此红楼梦人物图
为清代改琦绘制
描绘红楼梦主要人物形象约五十五人
（始于：通灵宝石绛珠仙草、警幻仙子，终于：北静王、甄宝玉）
插图五十幅
此图册是改琦下榻吾园时为李光禄所作。
初刻本问世后，
因为刻工技术精良，
能体现改琦作品的神韵，
衣饰线条流畅，
人物含蓄传神，
处处表现出 “闲静时如姣花照水，
行动处似弱柳扶风” 的气质，
是一部清末杰出的人物版画图籍，
甚受时人喜爱。
改琦（1773－1828）清代画家字伯韫，号香白，又号七芗、玉壶山人、玉壶外史、玉壶仙叟等
回族，先世本西域人，松江（今上海市）人，宗法华喦，喜用兰叶描，仕女衣纹细秀，树石背景简逸，造型纤细，敷色清雅，创立了仕女画新的体格，时人称为“改派”。
改琦出生在红楼梦作者曹雪芹逝世10年以后那时候《红楼梦》算是流行读物所以他也情有独钟人物画作中自然少不了红楼梦人物以至出版红楼梦人物画册已印行的至少有《红楼梦图咏》、《红楼梦图》、《红楼梦临本》三种
其中以《红楼梦图咏》尤为著称 改琦所绘《红楼梦图咏》有直幅单图白描五十图
以女性为主角的人物画有37幅以男性为主角的人物画有12幅仅开头一幅为绛珠仙草和灵通宝玉组成的山水小品大多数为一人一图少数几人一幅标有名字的主要人物共计52人其中女性40人，男性12人。
《红楼梦图咏》的人物描绘源于小说《红楼梦》文本自然在尊重、理解文本基础上进行想象和创作，因而《红楼梦图咏》的人物形象不仅包括外貌、表情、服装、动作姿态等，有些还带有明显的情节性。
《红楼梦图咏》对人物外貌、表情的描绘有以下特点：在脸部特征上，所有的人物几乎相同，无明显性别、年龄特征，均为鹅蛋型脸、黛眉、凤眼、葱鼻、樱桃嘴，只是在男女的眉毛上略有区别（眉毛男性比女性略重粗些）；
在人物表情上，由于脸部特征的雷同，导致面部表现力略显缺乏；
在发型和头饰上，女性多梳各式髻，并插简单的钗、簪和花，只个别做了特别描绘，如巧姐梳双髻、元春戴花冠、王熙凤勒抹额等，男子多束发于脑后，加冠或巾，为区别身份，也有个别做特殊处理，如培茗散发、刘湘莲戴笠、北静王戴乌纱折上巾等；
在人物形体上，男女均为削肩，修长而赢弱，缺少性别区别。
从绘画的角度来看，由于我们很难通过外貌和表情来充分看到如小说中描写的鲜明人物个性和精神面貌，这些外貌和表情的描绘方式，可以说是《红楼梦图咏》的最大不足之处。
服装服饰也是人物形象的重要组成部分，是人物身份、地位、个性修养和喜好的体现。
《红楼梦图咏》在服装服饰的描绘上有以下特点：在款式上，女性多为儒裙、交领长衣、对襟长衣，立领长衣四类，有些腰部系绦子，袖口宽大，多数衣领、衣袖和下摆饰以精美刺绣，个别特殊处理的如宝琴的昭君套，智能的观音兜等；
男性多为交领长袍，圆领长袍和对襟长外衣三类，下穿束口长裤，有的系汗巾或腰带，袖口比女性的略小，着方口靴，个别特殊处理的有北静王的官服打扮，刘湘莲的行装打扮等
不过无论男女，服装均质地轻盈，式样宽大，长袖飘飘，使人感到简洁、优雅、飘逸而又纤弱。
曹雪芹在《红楼梦》中对人物服饰的文字描写可谓详尽备致。沈从文先生曾文：“《红楼梦》一书中叙述到妇女衣著如何配套成件，都明显是江南苏州和扬州习惯。据故宫藏《雍正十二妃子图》所绘，可知这时期宫廷嫔妃便装已完全采用南方式样。
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