【艺论阁】瑞士出的文化历史学家雅各·布克哈特（德文：Jacob Christoph Burckhardt，1818年5月25日－1897年8月8日）在谈到文艺复兴时曾说道：“如果我们要分析一下15世纪的美第奇家族，特别是老柯西莫和‘豪华者’洛伦佐，对于佛罗伦萨和他们一切同时代人所具有的魅力时，我们将看到这种魅力系于他们的政治才能者少，而系于他们是时代的文化领袖者多。”
谈到文艺复兴，美第奇家族是永远越不过去的。当我们漫步在世纪各地博物馆欣赏名目繁多的“文艺复兴展”时；当我们进入梵蒂冈，对着名作唏嘘感叹时；当我们的眼睛掠过马萨乔、多那太罗、波提切利、达·芬奇、拉菲尔、德拉瑞亚、米开朗琪罗、提香、曼坦尼亚等等如雷贯耳的名字时，或许我们也应该了解，所有这些文艺复兴巨匠和大作身后都有一支无形的手在操作着，那就是———美第奇家族（Medici family）。
我们不能说，没有美第奇家族就没有意大利的文艺复兴，但没有美第奇家族，意大利文艺复兴肯定不是今天我们所看到的面貌。事实上文艺复兴的许多作品，本就是在美第奇家族的要求下制作的；大量的墓室，雕塑，画像，都是这个家族的成员赞助的；甚至展品最主要的来源佛罗伦萨乌菲兹美术馆，也是这个家族的遗产。
1. 声名显赫的家族
走在今天的佛罗伦萨，美第奇家族的影子随处可见。从13到17世纪的400多年里，美第奇家族一手打造了佛罗伦萨，使其从一个默默无闻的欧洲小城市变成欧洲文化史/宗教史上甚至是西方历史上举足轻重的城邦帝国。
这个家族共诞生了三名教皇：利奥十世，克莱门特七世，以及利奥十一世（图3)，数名佛罗伦萨统治者，像双杰——“国父”柯西莫·德·美第奇以及艺术造诣非凡的洛伦佐·美第奇（图4）, 当然还有不少因联姻结盟的法国和英国皇室成员。
如同所有贵族政治家族一样，他们不仅掌握市政权利，把佛罗伦萨控制在他们家族的势力范围内，同时在神权占统治地位的封建时代，他们的触手也伸向了梵蒂冈。但和其他政治家族不同的是，美第奇家族从创立之初就对艺术有着非凡的鉴赏和识别力，这也算是为什么在400年间，他们支持了一大批艺术家。
在欧洲，骑士是中世纪贵族阶层。据美第奇家族传说，他们是一名叫阿伟拉多的骑士的后裔。公元8世纪，他为查理曼攻取了伦巴迪亚 美蒂奇家族，于是被封为王。而战斗过程中，他用盾牌抵住敌人进攻，从此这个有着凹痕的盾牌，就成为这个家族的徽章。
而在欧洲封建体制下，一个地区手握财政，兵权的城邦君主是有权利在城邦里面自我经营的，而第一/二代掌门人乔凡尼·德·美第奇与儿子科西莫·德·美第奇利用银行业为家族积累了财富基础，并逐渐获取政治地位。事实上，到科西莫时，美第奇已成为佛罗伦萨的无冕之王（僭主）。到1532年佛罗伦萨成为公国，紧接着的1567年，该家族的科西莫获大公称号，此后美第奇家族在佛罗伦萨的长达400年的统治就开始了，直到1737年。
2. 前无古人的功业
美第奇家族的成就汗牛充住，从科学到美学，从天文到地理，从绘画到雕塑…他们的注意力转移大哪里，哪个行业就注定为其辉煌。比如：他们不仅赞助达˙芬奇的绘画和雕塑艺术，还赞助他们的科学研究；同时他们也赞助过伽利略这种物理学家。当然，最著名的还是：建筑和绘画。
第一代的乔凡尼是这个家族中第一个赞助艺术的，他要求当时知名建筑师马萨乔（Masaccio）重修圣洛伦佐教堂（图6）作为自己家族的专用。
科西莫·美第奇著名的艺术性的合作者是多那太罗（Dontatello）和菲利波·利比修士，前者的代表作赫赫有名，启发米开朗基罗的《少年大卫》（图7）。据说，柯西莫非常喜欢这尊青铜雕像的生命力和年轻的感觉，他觉得这个作品很像自己儿子年轻的时候。
当然，最荣耀的米开朗基罗（Michelangelo）不能不提，从洛伦佐开始，米开朗基罗就和美第奇家族的几代人有了恩恩怨怨和无数奇闻异事。为他们修陵墓，建教堂，为梵蒂冈的天顶做壁画种种种种。
除了委任艺术和建筑方面的工作外，美第奇家族也进行大量收藏。这些收藏成为现在佛罗伦萨的乌菲兹美术馆的核心展品。
联系客服
