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刘开海
1983年出生
建筑师
中国建筑学会会员
上海同济城市规划设计研究院主创规划师、建筑师
列宾美术学院建筑硕士
曾就职于上海市园林设计研究总院，上海林李公司
曾获2012年中国建筑艺术“青年设计师奖”优秀奖
列宾美术学院院学生优秀素描奖
出版有专著《圣彼得堡城市手绘新视野》
《上海城市手绘新视野》
《建筑速写钢笔画表达与解析》
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再读叶圣陶的《苏州园林》，再游苏州园林，便会让人们感触更深。如时值阳春三月，园中一幅幅现实的园林风景画比书中描述的还要美的多。园景虽然历经时间的洗礼，但建筑、假山姿态依旧如初，而随四季变化的花草树木，则赋予如今的苏州园林另一种自然景象，它们构成了现实的另一幅苏州园林美术画。在不同的季节，行走于园中的人们，远观色彩各异，更给园林带来一种流动的气息。
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《园林小筑系列》
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《园林小筑系列》
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《园林小筑系列》
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《园林小筑系列》
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《园林小筑系列》
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《园林小筑系列》
1、立意
中国古代江南园林受传统文化的影响，在造园上讲究立意与写意的手法。在写意园林前，就如中国画理中所言，先立意后写意。苏州园林的建造之初，回避倾轧的官场是建造苏州园林的起因；寻求返璞归真氛围，是苏州园林追求的意境；折射文化的韵味，是苏州园林的底蕴；山水花木、亭台楼榭构成苏州园林独特的基因；粉墙黛瓦、栗柱灰砖染出苏州园林的基调。“清风明月本无价，近水远山皆有情”，以诗言志，以景寄情，也正体现了苏州园林浓郁的人文气息和诗情画意的意境。在造园中，如文征明等一些文人参与造园也是苏州园林的另一种独特造园思想。
陈从周言，不懂画理难懂园林，这也强调画理在造园中的重要性。远山无脚，远树无根，远舟无身，这是画理。它强调绘画中远处的山不要强调山底的景色，远处的树木不要从头画到树底，远处的船不要全部呈现，其实这也是画面一种虚实处理，以让画面呈现一种通透感从而体现空间意境，以无胜有，同样也是造园之理。
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《园林小筑系列》
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《园林小筑系列》
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《园林小筑系列》
2、写意
苏州园林是苏州城市中充满自然意趣的“城市山林”山水画，以小巧、自由、精致、淡雅、写意见长。其表现手法与造园艺术与中国的文学和绘画艺术具有深远的历史渊源，也存在许多相通之处，尤其是唐宋文人写意山水画的艺术思想，对后来的园林在空间句法和空间意境上具有非常大的影响。
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《园林假山系列》
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《园林假山系列》
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《园林假山系列》
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《园林假山系列》
园林讲究以小观大，咫尺之内再造乾坤。苏州园林往往面积不大，但园中景物的组合采用变换无穷、不拘一格的艺术处理手法，加以中国山水花鸟的情趣，寓唐诗宋词的意境。在整体园林有限的空间内点缀假山、树木，安排亭台楼阁、池塘小桥，使苏州园林以景取胜，景因园异，境随意生，让人无论走到哪里总给人身置画中游的艺术感受。
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《园林假山系列》
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《园林假山系列》
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《园林假山系列》
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《园林假山系列》
董豫赣先生言，中国园林足以与西方教堂相媲美，可见园林在世界建筑艺术中的地位，同时也是启发笔者重新去体察园林的主要缘由之一。园林自古也是文人与画家创作的重要题材，如今作为一种独特的建筑绘画与美学来看，其素描与空间的艺术效果与中国的意境是有异曲同工之处的，也是值得探索与研究的。西方传统学院派绘画的造型基础是素描，素描表达的是一种纯造型与空间的效果，所以具有纯粹的美学意义，因此采用素描表达园林画，能表达园林真实感、层次感、纯净感的美学感受。同时素描也是一种观察方式，是一种捕捉现实园林空间感受的表达方式，而中国国画以线为主，可以更多的表达园林建筑与景物的气韵。从绘画的角度看，表达园林空间，素描的技法与效果更具有直观性，素描的线表概括了园林景物的造型，色调烘托出了空间。
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《园林假山系列》
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《园林假山系列》
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《园林假山系列》
古代的造园家往往兼具画家的身份或修养，因此具备理论与技法，职业画家主要侧重个人情感与抒发感受，表达自然与人的和谐，而作为建筑师的思维，笔者更多希望表达园林的自然性，空间层次以及当下园林的景物给人的审美情趣，而弱化个人的情感色彩，讲究以小见大的观察与表达。通过每一幅画，力求有主题，有重点，尊重环境，以求的园林的和谐感。
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