现的方法;
(2)、 起稿时以木炭条(或其它笔)或淡墨用笔取势,对
象的轮廓、形体比例要准确,但不必过于具体。起稿过于仔细,反
会对笔墨的发挥受到制约。但对人物的神态务必要准确把握。
(3)、人物画落墨通常从头部开始,头部又依次从眼、鼻、嘴、耳、额发、
脸部轮廓等部位开始,加以线勾勒,以墨点染皴擦(表现方法多种
多样)。特别是人物的眼神,要体现其个性,要展现人物的灵魂。
在用笔用墨方面注意中、侧、顺、逆锋及长、短线的结合变化,疏
密、聚散及墨的浓、淡、干、湿。总之下笔要大胆放松,而后细心
收拾,注意虚实变化对比。
(4)、着色(敷色)时, -般从表现的固有色(也可以适当根据光源色、环境色)或中间色入手。用虱笔法按
结构染出,注意虚实关系,适当留出空白。然后用浅色去晕开联接
未干的第一遍颜色,增加敷色层次、韵味和厚度。
(5)最后为调整,其目的为求得画面完整统一,重点突出。
姚有多(1937-2001),浙江宁波人,擅长中国画。自幼喜爱绘画并表现了突出的才能,早年从事连环画创作,1952年任上海人民美术出版社创作员。1956年考入中央美术学院中国画系,受教于蒋兆和、叶浅予、李可染、李苦禅诸大师。他坚持现实主义的传统,将写实与写意两种不同的艺术传统结合起来,将写实的造型与传统的笔墨以及书法的用笔结合起来,走出了中西融合的一条新路,是继徐悲鸿、蒋兆和之后“徐蒋体系”的第二代代表性人物;同时他也是一位献身于授业解惑、桃李满天下的杰出美术教育家。
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