1.
《死缓》
作者: [法] 路易-费迪南·塞利纳
在法国作家路易-费迪南·塞利纳的笔下，这个世界呈现出一种绝望和苦厄的色彩，但这种绝望却是用癫狂荒诞的文字表现出来的。因此，《死缓》最大的特色便是文字越癫狂荒诞而绝望便越深刻入骨。
这种力透纸背的绝望，不仅是因为小说主人公费迪南过着残酷恶劣的生活，而且还因为不论费迪南一家如何拼命挣扎，都很难从贫苦和厄运中挣脱出来。整个世界就是暗无天日的，不仅是费迪南这一家过着贫困苦厄的生活，而是大多数贫民阶层，都过着这样的生活。不论如何使劲儿，似乎都无法挣脱苦难的羁绊，这才是人生中的绝望。
但更绝望的是，即便竭尽全力与命运搏斗，命运不仅不给人们留下一丝温情，反而还变本加厉地凶残起来。一再地被厄运纠缠，已经令人苦不堪言；而当一个人连努力奋斗来改变命运的机会都被夺走，那就相当于是扼杀了这个人活下去的权利。
小说里某些场面描写虽然比较露骨、肮脏，但生活本来就是如此。在某些人看来，生活是似锦繁花，但在另一些人看来则如同一个大垃圾场。很显然，塞利纳就属于后者。但这绝不能说明他是一个悲观主义者，或许，他如此直白甚至夸张地描摹出生活中的丑恶肮脏的一面，正是希望提醒人们：活着就是要面对这些，面对这些你觉得恶心粗鄙的一切，在死亡降临之前的这个过程很难熬，可即便如此，你也还是想要活下去，对不对？就因为你觉得活下去，才会有希望。
那么，人世间真的还有希望吗？塞利纳在故事中已经给了人们答案。希望是有的，温暖也是存在的，可即便如此，那又如何？希望的存在就是为了带来绝望，而温暖的存在则是表明，对于命运那不可抗拒的力量，些许的温暖根本就是微不足道的，也别指望着它来度过人生中的寒凉。
2.
《一日长于百年》
作者: [吉尔吉斯斯坦] 钦吉斯·艾特玛托夫
艾特玛托夫的叙述方式就像是在作画，先寥寥几笔画出个轮廓，再从这几笔慢慢延展开，明暗、光影，细节，颜色跃然纸上，最后大笔一挥，在画纸一角潦草地题上一个名字。他的笔下少有线性的故事，取而代之的是一个又一个点。任意组合，随意连接，时间的经纬在他笔下变得不值一提，散破的故事脱离了逻辑，变成了一种梦呓般的喃喃自语。
主人公叶吉盖是一个参加过战争，经历过丧子之痛的人。战后，他离开故土咸海，为了生存来到了荒芜的小会让站成为一名铁路工人，并兢兢业业工作了四十多年。他在这个地方安家置业，与朋友交往，又痛失挚友，爱上不该爱的人，从开始的同情到后来的爱情，他本想不顾一切宣告这不道德的爱情，直到所爱的人不告而别。故事开始是一位老人去世，正是这位叫卡赞加普的老人把主人公带到这个花钱连狗都招不来的会让站，也只有这位老人和主人公在这个会让站工作了一辈子。老人的丧礼，主人公亲自操办，也就是在这个丧礼的一天里，以主人公的回忆让我们读者看到了活在主人公记忆里的那些人和事。
人这一生，经历的多么多，又多么少啊。 人的产生是偶然的，又随着日月流水必然消逝。而在这生死之间的日日夜夜，那些爱与悲痛、笑与眼泪，欢聚与离别是多么璀璨的记忆，一生所经历的一切，这漫长的岁月又短到可以凝聚到告别的悼词里，凝聚到安葬的几分钟之内。
3.
《地下铁道》
作者: [美] 科尔森·怀特黑德
这是一本讲述黑人奴隶逃亡的书。
“在无望的逆境中寻找生机，在黑暗的地下寻找光明。”当少女踏出逃亡的第一步时，死亡就在和她进行着一场赌局，她的胜算很小，身边的人一个个的都输了。其中最让我难过的是，那一家收留她的老夫老妻，在暴露了之后，被直接拉到公园的广场上吊死了。那些无私帮助她的人，那些与她共患难的同胞，那些看似善良却心如蛇蝎的人，在她脆弱的生命中，来来往往。死亡或许就在下一个拐口等待着她，但是最终这场赌局她赢了！
故事的最后，以女主角科拉终于来到了一个他梦寐以求的自由州为终结。书上并没有写成“女主角从此过上幸福快乐的生活”这样的封闭式结局，但一般的读者，显然都有与之类似的合理想象，以抚慰自己因阅读前文各种重口味虐待文字而挫伤的心灵。
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