作词 张茂林
作曲 杨小玲
演唱 杨小玲
写作者，在创作过程中可能都没有意识到，所谓的好小说，其情节必然与作者内心最强烈的情感实现了某种共鸣。人物及其行动可以虚构，但情感一定是真实的。我们之所以写作，就是因为生活中总有一些无法言说的东西，要么说不得，要么说不清。而小说的事件和内容把这些无法言说的东西以文字形式呈现了出来。
曾有人戏言，历史除了人物和地点是真的，其它都是假的；小说除了人物和地点是假的，其它都是真的。哈哈，咳咳，就当戏言吧。
好了，言归正传，不论喜欢与否，每个人都会在生活中经历某些情感波动，这就是灵感的来源。但由于这类情感有时来得过于强烈，诸如欲望、愤怒和恐惧，我们往往会把它们屏蔽掉，通过自我压抑的方式回归理性。
写作者只有打开心扉直面情感的涌动，才能得心应手地运用虚构手法。拥有足够强大的负面情绪承受力，以及足够强烈的自我剖析意愿，是激发想象力的前提。如果写作者不愿意剖析自我，就会顾左右而言他，写一些无关痛痒的东西，就是不写引爆冲突的主要事件。
实在不行，我们可以试试分裂出两个自己：一个想要把内心毫无保留地呈现出来，另一个感到恐慌、想有所保留。然后转移后者的注意力，放松下来，这样前者就可以毫无顾忌、畅所欲言。
但如果就是没有想象力、找不到灵感，又该怎么写呢？其实也没有那么难。重点在于从现实世界中搜寻那些产生客观影响的事件，而不是那些仅仅改变了主观感受的事件。
比如，小说中的张茂林出言不逊冒犯了一位女客人郑秀文，然后接下来的三页篇幅描述的都是郑秀文受伤的心情。如果略去这段情绪描写，转而写郑秀文的行动呢？她无地自容地夺门而去，只好在镇上唯一的旅馆过夜，结果没钱付账，又向张茂林求救。接下来又发生了一些事情。
写作者要先把自己代入到人物的处境，再思考可能发生的事情。怎样才能让事情变得更复杂？不论好坏，先把所有的可能性都罗列出来，然后再挑选。
我有位学生一直想写一个小说，讲述两个疏离的家人在参加婚礼时不期而遇，关系最终得以改善。
是因为怎样的契机呢？
在讨论婚礼上可能出现的意外时，她获得了灵感：
一个小插曲使本来疏远的两人正面接触，齐心协力解决问题。哪怕只是开口讲话。然后我们开始罗列有可能推进故事发展的小插曲，比如新娘打算逃婚，新郎与准岳父扭打起来，承办方迟到，香槟塔塌了，摄影师手骨折了……从众多选择中找出那些既能拉近两人情感又能推动故事发展的事件。每个事件都会引发更复杂的局面，人物自然也会有相应的行动。写作者可以按照这个方法对筛选出来的事件一一尝试。
还可以通过任意性练习活跃思维。
比如，作品中下一个情境包含了一个以“女娲图”开头的物件。还可以用游戏方式随意选定范围，可以是某篇新闻报道中提到的事件。也可以是翻开字典第一眼看到的词。或者无意间听到的一句话还有就是三星堆最新考古发现，别的遗址发掘是解开谜题，而三星堆是发掘的越多，谜题却越多，可以就此展开故事。再比如去年四川省洪雅县的瓦屋山突然被不少中外学者用考古、文献、推理说是昆仑山、不周山，由此也可以展开故事，不要怕学术界、民间骂，我们是在写小说呀，又不是新闻报道和报告文学。
深邃的小说创作，往往更能容易用心流连接到真实发生的事件。
要接受一个事实，只是张茂林目前阶段的个人观点，我们无法还原历史的真实，就算我们在第一现场也会有眼见不一定为实、自己的主观意识、撒谎、政治宗教因素等，偏离了真实的历史，更别说我们拿到的历史都是第三现场、第四现场了，再加上年代久远，层层加工，怎么还原真实？
如果还是没有灵感，下面的方法也会有帮助。走出书房，去那些没人认识的地方独处一会儿，随心所欲乱写一气，不管有没有用，把脑海中闪过的所有念头都记下来；欣赏油画雕塑或听听音乐也有助于放松思维，可以参观美术馆或听场音乐会；再不然，去个不太能碰见熟人而又人流密集的地方，超市、菜市、人才市场就是不错的选择，盯着过往的人看，直到能激发出创作灵感的目标人物出现，目标人物至少成对出现，得有明显的体貌特征，而且从小说创作者的眼光来看，他们很特别，虽然别人可能注意不到。以这些特别之处为基础展开想象——他们可能正处在人生重要时刻。盯着看一阵儿，回家之后选择两人中的一位当小说的叙事者，试着写一小段，交代清楚两人的关系、为何出现在那个地方、当下有什么需要或烦恼，等等。因为一无所知，写作者只能凭借想象力虚构，但在既定事实的范围内任意发挥想象还是很刺激的。
比如，你看到一位二十出头的姑娘领着个小孩，并猜测她不是这孩子的妈妈，而是姨妈、老师或保姆。但奶奶或外婆可能不太合理，因为她太年轻了。不过你可以大胆想象，推断她嫁给了一个老头，而老头正是这个孩子的爷爷或者外公，这样一来，年轻姑娘成为小孩的奶奶也就顺理成章了。在公众场合盯着陌生人看，揣测他们的人生其实有悖道德伦理。但这种写作训练富有成效，因为写作本身往往也关乎道德、伦理、人性。
如果不想冒雨外出或者行事鬼祟，也可以自行想象两个从楼里走出来的人，然后对他们的情况展开想象、自问自答：他们更愿意走出来还是待在里面？他们就此分开还是一起行事？他们所期望的是什么？两个人都是这么想的吗？至于“他们多大了？”这种问题可以先搁置一旁，把注意力集中在与人物特质紧密相关的主要问题上。然后再去思考细节问题，比如年龄、性别、身处何处，以及他们的确切期盼或恐惧。
你也可以用自己独特的方法寻找写作题材和目标。不妨搁置理性，率性而为，让自己习惯于捕捉流动的思想和情感，习惯于观察身边的人或事，从中选取最具吸引力的一个作为写作目标。也许在百般找寻之后一无所获，还得以自己的现实生活为蓝本。没关系，只要看清自己内心那个不可预测又杂乱无序的世界，你总会写出些什么的。
写作者其实就应该像小孩那样天马行空、胡思乱想，这样做并不是犯傻，也并不应该被阻碍，写作者甚至还要在心底为这样的想象专门留出一块空间，静静等待创意的到来。一旦将自己带入到人物的世界，相应的事件就会应运而生，故事写起来也会得心应手。不论是细致耐心地尝试还是烦躁不安地试验，这种写法都需要投入大量时间。
最后，特别强调一下，以上都是浅层次的术，道才是最高的目标，或者说立意最重要，我们为什么要写，目的何在，意义何在？
这就升华了，中外名著无不如此，有了这样的心，才能是作家，为人类、为生民立命、为天地立心。
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