《撰写楹联》
昆阳子
第二章 对联的平仄
对联平仄与诗词平仄相通，要能体现平仄和谐，基本要求仍然是一句中的平仄交替，一联之间的平仄对立。对联字数，可长可短，长的对联，上下联都有几个句子组成，对于上下联就还有句脚的问题。这一章主要讲一下对联的平仄问题。需要指出的是，现在韵书比较多，在实际创作中，古四声与今四声不能混用，并以古四声为宜。所以本书所讲平仄，皆依平水韵。
一、三言联
如《三字经》中多有对仗，而三言联多见于巧对，较少实用性。最有名的三言联是1932年清华国学研究院招生考试的国文考试，由主考陈寅恪出句，考生周祖谟（一说丁声树）对句：
孙行者；
胡适之。
平仄为：○○●，◎●○。而陈寅恪拟定答案为：“祖冲之”，其平仄为：○○●，●○○。这两种平仄，是三言联中主要形式。另外如吴昌硕赠人联：
金石乐；
书画缘。
黄炎培赠人联：
执大象；
烹小鲜。
以上两联也是非常工稳的，平仄为：◎●●，◎●○。
二、四言联
北固山原来的多景楼上有一幅对联，现在移在新的多景楼一楼：
江山如画；
风月无边。
平仄为：◎○◎●，◎●◎○。此为四言联常见的平仄句式。无边的无字处，如果在诗词律句中，一般不能用仄声，联句种，则可以用仄声，但一般用平声为佳。这两联都是取自成语，这也是对联中经常遇到集句现象。焦山松寥阁旧有清陈恪勤联：
月色如昼；
江流有声。
平仄为：◎●○●，◎○●○。此非律句，但二四处两仄对两平，也是很工稳的对联。
三、五言联
郑板桥题焦山别峰庵联：
室雅何须大；
花香不在多。
平仄为：◎●○○●，◎○●●○。上联仄起仄收，下联平起平收，非常工稳。上联平起仄收，下联仄起平收，平仄为◎○○●●，◎●●○○的如乾隆皇帝题北京北海公园小玲珑室联：
有怀虚以静；
无俗窈而深。
但此一句式，较工整。如同五律出句不避三仄尾，上联用三仄尾的比较常见；即便下联用三平尾的也有例子，如尹秉绶题焦山僧堂联：
龛收湖海气；
碑出鱼龙渊。
当然，此类三平尾，今人作联，偶作变通可以，能避免的还是要避免为宜。而如清代光绪年间巴州廖伦题焦山老的山门联：
长江此天堑；
中国有圣人。
此联近似集句联，上联“长江此天堑”典出《南史·孙范传》：“隋师将济江，群官请为备防，范奏曰：'长江天堑，古来险隔，虏军岂能飞渡？’”下联“中国有圣人”，或语出唐张说《送尹补阙元凯琴歌》，后人诗词中常用，明 郭都贤《祖师殿联》有“中国有圣人，是祖是师，咄咄西来东土；名山藏帝子，亦仙亦佛，元元北镇南天。”已用在佛教寺庙。集句联本不以平仄为工。此联上联如五言律诗拗句自救句式，仍属律句，下联“圣”字当平而用仄，但用“圣人”对“天堑”，也还算工整。而如清杨棨北固山祭江亭有五言联：
客心洗流水；
荡胸生层云。
此为集句联，上句出自李白《听蜀僧濬弹琴》诗，下句出自杜甫《望岳》诗。集句联忠实于原句，平仄不受限制，只要句式相同，上联仄收，下联平收就可以了，但内容与字面一定要能精警，否则点金成铁，无胜于有。
四、六言联
六言联较为少见，有的如王文治题苏州拙政园倚玉轩联：
睡鸭炉温旧梦；
回鸾笺录新诗。
阮元题焦山联：
从古桑田沧海；
自然仙鹤梅花。
两联平仄皆为：◎●◎○◎●，◎○◎●○○。此为最常见的六言联平仄格式。汪玢老自题联：
青门种瓜学士；
白社采菊诗人。
平仄为：◎○◎○◎●，◎●◎●○○。二四六平仄相对，亦称工稳。另如郑板桥自题联：
前身应是明月；
几生修到梅花。
康有为挽谭嗣同联：
复生不复生矣；
有为安有为哉！
平仄皆为：◎○◎●○●，◎○◎●○○。一句之中平仄交替，亦当别为一格。六言联本身不是楹联主要形式，平仄、句式上还有其他形式的，有的本身即不受格律捉控，在创作的过程中还是要多加甄别，尽可能使用正格。
五、七言联
七言联是较为常见的对联，多出自七言律句。如明董其昌题焦山漱石山房联：
画帘高卷迎新月；
湘帙闲翻对古人。
平仄为：◎○◎●○○●，◎●○○●●○。上联是常见的平起仄收句式。而如清赵楫题北固山祭江亭联：
此身不觉出飞鸟；
垂手还堪钓巨鳌。
上联第五字用仄声字，这个在律诗中也是可以存在的小拗句式，在对句中可以像赵楫这样不做任何处理，也可以作拗救，把对句第五字有意用作平声。清铁良题焦山松寥阁联：
新渚忽生波岛外；
旧题多在薜萝中。
平仄为：◎●◎○○●●，◎○○●●○○。上联是常见的仄起平收句式。
七言句另有作上三下四句式者，在七言联中不多见，但在多句联中会有出现。七字以上联，一般都作多句联。多句联，基本上是由三字句到七字句组合而成的，其平仄就不再一一介绍。
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