陈子庄是一位历经坎坷的近现代国画家，他的作品以大写意为主，和当时整个画坛大环境背道而驰。这就导致他生前只是在他的家乡四川省内有一定知名度。直到他逝世十二年之后，他得到了整个国画界的关注。1988年初，中国美术馆举办了“陈子庄遗作展”，在展览中他的作品受到了主流国画界的肯定。让大家知道了，有这样一位画家在大写意的创作道路上，超越了同时代的很多画家。
国画山水在20世纪中期受到时代的影响很大，在这一时期画家们都积极参与到艺术服务于普通群众的工作中。这就导致了山水画的创作以工整细腻为主，以兼工带写为辅。这样创作，便于广泛的普通群体欣赏。这种背景下，细笔山水画，小写意山水画成为主流作品。大写意的画作由于欣赏起来见仁见智，很难引起强大的共鸣，已经慢慢淡出画坛。陈子庄在这个时候依然创作大写意山水画，很难受到主流群体的接受。
抛开山水画这一门类，只讲艺术创作规律，具象和抽象可以概括一切的绘画门类。具象因形象性的优势，可以在第一时间占据欣赏者的好感。但好感过去之后，就会发现，这种形象性固化了欣赏者的思维，反而不能去引起深层次的共鸣。这个时候就开始呼唤抽象的作品，以求得到一种常看常新的快感。
陈子庄的山水画，就是能够带来这种常看常新的快感。这幅《山居待渡图》笔墨简单到极点，只用浓淡相宜的墨色勾出山体的外形，没有皴擦出山石的阴阳向背。山体内部用赭石渲染出肌理，寥寥几笔就画出山的神貌。一位红衣少女站立桥上，等待渡河。水面的帆船仅用四笔就勾勒出来，简单到了极点。但细细观看就发现，船在水中行驶的动感被淋漓尽致地展现在画中。貌似粗疏狂放，实在笔笔严谨生动。这就是陈子庄大写意山水的特色之一。
画作的欣赏是因人而异，但对画作的评价要正直公允。关于陈子庄的大写意山水画您有什么看法，欢迎在评论区留言，大家一起探讨。
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