上回讲到在小篆推行的同时就有了“隶变”，有了秦隶。
实际上，西汉初期人们写字仍然沿用秦隶的风格。
最典型的表现就是马王堆帛书。
马王堆帛书用了篆、隶两种字体，其中隶书部分推断为汉文帝时期所写。
马王堆帛书的隶书在构形上已比较规范，已摆脱了篆书圆转的态势，字形扁方，笔画以方折为主，横画方入尖收或蚕头雁尾并用，左波右磔对比强烈，跟我们熟知的汉隶已经很相似了。
马王堆帛书
说到这里就有必要填下坑了。
之前在讲篆书转变到隶书时提到“横画的波浪状起伏以及捺笔向上挑出的尖尾，已初步具备隶书的特征”，其实这个用专业的术语来讲就是“波磔（zhe）”。
何谓“波磔”？
这是个专有名词。
词典上说是“指右下捺笔”，还说“左撇曰波，右捺曰磔”，网络百科也照抄这一说法。
但如果按照这个说法，只要有撇有捺的就有波磔了？
那书法上说“隶书最大的特点就是在笔画上具有波磔之美”又从何谈起？
所以，一笑认为：
所谓''波''，指起笔向左逆行，堆出''蚕头''，然后行笔至中间拱起，如同波浪翻卷起伏；
所谓''磔''，指收尾时笔锋先向下顿，然后上挑出捺笔，末端尖尖形成''燕尾''。
这样，一笔之中，一波三折， 是为“波磔”。
一笑也不是瞎说，王羲之《笔法诀》中就说：“为波必磔，贵三折而遣毫。”“磔须战笔外发，得意徐乃出之。”——《晋书·王羲之传》记载：王羲之“尤善隶书，为古今之冠”，他所在的年代，也距隶书兴盛的东汉不远，所以他对“波磔”的说法，还是靠谱的。
隶书的波磔还有规矩：
凡字有数笔横画而无撇、捺、走之旁者，必有一波磔笔，成为该字突出的笔画。
波磔笔在一个字中只有一笔，即使有许多横画的字，也只能有一笔，这就是通常所说的“燕无双飞”。
除了波磔，隶书还有字形多呈宽扁，横画长而竖画短等特点。
这样的特点也不是书法家们自遍自造的，也是被书写工具逼的。
没错，就是被逼的！
当时大多都是用毛笔在竹简上写字，但横向的笔画遇到竹简纵向的纤维阻碍，就不得不用力，笔势越到尾端也会越重，这样就形成了顿笔，提笔时自然带出“磔”。
同样由于纵向纤维不是很规则，毛笔写竖直线条被纤维干扰不容易表现，所以隶书就“横向发展”，变得又宽又扁、横长竖短。
甚至还有些汉简隶书里的“竖直”线条刻意写成弯曲状态，以避免竹简垂直纤维的破坏。
这样的写法慢慢形成惯例，反而成了特点。
到了后来，哪怕是写在丝帛和纸上，摆脱了纤维限制，隶书作为一种书体，也保持了这一特征。
至于众多的隶书的风格，只不过是书法家们在规则下的个性发挥了。
隶书在汉代迈入成熟期。
为了区别秦隶，书法界把所有汉代的隶书都称之为汉隶，又叫今隶。
相对应的，秦隶又被称为古隶。
实际上，西汉中期以来，隶书脱去篆体（包括结构、笔画的写法）而独立的形式，已经完全形成。
但人们最熟悉的、影响最广的、学书法最常练习的还是东汉时期的隶书。
不说别的，隶书最出名的作品，几乎都是出自东汉。
《曹全碑》、《张迁碑》、《史晨碑》、《礼器碑》、《乙瑛碑》、《熹平石经》、《石门颂》等均为东汉时所作。
当然，咱也不排除有人为了追求艺术风格去学西汉隶书甚至秦隶，萝卜青菜，各喜各爱嘛。
不过作为普及读物，一笑在这里只把主流介绍一下，“非主流”就劳驾您自个儿去摸索发挥了。
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