大家知道无论做任何事都应有个法，作诗亦有诗法。诗法不外乎三点；立意、谋篇、修辞这三个环节。
一：立意：
写诗立意为首，人常说：“炼字不如炼句，炼句不如炼意。”所谓炼意就是创造诗的意境，所以立意乃造境。如果把诗之外形喻为肤体，则词句为骨骼血脉，那么意境则为其丰韵神髓。王国维在《人间词话》中关于论境界时说：“古今之成大事业，大学问者，必经过三种之境界；“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”此第一境也。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”此第二境也。“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。”此第三境也。”我们可以理解第一境是登高远望，去博采众长；第二境为孤灯夜坐，更苦思冥想；第三境乃幡然有悟，恰自然成妙。王国维对境界的这段比喻正是写诗过程的绝好诠释即；难-易-难三个阶段。
那么什么是立意呢？即用主观之笔状客观之景，这便是立意。当然不同人有不同之人生观，故客观景在不同人的眼中笔下就产生不同之境。因此如何立意亦无固定之规可循。诗有即兴之作亦有应制命题之作，即兴之作绝少事先立意，而是兴到句来，浑然成篇，形虽无立意但意境柔入篇中。而应制命题之作依题立意，意求真实新颖，大凡因情造境尔。力求达到“人人心中皆有，前人笔下曾无”。
二：谋篇：
谋篇乃是布局，也叫章法。在格律诗的创作中，除了要遵守“韵、声、粘、对”这基本四要素外，还要注重章法，要想写成一首好的作品，是不能不讲究章法的。章法即谋篇布局。大至如下之分：
1、并列式：如杜甫的“迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。”
“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”杨慎谓的《四时咏》“春水满四泽，夏云多奇峰。秋月扬明辉，冬咏秀孤松。”此类诗布局适用描景，特点多用对仗。但应用不好则易散乱无章。此上形式一章四景皆列，称并列布局。
2、承接式：如李白的《静夜思》“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。”白描写法，全诗上承下接，如行云流水，通畅自然。再如刘禹锡的《竹枝词》“山桃红花满枝头，蜀江春水拍山流。花红易衰似郎意，水流无限似浓愁。”诗首两句各述一景，前说山花后述水，而第三句承首句，由“山桃红花”引出“似郎意”，第四句承第二句，系由“蜀江春水”，引来“似浓愁”。全诗两两并列，承接对应，结构严谨，具有民歌特色。此类写法大都类似素描，信手拈来，不加雕饰，浑然一体或卒章点题，或隐题其中，很少工对适合民歌形式及竹枝词，柳枝词等。
3、因果式：如王昌龄的《闺怨》“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼，忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”此诗首句与二句，第二句与第三句，第三句与第四句互为因果，结构严谨，环环相扣，因果相连。另如李涉《登山》“终日昏昏醉梦间，忽闻春尽强登山。因过竹院逢僧客，又得浮生半日闲。”此诗首句起，次句忽转，转代承；第三句“因过竹院逢僧客”又转最终“果”收。此类写法适于对仗流水对形式。
4、转折式：如李白的《早发白帝城》“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。”前两句一起一承，如行云流水，第三句突转，如奇峰突起，结句顺流而下，似水到渠成。此类写法重点在第三句，起承转合分明，章法严谨，以下就“起、承、转、合”诗家之通论专题述之。
5、起承转合法：
对于格律诗的章法结构，元代就有人明确提出“起、承、转、合”这四字。其“起、承、转、合”法是格律诗创作的重要手法之一。其“起”即开始，“承”即承上，“转”即转折，“合”即收尾。而在元代之前，甚至在格律诗创作繁荣的唐代，人们也是不约而同地遵循这一规则进行创作。只不过是没有总结形成规则而已。
格律诗的起、承、转、合：
1、起：
首联首句起：起即发句，发端，也叫破题。人说万事开头难，故起笔看来很重要。历代论及破题多有议论：宋人严羽称：“结句好，难得，发句好，尤难得。”元人杨载指出：“破题要突兀高远，如狂风卷浪，势欲滔天。”明人谢榛也称：“起句当如爆竹，骤响易彻。”，清人朱庭珍曰：“凡起处，贵用陡峭之笔，洒然而来，突然涌出，若天外奇峰，壁立千仞…。”。由此可以看出诗词起句的引人入胜之重要处。当然诗词的起句有“国破山河在，城春草木深”式的突兀，高远；也有“好雨知时节，当春乃发生”式的平和，舒展。起句表现手法有明起、暗起、陪起、反起，悬念起、比兴起…等。
明起者，开口即就题之正意说起。也是最常用的表现手法，其语气表现为款款道来，从容不迫，有如顺水推舟，鱼贯而入。如李白的“东林送客处，月出白猿啼。”
暗起是不从题正面说，而先提出意见。如文天祥的“从今别却江南路，化作啼鹃带血归。”
陪起者，先借他物说起以引申所咏之物。
反起是从题意的反面起笔，用说反话的形式表现主题，其法则以来势突兀为胜，惊人之响为佳。如王昌龄的《闺怨》“闺中少妇不知愁，春日凝装上翠楼。”
悬念起：是使诗开头就设下一引人入胜的悬念。如李白的“谁家玉笛暗飞声。散入春风满洛城。”
比兴起：这是常用的艺术表达手法，由于这种比兴手法，使开篇更为引人入胜，激发读者的想象。如韩愈的“天街小雨润如酥，草色遙看近却无。”
从具体起法上还分1、触景起、2、生情起、3、由事起、4、议论起…等。
1、触景起：一般是从景象正面直抒胸意，由景生情，景情相承。如李白的“昨夜梁园雪，弟寒兄不知。”
2、生情起：不同的情会给景物以不同的感情色彩，发端由情起，似如离弦之箭。如李商隐的：“相见时难别亦难，东风无力百花残。”
3、由事起：由于人们在现实生活中总会遇到各种让人有感而发的事，所以直述其事让人明了因事而参生的某种联想。如杜甫的“剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。”
4、议论起：社会上难免有人情冷暖，黑暗光明，故以议论开篇发端直叙，更会使题目深入，引人共鸣。如陈子昂的“人生固有命，天道信无言。”
2、承：
以上提到的是起的重要性，那么承是要颔联或第二句与首联或首句紧密衔接，不可松泛。点醒题意全在此句此联，故有醒题之说。留有不尽之意，暗埋伏笔。笔墨不用老为上，以留回旋之余地。如张巡《军中闻笛》“苕峣试一临，虏骑附城阴。不辨风尘色，安知天地心。门闲边月近，战苦阵云深。旦夕更楼上，遥闻横笛声。”此诗颔联写的军中情况紧承上联，此题用意全醒。
3、转：
第三联或第三句为转笔，转者，或推广前境或另避新境，虽表面似无关联而实不断。这在诗中是很难写的也是很重要的表现手法。转有三法；1、递进法，即由浅入深，由小到大，由虚到实。2、拓开法；宕开意，即也是由时间、空间、虚实的转换。3、对立法；即转到相反一面，转处活而不死，相互呼应。
日前与一个初涉诗词的朋友谈起诗词章法时谈到了“转”，这个朋友问：“转”是不是瞎扯的意思？我笑着说：差不多，可以这样理解，但不能扯到与本题无关，转者，或推广前境或另开新境，是宕开一笔，让视野更广阔。
4、合
合者，收束全诗，俾有下落也，这就叫“妙合”。人说：编筐编篓全在收口，诗词亦然。收束之处方见笔力，在结处当含蓄有余味，生动有趣，所谓是，临去秋波转，耐人寻味也。白石道人在《白石诗话》中说：“结尾当有力，如截奔马。”《四溟诗话》说：“结句当如撞钟，清音有余。”施补华的《岘佣说诗》中道：“做回顾之笔，兜裹全篇。”陈延焯《白雨斋诗话》云：“结句贵情余言外，含蓄不尽。”
以上诸家分别从不同角度对结句作的论述，慨括之：写景状情；如李白的“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”直抒胸意；杨炯的“宁为百夫长，胜作一书生。”传情达意；王勃的“无为在歧路，儿女共沾巾。”……。
下面介绍几首谋篇布局时运用“起、承、转、合”较好的诗：
过故人庄…孟浩然
故人具鸡黍，邀我至田家。
绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒话桑麻。
待到重阳日，还来就菊花。
首联描写老朋友热情相邀，款待，为之起。颔联紧承首联描写周边的美好景色。颈联由写景话锋一转开轩设宴，把酒闲聊，为之转。尾联写露出恋恋不舍之情，并相约再聚，暗合首联。
蜀相…杜甫
丞相祠堂何处寻？锦官城外柏深深。
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计，两朝开济芜臣心。
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
该诗前半部写景，后半部论事。首句设问扣题，第二句紧承首句自作回答，颔联继续描述周围景象，承接首联，颈联一转写诸葛亮的丰功伟绩，叙事，此章法为转。尾联首句“出师未捷身先死”，是承上启下过渡句，尾句“长使英雄泪满襟”，收朿全篇，余味悠长。
由以上例中看，格律诗中的“起、承、转、合”基本应达到如下要求：发端：即起联或起句应对景物或兴起或比起，或由事起，或就题起。要突兀高远，如狂风卷浪，势欲滔天。要善于造成一种先声夺人，笼罩全篇之势，尽量避免平庸。颔联或次句：或写意，或写景，或写事，或引证。要紧承首联或首句中意思继续铺叙，抒发，不可松泛。颈联或第三句：或写意，或写景，或言事，或引证。此句为转折句，要笔锋陡转，别开天地，突起波澜，兼顾前后，应意转而脉不断。尾联或结句：或就题结，或用事，或宕开一步。要呼应开篇，点明题意，收朿全篇，努力做到弦外有音，生发新意，引人遐想，即“言已尽而意无穷”如余音绕梁，回味幽长。
三：修辞：
1、动词形容词的巧用：
前面说过，把整首诗喻为肤体，那么词句即为骨髓，血液。可见词句的修辞即炼字，炼句也是相当重要的。一首诗好的句子让人过目成诵，终生难忘。诗有“诗眼“之说，有人认为五言第三字，七言第五字为“诗眼”之所在，此话不无道理。从音律学上讲，因为此处是音律关键之处，所以此处多半用动词或形容词。也有人认为；凡是诗句中响亮之处即可能是“诗眼”，不管什么观点，“炼字炼眼”就是炼动词或形容词这是共识的。下面举些好的炼字例句：
王昌龄的《青松述香积寺》“泉声[咽]危石，日色[冷]青松。”杜甫的《旅夜书怀》“星[随]平野[阔]，月[涌]大江[流]。”王安石的《泊船瓜州》“景口瓜州一水间，钟山只隔数重山。春风又[绿]江南岸，明月何时照我还。”宋子京的《玉楼春.春景》“东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿扬烟外晓寒轻，红杏枝头春意[闹]。”贾岛的“鸟宿池边树，僧[敲]月下门。”现代诗人陈三立的“夜[枕]堆江声，晓梦亦[洗]去。”“一片匡庐挥不去，来[扶]残梦[卧]云烟。”刘庆霖的《中秋赏月述怀》“手[提]明月行天下，怀[抱]诗灯[挂]夜空” ”（《农村杂咏》之二），“秋眠忽被月[推]醒，不许人间入梦深” 本人拙作《绿石谷探幽之三》“又逢七夕任疏狂，深谷犹依宋玉墙。欲表素心言旧事，相思[抓]把送伊尝。”，《赏春》“迟日东君遍际涯，芳辰[挽]住友人家。对床夜雨兴酣处，薄雾轻[撩]赏杏花。”，《咏耕牛》“放眼荒原无尽疆，春风又度菜花黄。平明憨洒躬耕力，默默归途[啃]夕阳。”，《晨曦即景口占》“羲轮晨起巧梳妆，笑脸由红[涂]到黄。行至林梢缓留步，悄将瘦影[贴]冰场。”以上所例都是炼字炼眼较成功的例子，但细品之有的生动鲜活想象丰富，但也有的雕痕重些比如本人之拙作，可见功底不深之故，拿出来也算示众以求得方家斧正吧。
2、虚词的巧用：
虚词在诗词中巧用可以使其传神生辉，从而能达到诗脉流畅，文气回旋，情致委婉，荡人心魄的艺术效果。李商隐可以说在巧用虚词方面是非常善常的，如《风雨》“黄叶[仍]风雨，青楼[自]管弦。”诗中“仍”字加重了黄叶本已凋零之气氛，其景象有让人“更”凄凉伤神之感，“自”字其一转，与“仍”相对应，描绘出青楼管弦高奏，无视天下平民之疾苦，作者借助此景含蓄地表述了那种愤愤不平的心态。还有众人皆晓的名句“春蚕到死丝[方]尽，蜡炬成灰泪[始]干”上句的“方”与下句的“始”使该联表达巧妙，韵味有余音绕梁之感。还有如下联句“[何]当共剪西窗烛，[却]话巴山夜雨时。”诗句中遥想何时重逢再西窗剪烛并联想到巴山夜雨的凄凉之境，在凄婉的感怀中有种温馨的希望在闪耀。而这美妙的诗句中“何当”“却话”发挥了意味深长的作用。
以下再举较好运用虚字虚词使其诗句起点睛之妙用的例句：
“[即]从巴峡穿巫峡，[便]下襄阳向洛阳。”,“[未必]柳间无谢客，[只应]从此见穷通。”,“[曾]避暖池将浴凤，[却]同寒谷乍迁莺。”,“[更无]新燕来巢屋，[唯有]闲人去看花。”,“[[将]敲碧落新斋磬，[却]进昭阳旧赐筝。”，“[莫把]少年空倚赖，[须知]孤立易蹉跎。”，“书山[每]恋十年苦，商海[犹]悲数载烹。”，“[未必]扶疏能永日，[唯当]风月可长传。”，“[若非]王者推广磨，[定是]官场撑壮腰。
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