陈少梅是近现代著名画家，深受传统技艺熏陶，作品高古隽永，在全国都有很大的影响力。陈少梅出身书香门第，青少年时就加入当时北京最有影响力的国画组织“中国画学研究会”。陈少梅的早期和中期作品大多都是仿古之作。这一时期，陈少梅的山水画，从宋人山水中汲取营养，由北宋郭熙山水入手，博取诸家之长，几乎临遍了李成、刘松年、马远、夏圭等人的传世真迹。
陈少梅 踏歌图
《踏歌图》画中款识没有题写时间，从作品风格推测，应该属于陈少梅中期的作品。陈少梅早年仿郭熙山水，后临南宋四家，以临马远为主。虽然临古仿古，但也有他自己的新意蕴含其中。与马远《踏歌图》相比，陈少梅在画中加入了平和雅逸之气，不再突出山峦峻峭之貌。换而言之，陈少梅在临仿过程中，技法上忠于马远的笔墨，立意上加入文人雅逸的情怀。
马远、陈少梅 踏歌图 对比图
学画的过程，是一个临、仿、创循序渐进而又相互结合的过程。临摹仿画是一个画家的必经之路。陈少梅融合性的创作，使得他的这幅《踏歌图》虽是仿画，但不落窠臼。陈少梅的山水以工细见长，临摹这样一幅全景山水，对绘画技法的要求更高，在绘画过程中笔法多变，但不能流露一丝败笔。
马远、陈少梅 踏歌图 对比图
《踏歌图》中的人物，历来被认作是整幅画中的点睛妙笔。陈少梅在仿画过程中，没有一味地追求马远的钉头鼠尾描，而是以绵长柔韧的线条勾勒衣纹，和斧劈般的山石形成刚柔并济之妙，这是陈少梅自己的创新。
陈少梅 踏歌图 局部
陈少梅 踏歌图 局部
继承发展、破旧更新，是陈少梅绘画的最大特色。在传统中找到自我，是陈少梅一生的追求。客观地讲，陈少梅最大的成就还是在于继承，因他壮年早逝，在创新上没能施展才华，实在是千古恨事。
陈少梅 踏歌图 局部
陈少梅 踏歌图 局部
联系客服
