴昌硕告诉他：“古往今来，大家名收太多，就是跟我刻得一样，也没什么意思。要破陈法，创造出新意来。”钱君匋按着大师指点的路，刻苦钻研，后来成为独具风格的金石家。
吴昌硕生前，有友人劝他建造花园洋房。他说：“我有这样的房子住，已经心满意足了。”在去世前三天，他画了幅“兰花”，这最后的绝笔恐怕是他追求清澈人生的一种表达吧。
吴昌硕卒前与朱孝臧（右）龚景张在卧室前合照（在世最后合影）
本次敬华春拍推出了一组重磅吴昌硕专题，在内陆各家春拍中，敬华的这组吴昌硕份量堪称顶尖，以下便请朋友们欣赏一代海上画坛领军人物吴昌硕的这组重要作品吧。
LOT807
吴昌硕（1844-1927） 富贵神仙
设色绫本 立轴
甲寅（1914年）作
款识：豪时槛外春风拂，香处园中水佩横。富贵神僊浑不羡，自高唯有石先生。永井先生属写，甲寅初冬，吴昌硕客沪。
钤印：俊卿大利（白）、昌硕（白）、归仁里民（白）
197×52 cm
RMB: 8,000,000-10,000,000
LOT808
吴昌硕（1844-1927） 四季花卉
设色纸本 四条屏
款识：一、神仙富贵。辛酉十月，吴昌硕年七十八。钤印：吴昌石（朱）、吴俊之印（白）、抱员天（朱）
二、平铺红云盖明镜。七十八叟吴昌硕画於一角楼。钤印：吴俊卿（白）、苍石（朱）、破荷（白）
三、老菊经霜灿若霞。辛酉冬，吴昌硕时年七十又八。钤印：吴俊之印（白）、吴昌石（朱）
四、梅花铁骨红，旧时种此树。艳击珊瑚碎，高倚夕阳处。百匝绕不厌，园涉颇成趣。太息饥驱人，揖尔出门去。辛酉孟冬月为容先生拟花之寺僧笔意，於海上禅甓轩，吴昌硕时年七十八。钤印：吴昌石（朱）、吴俊之印（白）、从牛非马（朱）
鉴藏印：璞陁居士珍藏书画典藏之钤（白）、逸斋秘笈（朱）、 式一审定（朱）
133×32 cm.×4
RMB: 6,000,000-8,000,000
LOT812
吴昌硕（1844-1927） 篆书七言联
纸本 对联片
乙丑（1925）年作
释文：贤如宣子识嘉树，古有栗里多黄花。
140×34 cm.×2
RMB: 500,000-800,000
由于篇幅关系，今天我们只能为朋友们探访部分海上画坛名家在上海的足迹，有兴趣的朋友，在这几天上海拍卖周空闲之余，不妨亲身前去探访一番吧，或许您会有自己更深的体会和感悟呢。
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