说起中国古典文学，通常总是唐诗宋词元曲并称，而在现实情况中，元曲的地位是最低的。这可能与元曲偏向世俗化有关，但我们还是不能低估它的价值。
如果说唐诗是属于才子的，宋词是属于文人的，那么元曲就是属于普通人的，在描写世态人情上，它的活泼、真实、谐趣更接近普罗大众。
元曲的名家并不少，但相比唐诗宋词的名家，名气上差了很大一个档次，除了作品风格之外，更在于元代文人的社会地位远不如唐宋，大多流落于社会底层。
今天，我特别想推荐一个人，徐再思。他是浙江嘉兴人，生平事迹不详，做过地方上的小官，为人聪敏秀丽，喜结交江南名士，自号“甜斋”。先来看他最为知名的一首曲子：
《折桂令·春情》
平生不会相思，才会相思，便害相思。
身似浮云，心如飞絮，气若游丝。
空一缕余香在此，盼千金游子何之。
证候来时，正是何时？灯半昏时，月半明时。
这首曲子是为闺中情窦初开的女子代言。首句一语道破相思的本质，只有没有经过相思的人，才会陷入刻骨铭心的相思，而一旦经历过相思之苦的人，便再也不敢相思了。
接下来，他连用三个比喻，写尽相思之苦，痴情缱绻之下，只剩下心中的一缕余香，盼望着意中人早日来到。那么，相思什么时候最苦呢？日落之时最为销魂。
元代时，封建礼教对女性的压迫日益深重，导致此类歌颂真情的作品大量涌现，这首曲子和《西厢记》可谓一脉相承。除此之外，我对徐再思的另一首曲子也喜爱有加：
《水仙子·夜雨》
一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。
落灯花，棋未收，叹新丰逆旅淹留。
枕上十年事，江南二老忧，都到心头。
不同于上一首是为闺中女子代言，这一次徐再思直接描写自己的身世感受。此时此刻，他正住在一个小旅馆里，听着外面的夜雨滴滴答答，心绪难平。
百无聊赖之下，他拿起棋盘独弈，但直到油灯燃尽，一盘棋还未下完。其实，他的内心就如同外面的夜雨，淅淅沥沥，千头万绪，一起涌来。
躺在床上，徐再思想起了十年来孤身一人漂泊在外的种种往事，又想起了留在家乡的两位年迈的父母，真叫人辗转反侧、彻夜难眠。
如果说第一首《折桂令》是写给年轻男女的，那么第二首《水仙子》则是写给中年人的，没有经历过人生酸甜苦辣的人难以品味个中滋味。
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