戏曲音乐
1、文武场
戏曲乐队中管弦乐部分称为“文场”，
由各种胡琴、月琴、琵琶、阮等组成。打击乐部分称
为“武场”，由不同类型的鼓、板、锣、铙钹等组成
。合称为“文武场”，或叫“场面”。“文场”的作
用主要是为演唱进行伴奏，并演奏为配合表演而用的
场景音乐。“武场”的主要任务是配合演员的身段动
作、念白、演唱、舞蹈、开打，使其起止明确、节奏
鲜明。此外，场次的转换、舞台情绪渲染等也都由“
武场”承担。
2、文场乐器
曲笛：竹制乐器，有八孔，吹孔一
个，指孔六个，膜孔一个，其音醇厚，常用于京剧和
昆曲的伴奏。
唢呐：簧管乐器，由芯子、管子和碗子
组成。京剧乐队中又分大唢呐和海笛两种类型，大唢
呐声音宏亮，常用于伴奏发兵、庆典等宏大场面；海
笛声音尖而响亮，常在武戏中伴奏昆曲。
板胡：拉弦乐器，胡琴的一种。形状似二胡，只是琴
筒呈半球形。弓子夹于两弦之间，靠摩擦发音。其音
高亢，是各种类梆子剧种的主要伴奏乐器。
京胡：拉弦乐器，胡琴的一种，形
状似二胡，只是较其略小，弓子夹在两弦之间，以弓
弦间的磨擦发音，其音刚劲嘹亮，是京剧的主要伴奏
乐器。
京二胡：拉弦乐器，比京胡略大，
马尾弓夹于两弦间，其音低沉柔和，京剧旦角唱腔多
由它作为京胡的辅奏乐器。
琵琶：弹拔乐器，音箱半梨形，以桐木
蒙面，琴颈向后弯曲，设有琴品。演奏时双手竖抱，
左手按品，右手弹奏，技法多样。现为重要民乐乐器
和戏曲乐器。
月琴：弹拔乐器，类似琵琶，但琴
体呈圆形似月，有三根弦，左手按琴颈音品，右手以
拔片弹奏，音质清脆明亮，是京剧乐队的主要辅奏乐
器。
阮：弹拔乐器，分低、大、中、小四种
，戏曲乐队中多用大、中两种。有四根弦，左手按琴
颈音品，右手以拔片拔奏，音质浑厚，是戏曲乐队的
重要辅奏乐器，也是重要的民乐乐器。
弦子：又称“小三弦”，琴颈很长，琴
体较小，两面蒙蟒皮。有弦三根，左手按音，右手以
拔子或手指拔奏。其音质清脆，穿透力强，是京剧的
主要辅奏乐器。
3、武场乐器
锣：打击乐器，扁圆形、铜制，有大、
小锣之分，在演奏方式上亦有区别。前者音色高亢，
多用于表现战争场面、紧急事件发生或武将上场；后
者音色清亮，多用于生角、旦角或丑角人物的上下场
。大小锣均为京剧的主要打击乐器。
钹：打击乐器，俗名“铙钹”或“
水镲”。两片为一幅，铜制，互相撞击发生，多与小
锣配合，是京剧乐队中的主要伴奏乐器。
鼓板：打击乐器，由一个“单皮鼓”和
一副檀板组成，由乐队中的鼓师掌管。单皮鼓为扁圆
形，单面蒙牛皮或猪皮，演奏时置于一鼓架上，用一
副鼓楗子击打鼓心发声，音质清脆，主要击打音乐中
的次重或弱拍，即“眼”。“板”，由一副两块檀板
组成，用绳串在一起，相互击打发声，音质浑厚，主
要击打音乐中的重拍，即“板”。
鼓：打击乐器。远古时以陶为框，后世
以木为框，蒙以兽皮或蟒皮。也有以铜铸者。形制大
小不一。有一面蒙皮者，如板鼓；也有两面蒙皮者，
如堂鼓。
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开 当 开 当：
O 八大 台 仓－嘟 七O－嘟 七 O－ 仓 嘟 七 七 仓七乙 七
仓七七 仓 七 乙 七 仓 七 ‖∶仓 七 ∶‖仓 七 仓 O ‖
用于武戏主要人物对打以后，再由次要人物对打，这种对打的形 式可由两人增加到十几人对打，几人对打就叫几股挡。所以配合这种对打形式的锣鼓就叫“开当”。
出 手 出 手：
八大台仓－ O 嘟 七O－嘟 七O－大仓－ O 嘟七O－嘟
七O－仓七 仓 七 仓 大八 七 台 ‖∶仓. 嘟 七 O大 ∶‖
仓七 O 仓 仓 台七 台 仓 O ‖可接反复部分.
多配合互相传递武器的打法，这种打法叫“打出手”。所以配合这种打法的锣鼓叫“出手”。
紧锤 紧锤（望家乡）：
大 大大 仓 七 仓 七‖∶仓 七 仓 七 ∶‖∶仓 仓 ∶‖衣 衣仓 七 另 仓 ‖快板入头。
多配合匆忙愤怒的情绪，紧张的气氛等场面或动作。
（2）大大大仓 七 仓 七‖∶仓 七 仓 七 ∶‖∶仓 仓 ∶‖
仓七－ 仓 O O ‖“紧锤”的切住。
多用于人物在紧张、激动的情况下的唱腔前面。
紧锤接揣锣：
大大大仓 七 仓 七 ‖∶仓 七 仓 七 ∶‖∶仓 仓 ∶‖
仓七另 仓 O O 仓 O O 仓 O O ‖∶ 仓仓仓 仓∶‖
衣衣仓 七 另 仓 ‖配合突出的动作。快板入头。
搓锤 搓 锤：
大大大 大 衣 大 衣 台 顷 仓 乙 七 顷 仓 乙七
‖∶仓七 仓 七 ∶‖仓 . 七 乙 七 仓 O ‖
配合焦急不安的情绪，紧张失常的动作。
（2）大 大 大 大 衣 大 衣 台顷仓 乙 七 顷 仓 乙 七
‖∶仓七 仓 七 ∶‖仓 . 七 乙 七 仓 衣 大仓 O ‖
用于“搓锤”后立即开唱。
（小锣）大大大 大 衣 大 衣 大大 另 台 O 大大 另 台
O 大大 ‖∶台 台 台 台 ∶‖台. 台 乙 另 台 O ‖
（铙钹）大大大 大 衣 大 衣 台 另 七 乙 台 另 七 乙 台
‖∶ 七 台 七 台 ∶‖衣 大衣大台 下接抽头、夺头
搜 场 搜场点：
八嘟顷 七 仓 七 另 七 仓 另 仓 另 仓 乙 七 仓 O ‖
专用于剧中配合搜索的动作。
搜 场：
大八嘟 ‖∶仓 仓 仓 仓 ∶‖乙 八 乙 嘟 顷 仓 另七
顷仓另 七 ‖∶仓 仓 仓 仓 ∶‖
多配合“趟马”里“仰马”身段。多从“流水”锣鼓里接入，
乱 锤 乱 锤：
八台 ‖∶仓 仓 仓 仓 ∶仓仓仓 仓 七 － 仓 O ‖
配合紧张急迫的场面，焦急纷乱的情绪和动作。可作上场用。
有些场面可加堂鼓。
脆 头 脆 头：
（1）大 大八台 ‖∶仓 仓 ∶‖仓 七 － 仓 O ‖
这是一种“硬脆头”用法基本同于“乱锤”，多配合羞愧、惊愕的表情或动作。
（2）大大八 顷 ‖∶仓 仓 ∶‖仓 七 － 仓 O ‖
这是一种“软脆头”多配合比较缓慢的动作。
九锤半
九锤半（双飞燕）：
衣大衣 大大 顷 仓 另 仓 乙 七 仓 七 另 仓 ‖
这是单鉴子的“九锤半”多用于滑稽唱腔以后的动作。
（2）冬八乙 嘟 顷 仓 另 仓 乙 七 仓 另 仓 乙 七
仓七仓 七 大 八 乙 嘟 仓 七 仓 台 台 仓 台 仓 台
（2）冬 八 乙嘟顷 仓 另 仓 乙 七 仓 另 仓乙七
‖∶仓 七 仓 七∶‖ 大八乙 嘟 仓 七 仓 台 台
‖∶仓 台仓台∶‖
这是双鉴子的“九锤半”。常和其它锣鼓连接。这是“九锤半”
接“串子”、“阴锣”。多配合人物匆忙、紊乱的情绪及暗中的
动作。
（3）冬 八 乙 嘟 顷仓另 仓 乙 七 仓 另 仓乙七
‖∶仓 七 仓 七∶‖ 大八乙 嘟 ‖∶仓 O 另 七乙台∶‖
这是“九锤半”接“串子”接“马腿”。
（4）大八大八 ‖∶仓 仓 仓 仓 ∶‖∶仓 七 仓 七 ∶‖
仓 七 另 七 ‖∶仓 七 仓 七 仓 七 另 七 ∶‖仓 八 大 O
‖∶仓 七 仓 七∶‖冬 八 乙嘟顷 仓 另 仓 乙 七 仓
另 仓 乙 七 ‖∶仓 七 仓 七∶‖仓 七 另 七 仓 七仓七
‖∶仓 七另七 仓 七 仓 七∶‖下接“急急风”。
这是“走马锣鼓”接“一封书”接“九锤半”接“一封书”接
“走马锣鼓”的演奏形式。多用于配合水战。
扫头 扫 头：
台 嘟‖∶仓七仓 七∶‖ 仓 七 嘟 ‖∶仓 台 七 台 ∶‖
仓台七 大 仓 另七 乙台 仓 ‖
配合动作扫去原有的唱词。“扫头”底锣后鼓师习惯的可加一锣
或加“住头”，因为“扫头”结束部分有不稳定的感觉。
（2）O 台 仓 七 仓 七 仓 七 大大‖∶ 仓 台 七 台 ∶‖
仓台七 大 仓 另七 乙台 仓 ‖
这是一种单鉴子的“扫头”配合人物上场、转场唱完上句摇板或
流水板后的动作。
（3）台嘟‖∶仓七 仓 七∶‖∶仓 大大 仓 大大 ∶‖仓
七嘟仓 台‖∶七 台 仓 台∶‖另另 大 仓 另七乙台仓‖
这是一种演奏尺寸由快转慢的“扫头”，从“‖∶仓大大仓 大大 ∶‖”的地方开始渐慢。演奏的快、慢、长、短鼓师根据台上演员动作的快慢、繁简来决定。
快扫头（小扫头）：
台嘟仓 七 仓 七 仓 仓 七 仓 大八 仓 仓 另 仓 ‖
这是“扫头”的一种简化形式。多配合较急、较快的动作。
撤 锣 撤 锣：
大台仓 七 仓 七 仓 七 台 七 ‖∶仓 台 七 台 ∶‖
仓 台 七－ 嘟 仓 台 七 台 仓 ‖
用于前一场过渡到下一场。但下一场需是用小锣上场或开唱的。
（2）大八大八仓仓 仓 仓 ‖∶仓 七 仓 七 ∶‖∶仓 台
七 台 ∶‖仓台七 台 仓 O ‖
水底鱼 水底鱼：
大 台 仓 七 仓 嘟 七 台 仓大八另 七 乙 七 乙 台 仓
另 七 乙台仓 另 七 乙 八 乙 仓 另 七 乙 台 仓 ‖
（“仓 嘟七台”这个地方可以演奏成“仓 七 另 七”）
急急前行，紧走莫消停，将他拿住，管叫一命倾，管叫一命倾。
（“七乙台”念四个字“紧走莫消”）
（“乙八乙”念四个字“管叫一命”）
（“仓另七 乙 台 仓”第一个‘仓’念两个字“倾，管”）
配合急促的步伐、匆忙的行路。京剧使用时不唱大字。
（2）大台仓 七 仓 嘟 七 台 仓 另 七 乙八乙
仓 另 七 乙 台 仓 ‖
（3）仓嘟七 台 仓 另 七 乙 八 乙 仓 另 七 乙 台 仓 ‖
“（2）（3）”是水底鱼的简化形式，多用于同一场前边用正格式
的“水底鱼”后边基本多用简化形式。但还要根据动作的繁简。
（小锣）台大大另 另 台 另 台 乙 台 乙 另 台 另 台
乙 另 台 另 台 衣 台 衣 台 另 台 乙 另 台 O ‖
用法同大锣。但鼓师是可根据人物的身份来决定用大锣或小锣。
（2）台大大另 另 台 另 台 衣 台 衣 台 另 台 乙 另 台 O
这是小锣“水底鱼”的简化形式，用法同大锣。
四边静 四边静：
大 台 仓 七 仓嘟七 台 仓 另 七 乙 七 乙 台仓七
‖∶仓 另台七 台 乙 台∶‖仓 另 台 七 台 乙 台
仓 大 O 仓. 七 乙 七 ‖∶仓 另 台 七 台 乙 台∶‖ 仓大
仓另七 乙 台 仓 ‖抽头的反复部分只反复一次。
不念大字可代替“水底鱼”使用。
唱大字的“四边静”：
大 台 仓 七 仓嘟七 台 仓 另 七 乙 七 乙 台仓七
仓 另 台 七 台 乙 台 仓 另 台 七 台 乙 台 仓另台
七台乙 台 仓 大 O 仓. 七 乙 七 仓 另 台 七 台乙台
仓 另 台 七 台 乙 台 仓 大 仓 另 七 乙 台 仓 ‖
重笔画的地方唱大字：
大王传令紧防城，山东反贼兵，四路烟尘起，恐有奸细人，个营传令，添炮加兵，三军齐奋勇，擒贼立大功。
（最后“‘仓大’的‘大’”唱两个字“擒贼”）
四边静分段：
（前段）：大台仓 七 仓 嘟 七 台 仓 另 七 乙 七 乙 台 仓七
‖∶仓另台 七 台 乙 台∶‖仓 大 仓 另 七 乙 台 仓 ‖
抽头的反复部分只反复一次。
（合头）：
大台仓 七 嘟 仓 大 O 仓. 七 乙 七 ‖∶仓 另 台七台
乙台∶‖ 仓 大 仓 另 七 乙 台 仓 ‖
抽头的反复部分只反复一次。
合头部分可以处理成以下的形式：
多 多 乙 仓. 七 乙 七 ‖∶仓另台 七 台 乙 台∶‖
仓 大 仓 另七乙 台 仓 ‖抽头的反复部分只反复一次。
金钱花 金钱花：
大台仓 七 仓 七 顷 仓 另 七 乙 台 仓 台 嘟七另
仓另七 乙 台 仓 台 嘟 七 另 仓 另 台 七 台 乙台
仓 另 台 七 台 乙 台 仓 大 仓 另 七 乙 台 仓 ‖
重笔画的地方唱大字：
渭城朝雨清尘，清尘，轮台古月黄云，黄云。催花羯鼓去从军，
枕头上别情人，刀头上做功臣。
（后边的“仓 大”的“大”念两个字“刀头”）
用于人数多、场面大的圆场来代替“水底鱼”。
滴滴金 滴滴金：
大 台 仓 七仓七 另 仓 另 台 七 台 乙 台 仓 七 另
仓 另 台 七台乙 台 仓 七 另 仓 另 台 七 台 乙 台
仓 大 O 仓七仓 另 台 七 台 乙 台 仓 另 台七台
乙 台 仓 七 另 仓 另 台 七 台乙台 仓 另 台 仓 另
大 仓 另. 七 乙 台 仓 ‖
用法同“金钱花”配合大型的过场。下面是大字的“滴滴金”：
大 台 仓 七 仓 七 另 仓 另台七 台 乙 台 仓 七 另
仓 另 台 七台乙 台 仓 七 另 仓 另 台 七 台 乙 台
仓 大 O 仓 七 仓 另 台 七 台 乙 台 仓 另 台七台
乙 台 仓 七另仓 另 台 七 台 乙 台 仓 七 另 仓 另
大 仓 另. 七 乙 台 仓 ‖
重笔画的地方念大字；
纷纷军马弓刀集，赫赫威名神鬼泣，匆匆不辨早共夕。怒轰轰，心急急，雷霆不息泼残生怎叫留顷刻，有地难逃，天天可逸。
鲍老催 鲍老催：
大台仓 七 嘟 仓 大 O 仓. 七 乙 七 仓 七 另 仓另台
七台乙 台 仓 七 另 仓 另 台 七 台 乙 台 仓 大 O 仓
七仓另 台 七 台 乙 台 仓 另 台 七 台 乙 台 仓七另
仓另台 七 台 乙 台 仓 七 另 仓 另 台 七 台 乙台
仓另大 仓 另 七 乙 台 仓 ‖
重笔画的地方唱大字；
雄关暗袭，窃符虎帐如姬急，偷过函关商君殛。超海威，拔山
力，能垂天翼，貔貅勇猛罹锋镝。山川搜穷南合北，军威震声名 赫。
多用于大型的过场。
扑灯蛾 扑灯蛾：
大 大 大 大衣大 衣大 台 ‖∶仓 另 台 七 台 乙 台 ∶‖
仓 另 台衣台 衣 顷 仓‖∶ 扎 扎 ∶‖下可接抽头。
配合演员台上的数板。也可作上场锣鼓。
（2）冬 八乙台‖∶仓 另 台 七 台 乙 台 ∶‖仓另台
乙 八 乙 顷仓 ‖∶匝 O 匝 O ∶‖下可接抽头。
（小锣）大大大 大 衣 大 衣 另 ‖∶台 另 台 乙台
乙 另∶‖台另台 衣 大 衣 另 台‖∶ 扎 扎∶‖用法同大锣。
（镲锅‘小钹’）
大 大 大 大 衣 大 衣 台 ‖∶才 才 台 七 台 七 台 ∶‖
才 才 台 衣 台 衣 另 才‖∶ 扎 扎 ∶‖多配合武丑的数板。
十八击 十八击：
台 另 台 另台乙 台 乙 另 台 另 台 衣 台 衣 台另台
乙 另台－. 大 台 ‖
专用于配合翻看生死簿的场面。
干尾声 干尾声：
冬八乙 台 仓 O O 仓 七 仓 扑 扑乙扑 乙 仓 另 七
乙台仓 O O ‖
不作一出戏的结束。是配合匆忙的行路或下场。
