从这首耳熟能详的儿歌中，我们不难发现——全曲使用了五个音“do（宫）、re（商）、mi（角）、sol（徵）、la（羽）、”是典型的中国民族调式，民族音乐是以五声调式为基石的。和欧洲以“do、re、mi、fa、sol、la、si”为基本的大小调体系不同，中国是以“宫、商、角、徵、羽”为“五声”，即五个基本音，并在这五个基本音的基础上构成了“民族调式”体系。
根据“主音”，即调性的核心音的不同，五声调式有五种不同的基本形式，自然就由五个基本音命名。而一切以五声调式为基础的调都可以认为是五声调式，可不一定只有“五声”哦。还有“六声”、“七声”调式。
分别以“宫、商、角、徵、羽”为调式主音，就构成民族调式的五种基本调式音阶：
大小调体系的形成是建立在功能和声的基石之上的，而五声调式则不同（包括中古调式也是如此），它不需要和声做基础。大家都知道，中国音乐是旋律为主的，线条感强过立体感，这和中国绘画艺术很相似，这也是现当代中国作品多以复调技法来创作的根本原因，所谓“民族调式和声”不过是用西方概念来加以总结罢了
在基本乐理学习中，民族调式分析是调式分析的重点，拿到一段旋律很多学生不知道该如何去分析，经常会出现错误，要想掌握民族调式的分析方法，我们首先要了解、掌握以下几个方面的问题：
民族调式分为五声调式、六声调式、七声调式，五声调式是所有民族调式构成的基础，了解了五声调式的分析方法，也就掌握了其它的调式的分析方式。
五声调式的基本特点：
1、记住五音之间不变的音程关系。如果把“宫、商、角、徵、羽”与西洋调式各音对应，则可以构成“宫-商是大二度、商-角是大二度、角-徵是小三度、徵-羽是大二度、羽-宫是小三度”的“五声音阶”，除了“角-徵”与“羽-宫”两个小三度以外，其他相邻基本音都是大二度关系。另外，五声调式中还有“宫-徵”、“徵-商”、“商-羽”、“羽-角”之间的纯五度关系。
2、宫、商、角、徵、羽这五个音均可以作为调式的主音，形成五种不同的调式：宫调式、商调式、角调式、徵调式、羽调式。我们也把这五个音在音乐中称作正音，它们是音乐构成的骨干音。
3、 宫—角两个音是五声调式中唯一的大三度，音乐中没有半音出现，更没有三整音、三全音（增四度、减五度）这种音程出现。
4、 五声调式音乐的结束音就是主音，如果结束在宫音上，就是宫调式；结束在商音上，就是商调式；结束在角音上，就是角调式；如果结束在徵调上，就是徵调式；结束在羽音上，就是羽调式。
5、 五声调式是不能没有宫音的，这一点我们必须加以重视，我们在分析完音乐得到某种答案后，一定要按照这种答案，检查音乐中是否出现了宫音，如果音乐中没有出现宫音，那说明答案一定是错误的。我们始终要记住：“无宫不成调”。
6、 五声调式音乐作品的旋律进行，多以平稳为主跳进为辅：作曲家为了让音乐平稳，所写的音乐中，音程关系通常是以大二度、小三度为主要，纯四度、纯五度为辅助，偶尔在音乐中应用大跳，使音乐能够中平稳的基础上实现动态。平稳的目的是保持音乐的流畅，跳动的目的是使音乐变化丰富，有运动感。
7、 五声调式旋律的节奏形式，以前八后十六节奏、小附点节奏为主要出现的节奏，一些地域性的民族音乐，比如说新疆音乐，我们会在音乐中经常见到一些小切分节奏，当然我们也不能教条的去死记这些节奏，而要辩证的、多方面的考虑。
8、 音乐的拍号以二拍子和四拍子居多，如果拍子是一拍子，那么它一定是中国民族的。
以上的八点是五声调式的基本特点（特别要记住各调式的音阶结构），只要在了解了这些基本特点后，就可以开始调式分析。
五声调式的判断方法：
一、三度寻宫法
找出音乐作品中的大三度即为：宫和角音，这是五声调式的唯一大三度，确定宫音，然后看结束音（即为主音）与宫的关系，确定结束为五音中的何音，就可以判断出该作品是什么调式了。
二、音阶排列法
将一首作品从结束（主音）往前排列音阶，看音阶结构（各级音之间的音程关系）与哪种五声音阶结构吻合就是什么调式。
综上所述，针对一段音乐旋律的调式分析，不仅需要对音乐有一个基本的了解，还需要从音乐的风格，调式的类别进行多方面的分析，只要真正掌握了五声调式的分析，我们才能对六声调式、以及七声调式进行科学的分析。
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