林容生的两支笔
整理编缉_《当代国画》
文章来源_网络
林容生将文人画修养有机地注入青绿山水的创作之中，使作品于传统性与时代性之间，于乡情的朴质与文人的雅逸之间，找到了一个较为恰当的契合点，是当代中国画坛为数不多独具个人鲜明特征的青绿山水画家。他注重画面的视觉性，探索色彩的表现形式，擅以画面表达自己的情感，传达着自身对艺术、对生活、对传统的点点领悟。
闽北桂林乡写生之二十二（纸本水墨设色）林容生 作
家园情结
意境典雅
林容生在画作中描绘他所熟悉的闽东、闽北村舍小景。南方的环境温婉、闲适，又带有生机，他就是在画面中表现这种认知，而这种认知亦比较符合他的生活态度。无疑，他是在以不动声色的视觉语言来支撑他的恬淡与静谧。他将个人的家园情结以笔墨、色彩的方式提炼成一种符号，以轻松灵动的用笔勾勒出山水屋舍，加以典雅温润的青绿赋予作品生命的活力，带给观者意境的典雅美感。
闽北桂林乡写生之二十三（纸本水墨设色）林容生 作
符号意象
现代构成
图案化的造型符号也是林容生作品的特色之一。无论是拉长或扭曲的树干，亦是错落有致的白墙黑瓦，都是其笔下的造型符号。然这些造型符号虽被反复运用，但在每一幅作品里，林容生常会不厌其烦地调整物象的节奏和对比，经过画家的重新构成，画面又产生了新的意趣，带出新的视觉效果。
我们总是竭力思考（纸本水墨设色）林容生 作
林容生擅以实笔绘景，背景常大面积留白，在总体上营造豁朗通透的视觉感观。而山石、村舍等符号意象借画家看似漫不经心的笔势，呈现出微妙的节奏感。观其作品，树石、房舍均可看成线的组合体，画家按照节奏的需要，将线条转换成形体与块面，它们之间发生对比却和谐的作用，加之色彩的敷设又使韵律更为丰富，颇具天趣。
流水无声（纸本水墨设色）林容生 作
以色为主
抽象重彩
林容生的抽象性重彩山水，技法基本上沿用装饰性的重彩法，以色为主，以墨为辅，和一般以墨为主、以色为辅的抽象性山水画不同，保持了自己艺术特色的延续性。但其笔下的色彩鲜而不艳，有对比，有调和，又有玻璃镶嵌般的斑斓，颇有图案趣味。加之运用文人画的优秀传统，利用白话文的题款功能，加强画面的意境美感与时代语言。
南国的风（纸本水墨设色）林容生 作
林容生认为青绿色具有一种典雅、温润、富于生命活力的意境，有亲和的感觉。在其画面中，单纯的青绿结合大量水墨“偶然”效果的调和，呈现一种含混的意味。他同时把青绿与水墨两种色彩的潜能充分发挥了出来，色墨由此相得益彰。林容生一方面做着近于符号化的概括，一方面又尽量保留着写生的丰富姿态。于是，在其笔下的树木花草、白墙黑瓦、山丘溪流又不单是一种抽象符号，而总能呈给人们一种特殊的亲和力。
里昂老城写生之二（纸本水墨设色）林容生 作
藏家热捧
价格飙升
林容生的作品在拍卖市场上一直都受到藏家的追捧，在全国都有较高的关注度与成交率。从价格走势上看，林容生的作品始终保持着平稳的增长趋势，尤为他的工笔画，可谓是走势凌厉，市场表现非常突出。而在工笔画的市场带动下，他的写意作品也保持着平稳的增长趋势，整体趋势可谓一片大好。随着大量资金的流入，人们对林容生艺术价值与收藏价值的越发深入了解，其市场价值必然水涨船高，从而进入更加繁荣的市场区间。
新的树叶（纸本水墨设色）林容生 作
苏州吴中写生之五（纸本水墨设色）林容生 作
苏州吴中写生之八（纸本水墨设色）林容生 作
东湖村记事之三（纸本水墨设色）林容生 作
东湖村记事之三（纸本水墨设色）局部 林容生 作
瑞士英格尔伯格（纸本水墨设色）林容生 作
瑞士英格尔伯格（纸本水墨设色）局部 林容生 作
潮湿的空气（纸本水墨设色）林容生 作
广西河池写生之五（纸本水墨设色）林容生 作
广西河池写生之六（纸本水墨设色）林容生 作
宗艾写生之五 （纸本水墨设色）林容生 作
宗艾写生之八 （纸本水墨设色）林容生 作
山西临县写生之一 （纸本水墨设色）林容生 作
山西临县写生之八 （纸本水墨设色）林容生 作
三坊七巷 （绢本重彩）林容生 作
三坊七巷 （绢本重彩）林容生 作
三坊七巷 （绢本重彩）林容生 作
春月 （纸本重彩）林容生 作
那棵树 （纸本重彩）林容生 作
秋歌 （纸本重彩）林容生 作
对话 （纸本重彩）林容生 作
重彩的雨季之一 （纸本重彩）林容生 作
重彩的雨季之二 （纸本重彩）林容生 作
整理编缉_夕月慕画
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