古董蜜蜡的鉴藏

                                  乾隆蜜蜡·如意童子

    图/文 作者：潘才岳

    我们通常在收藏业界听到的“古董蜜蜡”，泛指古时候以蜜蜡为质地而雕刻或加工出来的蜜蜡艺术珍品，属杂项类收藏分类中的珍稀品种之一。

    据相关考究，远在三四千万年至一亿年前的始新世和白垩纪年代的松柏和枫树脂经过地质 变化石化而成，故有“万年蜜蜡”之说。

蜜蜡是大自然赐予人类的天然珍贵宝物，它的产生形成过程须经历数千万年，其间历尽的 沧桑令它增添了无数瑰丽的色彩，而蜜蜡艺术雕刻品更是得到收藏界的青睐。截至目前为止，被雅昌艺术网所收录的蜜蜡拍品的总数量为1435件，其总成交额为3564万元。而在最近成交的天价古董蜜蜡拍品中，于今年5月29日在香港佳士得春拍所落锤的一件“清初·蜜蜡雕观音菩萨坐像” 颇受藏家们的关注。该蜜蜡雕坐像的起拍价仅为5—8万港币，其成交价竟高达60万元港币。

笔者第一次接触古董蜜蜡时，是五六年前在一位杂项前辈家中见的一件由青籽玉、琥珀及蜜蜡所组成的中晚期的花芯玉叶“小树枝”。虽知是古董，但笔者却觉得这“小树枝”属难登雅堂之物。前辈却对我说，这是一件非同凡响的珍稀之物。但由于当时自己对该器物并不感兴趣，所以没有用心听前辈解说。直到故宫博物院参观了一场宫廷艺术品展览，有幸见得一件“清代天然木栅子嵌玉石人物花卉盆景”。该花卉盆景，亦有类似的玉叶蜜蜡花芯小树枝。

    前不久，笔者在拜访本地资深古董鉴藏家、中国收藏家协会赏石委员会副主席、第一届中国鼻烟壶研究会副会长胡志刚老师时，亦有幸见得一件乾隆时期的“如意童子”蜜蜡摆件。它的高度为4厘米，人物仪态雍容，整体小巧玲珑，雕工十分流畅，包浆亦十分老辣，为杂项收藏市场中不可多见的清代古董蜜蜡珍品。

    自古以来，蜜蜡就为世人所喜爱。它除了是历久不衰的宝物，更被象征永恒的爱侣。历朝历代的文人墨客，均对之赞赏有加。“蜜蜡”之美名就如它本身一样的纯洁美丽，不断地散发出莫名的魅力而被世人全心全意全力的去爱惜着。 

一些精美罕见的古董蜜蜡雕刻品，如今基本都被收藏大家们收为了囊中之物，所以在民间的一线古玩收藏市场商家的店铺中，基本都很难见得到“老、精、美”的蜜蜡雕件。而今收藏市场，不乏有商家出售的蜜蜡收藏品大部分都是以“以次充好”、“以假乱真”或“以新当老”，想要找到一件古董级的真品蜜蜡雕件，绝非易事。

我曾留心过许多历年各大古董拍卖行的拍卖图录资料，蜜蜡拍品在杂项拍品中所占据的比率少得可怜。由此可见，古董蜜蜡的存世量不大，亦不为常人所识。早在2000年之前，国内拍卖行的蜜蜡拍品上拍量仅为5件，但其估价均是高达数万元人民币。更有甚者估价高达数十万元起拍。如1996年的中国嘉德春拍，就有一件清代中期雕弥勒佛的估价高达30万元人民币。在早期拍卖就能高达数十万元人民币的起拍价，对于属于刚起步阶段的中国古董拍卖业而言，古董蜜蜡绝对是高价位的珍宝拍品。所以当今的古玩市场很难淘到精美的古董蜜蜡藏品，是有缘故的。 

    老蜜蜡在市场的露面越来越少，其身价也不断地在上涨，雕刻精美又有年份的蜜蜡少之甚少。除了“物以稀为贵”的先天性高贵决定了它的地位，而古时的雕艺师用纯手工法对宝物珍品进行雕刻加工亦属不易。就鉴别清代的雕刻技术工艺而言，一般都是清代中期以前的雕刻品相对晚清民国时期的器形更要丰韵饱满、雕刻亦更为规整流畅。而到了清末民初时期，由于清皇朝的腐败无能以致国力衰退 ，又加上大量引进采用西洋机械等因素，导致该时期的雕刻工艺较之前期的纯手工制造的雕刻品相对就没有那么“好看”了。也就是说，采用机械工艺所制造出来的雕刻艺术品，其格局、雕工等方面会给人一种古板别扭的感觉；由于没有那么精美传神，因此就达不到清代中期的那种飘逸流畅的视觉美感了。

    而胡志刚老师的这件乾隆时期的“如意童子”蜜蜡，与笔者今年在香港参观佳士得国际拍卖行的春拍预展现场所见的那件60万元落锤的那件“清初·蜜蜡雕观音菩萨坐像”，无论是在体态、工艺等方面均有着较多的相同之处。特别是它们脸部的造型，尤为突出。仔细比较这两者之间的神态 ，可以发现人物的脸部都是非常地饱满圆润，其传神程度是晚清以后的工艺所达不到的。故此，同样是有“岁月痕迹”的清代雕刻品，古董商家们往往会把清代的古董蜜蜡大致分为清代中早期以上及清末民初两阶段的时期来衡量工艺及市场买卖价值。

笔者经常前往广州的华南寺玉器批发市场考察，时有觅见一些出售珊瑚、琥珀、珍珠等珠宝类商家的店铺有蜜蜡出售。但珠宝商所出售的蜜蜡艺术品大抵都是一些小件的饰件，且无雕刻工艺的小珠占据比率颇大。

（潘才岳，新生代古董鉴藏家、艺术品投资顾问、收藏专栏作家，担任多家收藏媒体评论员）