邵瑞元，乾隆年间紫砂名家。
注：容量500cc。
清初，于紫砂器上借鉴瓷器施釉彩的装饰工艺在宫廷开始兴起，如康熙时期的珐琅彩、雍正时期的炉钧釉、乾隆时期的粉彩。
炉钧釉始创于雍正年间，与宜兴之紫砂器的结合并非凭空而来，而是渊源有自。炉钧釉虽然是景德镇创烧的品种，但它是仿宜兴的“宜钧”而烧制的，“宜钧”则是宜兴仿宋代钧釉而来。故而清初在紫砂器上施釉彩，炉钧釉刚一出现便迅速与珐琅彩、粉彩同时受到清宫青睐。
炉钧釉紫砂，是在已烧成的紫砂上再施釉料，入窑二次烧成。雍乾时期开始盛行，晚清后制作渐少。至建国初期有少量烧制，当时主要出口台湾，故而国内所见不多。于紫砂壶外施炉钧釉的制作由于工艺复杂难成，当今更是鲜有制作。本场炉钧釉紫砂器均为建国初期出口台湾的作品，系藏家多年旧藏，颇为难得。
拍卖行情：
2013.6.2，北京瀚海，清 紫砂炉钧釉汉方壶，成交价57,500元，lot号4115
2011.5.22,北京诚轩，清乾隆 紫砂炉钧釉汉方壶，成交价598,000元，lot号0710
【炉钧釉】，清代雍正年间创烧的低温窑变花釉品种之一，是景德镇仿宜兴施有乳浊感的釉陶“宜钧”而烧制的。因史籍有载“炉钧一种，乃炉中所烧”，故名“炉钧”。雍正年间唐英在《陶成纪事碑》中表示“炉钧釉，色在广东窑与宜兴挂釉之间，而花纹流淌过之”。炉钧釉属于仿烧品种，然而风格独特，有月白、葱翠、朱砂红及蓝、绿等丰富的色彩。各色釉垂流过程中，互相熔融于一体，形成各种美丽的彩斑或五光十色的丝线纹理。史称炉钧釉“有红点者为佳”，因红斑似红高粱穗状，俗称“高粱红”。这种现象是雍正时期炉钧釉的特征。乾隆时期，炉钧釉主要特点是蓝、绿、月白色交织成垂流的条纹。嘉庆时期炉钧釉色以蓝为主体，釉面缺少垂流感。道光时期釉面流动现象不是再烧造过程中自然形成的，而是用毛笔绘成，故呈色不自然。
【宜钧】，明清两代，宜兴本地产生一种带釉的陶器，由于这类产品和宋钧窑有某些相似之处，故称“宜钧”。宜钧胎有白泥、紫砂两种。釉料中加入含磷的石灰窑窑汗作熔剂使釉层带有乳浊感。釉色以天青、天蓝、灰蓝、云豆为主，间有月白、葡萄紫等。釉层较厚，开片细密，不甚透明。生坯挂釉，1200℃左右高温烧成。宜钧主要在形式上仿钧釉，在制造工艺上与钧釉有较大区别，如钧釉用还原气氛，宜钧则用氧化气氛等。明代后期，宜兴烧造宜钧最为成功者为欧子明，世称欧窑器。清代乾隆嘉庆年间，宜兴丁山葛明祥、葛源祥仍继续生产宜钧器，制品以火钵、花盆、花盆和水盂为最多，釉彩丰富，钧釉独绝，色泽蓝晕，比欧窑大有进步，世称“葛窑”。
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