格律诗中的“禁忌”都有哪些？

注:1格律行诗:包抬五言七言。四句为绝句，八句为律诗。十句以上称排律或长律。2常规用韵:指《佩文诗韵》平时韵部三十韵。(略)格律诗一般以平水韵为主押韵，用仄韵的自古稀少。3孤平莫犯;律诗的要素之一是字词要讲平仄，所谓平仄就是字发音的高低，长短，升降，缓急。也就是平上去入四声。无论五言七言，在特定的起式下(包括绝句和律诗合八式)。虽有'一三五不论'之说，但不完全正确和适用。例;五言平起式:平平平仄仄。若一三字一律通融，就会变成∴仄平仄仄仄。形成句内只有一个孤单的平声字。七言也忌孤平，如:仄仄平平仄仄平。若第三字通融，则成了:仄仄仄平仄仄平，句内形成了一个平声字，加一个韵字平声字。这里强调说:韵尾的平仄韵字不抵'孤平'数。4'粘要接':要领是，律诗的二四六字必须分明。该用平时必须用平声字，该用仄时必须用仄声字。不可通融。俗称'相粘'或'粘对'。简言之，起句格式定位后，第二句的首字和第三句的首字应尽量使用平仄相同的字，第三句的第二字的平仄与第二句的第二字的平仄必须相同，是不可更改的铁律，否则就是'失粘'！失粘不仅影响音律美，主要是乱套了格式。5另外，律词讲究'粘对'，意思是上下句的平仄要相抗，通过声伴的此起彼伏，达到朗朗上口的效果。一般在律诗的颌联和颈联中运用。例:李商隐:'身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通'。'春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干'。这就是二首诗中对仗相间的格式。不仅它的字数相等，词性相同，且平仄相对，内容对称(或相反，或相关)。'身无'，“心有'是明显的相对相反。'春蚕到死i，'蜡炬成灰'是贴切的相关相近。6'替'字作交替理解，与对仗中的平仄发生直接关系，与'二四六分明'直接关系。如上句:平平平仄仄，下句必须是:仄仄仄平平。孟浩然:'气蒸云梦泽，波撼岳阳城'。若将'蒸'字换成'罩'或'散'，或将'梦'写换成'台'字，皆为失律或'失替'。7'合掌;‘是说在一联对中，上下句基本描写了同一事物的形态或意象。有意曲同工之嫌。比如说先写了湖水的清澈，下句又写了湖面的幽静。这就形成了一种多余，与诗之炼字达意提纯，成了败笔废句，是大忌。8通邻借字:皆是说用韵的问题，格律诗讲究平水韵一韵到底，不允许换韵。用'一东'韵部的字不能通用‘'二冬'的韵字押尾韵。虽然有'飞雁入群格'和“孤雁归群格'之说，(前者是指首韵用了邻韵一个字，后者是尾韵用了邻韵一个字。)初习者，尽量不启用该格，严格来说，也属偏格。9:挤撞;大意是说，在一首律诗里用了与韵字同韵母的平声字或入声字。特别是在二四六字中运用了。读起来音韵不和谐，没有起伏迭宕的节奏，影响了咏颂时的明快感。例:'成功马年到，万众意气豪。华灯庆佳节，波浪逐高潮。'该五言既不合格律，出韵挤韵撞韵皆存在毛病。'豪，高…属平水四豪韵，而'潮'字属平水二萧韵，'高、潮'既挤又撞。10'三声叠'，指的是'平三连'的现象，比如一联的下句本应为'仄仄仄平平'，若第一字与第三字通融了，就会成:'平仄平平平'或者'仄仄平平平'。七言律诗本应是:'平平仄仄仄平平'，若一三五字通融，就会成为:“仄平平仄平平平'。所以，有些句式是不能通融的。不然就会出现'三声平字连尾的现象。律诗是绝不允许的。