苏东坡:《东风破》不是我写的，苏小妹也不是我妹妹

《东风破》词赏析及作者非苏轼考

            胡宗平

一盏离愁 孤单窗前自鬓头 

奄奄门后 人未走 

月圆寂寞 旧地重游 

夜半清醒泪 烛火空留 

一壶漂泊 浪迹天涯难入喉 

君去后 酒暖思谁瘦 

水向东流 三春如梦向谁偷 

花开却错 谁家琵琶东风破 

岁月流离 不解时候 

仍记总角幼 

琴幽幽 人幽幽 

琵琶一曲东风破 

枫染红尘谁看透 

篱笆古道曾走 

荒烟漫草年头 

分飞后   (苏轼《东风破》)

       随着周杰伦的窜红，其“御用”词作者方文山也渐为广大歌迷熟知。尤为值得一提的是由周杰伦演唱、方文山作词的《东风破》，此歌一出，迅即风靡大江南北，红遍华语歌坛；在网上也引起了广泛的讨论。有意思的是，有较多的网民认为方氏所作之词系抄袭大文豪苏东坡的《东风破》。此问题暂不作定论，不过，一些网民贴出的所谓的苏东坡的《东风破》，与方氏所作之词确实极为相似，只是方氏的词“白话”一些。

      下面先对所谓的苏轼版《东风破》作一番赏析：

     从严格意义上讲，“东风破”并不是词牌，而是指一种词调，即词的曲谱。《宋史·乐志》载太宗亲制“曲破”二十九曲，又载“琵琶独弹曲破”十五曲均可为证。单就“东风”而言，一般倒是一个美好的意象，但后加一“破”字，则容易让人想起一些伤感的诗句或意象，如崔涂“水流花谢两无情， 送尽东风过楚城”,如李后主“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”，如张先“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风”。总之，会让人想到那无边无际的离愁。因此，就“东风破”三字而言，已为全词罩上了一层凄美感伤的色彩。

       就词意而言，全词似分为三层较好。

第一层直接从“离愁”切入主题。“离愁”而谓“盏”，不唯化抽象为具象，而且让人悚然心惊。从“孤单窗前自鬓头”来看，主人公不仅孤单，且头发已白，“自”颇有些意味，自她（或他）走后，主人公便一直孤单，以至于愁白了头。而今独坐窗前，一灯如豆，多么希望思念的人儿就在门后。今夜的月儿真圆呀，但月圆人不圆，“旧地重游”，更增寂寞；孤枕难眠，至夜半反而更加清醒，却只见红烛摇曳，“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”，而今，满室的烛光却是更增愁思。

      第二层回忆思念的人儿离开之后,主人公孤单漂泊的生活。“浪迹天涯”，萍踪无定，因思念而饮酒，而消瘦，“如此星辰非昨夜，为谁风露立中宵”，花儿开得那样灿烂，但在主人公看来，却是“春花秋月何时了？”（解为“花开只有一次，开过了就不会再来”也通）。就在主人公“小园香径独徘徊”之际，是谁，弹起了那首琵琶曲《东风破》。琴声幽幽，仿佛在倾诉小时侯的无邪情怀；“我”心悠悠，仿佛又回到了童年。在悠扬而又带着淡淡的感伤的乐曲声中，主人公感到岁月流逝，已不知“今夕何夕”，但少年时与她（或他）的欢乐总是历历在目。（总角，指童年）

       第三层在琵琶声中感怀过往。曲声悠悠，人也不禁悠悠轻叹：物换星移，岁月飞逝，枫叶又红，而今天涯孤旅，然而谁又能提前看透结局呢？回想俩人曾一起走过乡村的竹篱笆，也曾一起漫步古道，到如今，形单影只，漂泊江湖，在“荒烟漫草”间踽踽独行。

着“分飞后”三字后，全词便戛然而止。分飞后的黯然神伤与物是人非的感叹，前面已抒发得淋漓尽致，至于为什么要分飞，诗人没有说，给读者留下一方想象的天地，可谓“言有尽而意无穷”。

      全词从意象的选取，到遣词造句的技巧，再到状物抒情的手法，均与方文山所写之词非常相似，难怪有很多人认为方氏抄袭了苏东坡。真的是这样吗？

      我以为不然。不妨来个反证法，我们先假定本词就是东坡所写，那他思念的对象是谁？从词中来看，是童年的朋友(仍记总角幼)。苏洵有二子：苏轼、苏辙(苏洵生三子三女，但一子二女早夭，苏八娘虽成年，但出嫁不久即被夫家虐待致死，死时年仅18岁)。至于苏小妹乃民间传说，殊不足信。苏轼长苏辙两岁，很多时候，苏轼代父给弟弟授课，两兄弟情深意笃，对苏辙来说，苏轼是亦师亦友亦兄长。兄弟二人应该算得上总角之交。据林语堂在其所著的《苏东坡传》中说，东坡曾私下爱慕他的堂妹“小二娘”，不过，即便林氏所说为真，那时东坡已十多岁了，已是初恋的年纪，“小二娘”也算不得他的总角之交了（假定“总角之交”也可指异性的话）。东坡少年时代就勤奋读书，也未见什么书上说他有称得上“总角之交”且后来又让他怀念到如此刻骨铭心的玩伴。这样看来，与苏轼算得上“总角之交”的，恐怕也只有他的胞弟苏辙了。但这首词是苏轼写给苏辙的吗？绝无可能。苏轼与苏辙同时考中进士，均少年成名，后来两人同朝为官，虽聚少离多，但见面的机会还是有的，即便实在不能相见，书信往来是绝对没有问题的。苏轼因写诗表达了对新法的些许不满。得罪了朝中的当权派，被政敌陷害，蒙受“乌台冤狱”，多亏苏辙提前得知消息，冒着被免官的危险，派人提前给苏轼送信，才让苏轼在逮捕他的人来之前稍作安排 ，不至于特别狼狈。苏轼的一首诗中有这样的句子：“是处青山可埋骨，他年夜雨独伤神。与君今世为兄弟，又结来生未了因。”可见两人感情之深厚。苏轼写过很多思念苏辙的诗词，如《水调歌头》（徐州中秋）记其事。由此可见，苏轼即便要写一首词来表达对弟弟的思念，也犯不着如此隐晦。（一般人把方文山的《东风破》作为爱情诗来解读，固无不可。但所谓的苏轼版《东风破》，我以为还是不要解读得过于狭隘）这样反证的结果是：所谓的苏轼版《东风破》的作者一定不是苏轼，因为他没有写给的对象。还有，就本词的风格而言，也与苏轼有较大距离，东坡可谓豪放词的开山祖师，其词虽也不乏凄婉之作，如《江城子.十年生死两茫茫》，但毕竟实有所指，词意明白如话。东坡一生“命途多舛”，但旷达、豪迈却是其本性，即便是在一些凄美伤感的词中，也见不到这种“迷茫”和“无奈”。那么，何以一些网民认为方文山抄袭了苏东坡呢？我以为所谓的苏轼版《东风破》或为古代散佚之作，或为抽取古人词作中的一些字句的拼合之作。（今人所写的可能性相当小）之所以要附会为苏东坡，或许是《东风破》中的“东”和“破”与“苏东坡”中的“东”和“坡”同音或基本同音吧，这或许也是一种网络“恶搞”吧。方文山究竟有无抄袭的可能呢？这种可能是有的。假定方文山从故纸堆中发掘出了某位古代诗人散佚的作品，稍加改编，再贴上自己的标签，而又有另外的读者也发现了这首散佚的词，当他知道这已成了方文山的作品后，出于某种不为人知的原因，他要恶搞一下，于是网上便有了苏轼版的《东风破》。不过，无论怎样，从诗歌的角度而言，两首《东风破》都还算是文质兼美吧。