问题：为什么有人不喜欢按平仄韵律创作诗词呢？他们真的会写格律诗词吗？
这个问题要从两方面看，诗和词需要分开考虑。填词的人说不喜欢按照词谱的平仄要求填写，你可以判断他真得不会。
作诗的人说不喜欢平仄格律，就不一定了。
有些人不了解填词的要求，误以为把字数搞对了就是填词，这就把古人想象的太简单了。词，一开始被称为倚声填词，要按照曲谱填词，也有高人能够自度曲，如柳永、姜夔、周邦彦等人，既可以作曲也可以填词，这和今天的词曲作者没有什么不同。
您试想一下，不懂音乐的人，听了一支曲子就可以填词么？
南宋以后，很多曲谱渐渐遗失，后来明朝人开始制作词谱，我们今天一般按照清朝政府编撰的钦定词谱填词。所有的词都有词谱依据，平仄、押韵都有严格的要求。
李白《菩萨蛮》词谱： 双调四十四字，前后段各四句，换韵，两仄韵、两平韵。
平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。
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玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程，长亭更短亭。
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这首词谱是明清人根据众多的前人词谱归纳出来的规律，后人填词都是以词谱为准。
如果哪位“诗人”说填词不用考虑平仄格律，基本就是个外行。
旧体诗分两种，近体诗是格律诗，古体诗不是格律诗。格律诗要求严格，古体诗宽松一些，但是古体诗也有一个要求不能犯错误，否则也是不懂诗
1、格律诗
各律诗有四种基本句式（另有变格与拗句），这四种句式分别作为第一句，因此律诗也有四种组合。两句为一联，绝句二联四句；五、七律四联，分别叫做:首联、颔联、颈联、尾联。单数联称为上联，双数联为下联。下联必须押平声韵。
五律《春望》杜甫
国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。 白头搔更短，浑欲不胜簪。
古体诗自由得多，但是古体押韵也有要求，一组韵中要么平，要么仄，否则也不是懂诗之人。
例如这位网友的“五言绝句”《 风阴虐寒》
风阴虐寒枝，雨冷劫冬池，孤雁浑不怕，从容舒云翅。
第一句押韵“枝”，第二句押韵“池”，都是平声韵，第四句押韵是“翅”，变成了仄声韵。（今天说诗以隋唐以后诗词举例，因为之前古诗里面字的发音、押韵与后来的韵书会有些不同，这里不多解释。）
就这首诗来说，绝句只有四句，是不能换韵的。第一句要求不严，但是第2句和第四句的押韵绝对不能错，不能第二句押平韵，第四句押仄韵。下面看看古人是怎么押韵的：
《送方外上人 / 送上人》唐代：刘长卿
孤云将野鹤，岂向人间住。莫买沃洲山，时人已知处。
住、处，2、4句押仄韵
《静夜思》唐代：李白
床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。
霜、乡，2、4句押平韵。
结束时，说一说换韵的情况。
不换韵的古体诗韵脚，平仄要一致；换韵的古体诗，一组以内，平仄也要一致。例如
《白雪歌送武判官归京》,有两句一组，有四句一组，观察一下每一组的韵脚，平仄都是一致的：
北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。
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忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
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散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。
将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。
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瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。
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中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。
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纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。
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轮台东门送君去，去时雪满天山路。
山回路转不见君，雪上空留马行处。
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