宫廷古装大片《延禧攻略》在爱奇艺上线。首天播放量达到2500万，网路上一片叫好并迅速引起一片追剧热潮。
随后香港无线电视TVB翡翠台两线黄金剧场播出，迅速席卷全港收视热度。最高一集跨平台收视率到26.3点，全港超过170万观众收看，占整体人口比例的四分之一，即每四个人就有一个人在收看该剧。爱奇艺网上播放更辐射至马来西亚、新加坡、台湾及全世界等多个华侨地区，带动了全球对中国国产剧的追剧话题。
虽名为电视剧，但《延禧攻略》完全略过传统电视端，直接在视频网站以VIP剧集的形式播放，仅仅依靠互联网就完成拥有上百亿点击率的爆款电视剧，这是全世界电视史上从来没有过的热潮和记录。《延禧攻略》的火爆不仅仅对中国电视剧未来带来深远的影响，甚至可以作为目前处境困顿的中国当代艺术发展借镜。
1 正视超过13亿中国人的人口红利
首先，我们得承认一个事实，所有的一切都建立在中国有13亿人及海外千千万万华人人口红利基础上。有中国人、华人的地区，华语是最重要的沟通语言，这就是华语电视娱乐节目能为广大华人观众欢迎并壮大的原因。所以中国当代艺术家得正视这个超过13亿人的人口红利，不需一味的去讨好西方，寻找外销西方市场的可能；其实自己站台的这个国家已为自己的艺术创作，预备了接纳和收藏市场的空间。
2 创作出认真走心的真正作品
从制作角度来看，《延禧攻略》的确是一部认真拍摄的电视剧，比如美学呈现，不仅细节十分到位，服装道具都尽可能做到还原细节、尊重历史。剧中演员对于书画、文玩的鉴赏对话，甚至「石渠宝笈」、「四库全书」编撰及书画收藏印章都有了重新认识。所以当艺术家在抱怨自己作品不被市场接受的同时，是否更应该检讨自己在创作上真正用心投入，创作出非凡的作品。
3 中国视觉、视觉中国从传统出发再创新
郝量 此君图卷(局部) 水墨纸本 2015
延禧宫在紫禁城的东六宫内，在明清两朝，它的确是供皇帝的嫔妃居住，只是在1845年不慎失火，将25间房屋全部烧毁，仅仅剩下一座宫门。现在北京的故宫便是200年前曾经住过乾隆令贵妃、嘉庆帝的母亲、晚清六代皇帝的老祖宗——魏璎珞的延禧宫，如今被当代电视人用为背景，重新演绎魏璎珞和乾隆宫廷之间的爱恨攻略。物依旧，人如是。赋予中国传统文化的再创新，应是未来中国当代艺术可以发展的新方向。
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其实当代艺术如同电视，同属视觉艺术，只是电视面对的是大众，强调收视率，必须为广大消费者接受。而当代艺术则是小众，圈子小、受众面不大，甚至此前中国还没有当代艺术收藏市场，许多中国艺术家作品只能往西方寻找出处。如今《延禧攻略》的火爆，我们有理由相信中国当代艺术的出路也将从西方转向中国内陆。
所有的文化产业发展都得要有人买单，才能建构出一个市场发展。一个完全属于中国题材的《延禧攻略》引发全球华人的追剧潮，没有西方的参与，我们也能撑起一个比西方更大的受众面，这就是我们所看到的中国当代艺术未来。
除了视觉走向外，当代艺术市场最重要的就是掌握「定价权」。为何毕卡索一件作品要上亿美元，昆斯一件量产作品就得百万美元，而中国艺术家作品还在几十万间徘回，就是因为我们还没有掌握「定价权」。以《延禧攻略》来说，如果上片的「定价权」还是由西方掌控，此剧还得翻译成英语才能在西方管道播放，这点击率能上千万吗？
在当代艺术市场上，我们也需要一个类似《延禧攻略》的成功来证明自己拥有「定价权」。当然这一切还待中国艺术家和中国画廊、拍卖产业的齐心努力，我相信这一切将在不久之后发生，就像三年前跟任何人说中国本土电视剧会有超过上百亿的点击率，会有人相信吗？
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