李秋林简介
李秋林，1987年毕业于长春师范学院美术专业。长白山画院副院长，长白山画派艺术研究院会员，北京新京派艺术研究院会员，中澳文化艺术基金会理事，吉林日报书画院特聘画家。
作品参展：
2015年中国澳大利亚艺术双年展
2016年手拉手国际巡回艺术展
2016年首届海南国际艺术双年展
2017年第六届中国（长春）当代名家书画展
2018年第七届中国（长春）当代名家书画展
2019年第八届中国（长春）当代名家书画展
长春人文艺术地理“李秋林”
——结构主义山水+自我心灵史演义
文/黄岩
中国20世纪80年代的空气中都流动着读书的气味，学校在读书、工厂在读书、乡村在读书。在靠近长春净月潭风景区长春师范学院的一个校园里，这个离长春名校农业大学还有2公里路的学校学子同样得了这种读书病、艺术病。每天夜晚都能看见校园里教室和寝室的灯在亮着，这些学子经受的是包豪斯艺术的课程训练，这是中国环境艺术、工业造型、包装装潢这类专业与北京中央工艺美术学院平行展开的教学系统，讲课的班底也是辛华泉、王明旨中央工艺美术学院教授班底。在这一批学子中有一个来自吉林辽源，画效果图十分认真、卖力，是一个能和其他同学打成一片的班上活跃分子，我对李秋林同学的回忆也仅限于此。87年同学毕业各奔东西，我在当代艺术领域是一个自已给自己建庙的人，而李秋林进入中国城市社会成为一个为城市规划的设计师，穿梭于白山黑水之间，很多设计规划变成政府重点项目实施，听同学说经历十分传奇，设计了大量东北老工业基地城市改造的成功案例。2014年同学30年聚会，我们再次相聚，除畅谈30年相聚的同学情之外，还畅谈中国改革开放中国人文艺术社会地理的巨变，最后又谈到艺术变革和我们这代艺术工作者身上的使命感。他被我的艺术言说感染，说他绘图之余一直在绘画，尤其是山水画，这样我很意外，也在情理之中，因为中国的文人艺术就是跨界的、融合的。我们相约后看了他的作品，我被他死抠文人艺术精髓的山水功夫所感动，我给他讲了艺术史的流变，中国新艺术的气脉在哪里，把他引上了“结构主义山水”，“点线造型结构主义山水”之路。他又拿出了当年画效果图那种狠劲，在工作室兼画室光着膀子，将自己的主业城市规划放在一边，昼夜画着他的新山水画。他这种看似传统的山水画却有设计之感，中国传统的山水画和包豪斯设计理念“点线面构成”十分巧妙的结合在一起，这种创新不惊骇世俗，却十分耐看、传神，颇得今日中国“大江南北山水地貌”之精髓的自我“点线水墨”的经营演义，这是他顿悟艺术的开始，他认为人到这个年龄正是回归艺术、回家的开始，他强调叶落归根，他感悟艺术以水墨为人生活的归宿，谈及长春人文艺术地理，他的话语更多，我想这正是每个城市当代文人艺术谱系感人的地方所在……
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