写作实践是关于如何处理时间的实践，写作离不开时间的叙述和表达。
在写作过程中，故事里的时间与现实生活中的时间是两个不同的概念。两者可以是一致的，也可以是不一致的。如果两者一致，就属于线性模式；如果两者不一致，就属于非线性模式。
对于采用线性模式还是非线性模式，要根据具体情况来定。
东方文学中的叙述时间多为线性模式，写作者在处理时间时，把故事中的时间看成现实生活中的时间，这时的时间是线性的，故事按照生活逻辑一步一步地推进。
在线性模式下，作品中的时间与现实生活中的时间是一致的。情节发展按照时间顺序和固有的线索不断进行，从开始到结束，从发展到高潮，从前到后，顺序没有发生改变，改变的只是时间的长度和宽度。
在具体叙述上，各部分内容之间既有内在结构的因果关系和逻辑顺序，又有外在结构的线性形式。
现实生活中的时间是紧密相连的，中间不会出现间断，也不会发生跳跃。这种线性关系造成了时间的连续性，作品中的时间与现实生活中的时间是合拍的、同一的，这样就使故事情节的发展是连贯的，而不会突然间发生中断。
线性叙事是一种经典的叙事方法，它十分注重故事的完整性、情节的因果性、叙事的连贯性。
许多现实主义作品在处理时间时都采用这种逻辑方式。
在西方文学里，叙述时间则是环形模式。时间被赋予了很多可能性，时间可以折叠，可以中断，可以无限迂回，可以反复循环，时间成为人们内心的模样。
这种故事里的时间与现实生活中的时间不一致的模式，就是非线性模式。
比如现在的许多穿越剧，就改变了故事发生的时间，将原有的线性时间变成了非线性的时间。
在这些影视剧中，作者将现实生活中的时间实现了完全反转，或者实现了反复、跳跃，叙述时间变成了非线性，不遵从生活逻辑，有的甚至会反逻辑而行。
有的非线性时间是不再往前奔走，而在徐徐倒退。比如有部小说就把主人公的一生变得非常奇妙，主人公出生时是个小老头，去世时是个大婴孩。他目睹了其他人不断变老，自己不断变年轻的过程。虽然结局都是死亡，但让我们感到十分惊奇。
这个故事告诉我们，我们可以改变时间流逝的过程，也可以让某些记忆变得更加深刻，但却永远无法改变最终的命运。
非线性时间不再是单向的时间，在现实时间之外，可以有另外一个世界的时间。比如《西游记》中提到的天上一天地上一年，《三生三世十里桃花》中的生死反复天命轮回，就是两个世界中的不同时间表达。
非线性时间可以在某一个时间重要节点发生断裂，然后返回去，不断修改最终的命运。比如《你好，李焕英》，贾玲就想通过穿越的方式，改变母亲一生的命运，想让母亲有个好的归宿，但结果仍然无法改变。当她和父亲安静地坐在一起时，既感到欣慰，又有一丝无奈。
永恒是不存在的，越是现实世界中不存在的东西，在文学作品中出现的就越多。这不仅仅是作者想在作品中达成某种愿望，更是作者在与自己的内心进行自我沟通。
艺术是超越自我的存在，也是逐渐趋近本我的尝试。当时间变成了非线性，故事的发展就有了无限种可能，一切都会被放逐在神秘和未知当中。
时间是一个谜，我们总想解开它，以证明自己在这段时间里活得并不算太差，不像傻子，也不像玩偶。
写作者如何处理时间，代表着写作者如何理解自己面对的世界，以及自己在世界中的一切表现。因此，写作者在创作中首先要解决的就是时间问题。
读者通过阅读作品，可以看到写作者如何处理时间，也能快速而深入地了解写作者。写作者如果能够合理恰当地处理好时间问题，就可以顺利解开人生的奥秘，认识到生活的本质。
大多数人都错把努力当成了目的，错把时间的流逝当成了生活，错把时间的虚度当成了成长，错把自己的人生托付给了别人，也因此而使自己迷失在时间的荒野中。
有人说时间就是当下，但时间似乎永远难以固化，它始终按照一定的速度在不断流逝，永远处在永恒的变化中。
有人说时间是由心灵度量的，但现实时间总与心理时间不断碰撞，让我们既迷茫又复杂难辨。
对写作来说，重要的不是答案和结果，而是人生的经历和思考的过程。时间的变化终究会反映在作品中，直击人们的内心和精神世界。
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