点画是书法的灵魂，率真书法的天性

没事的时候，我经常会浏览一些古帖。看看古人是怎么样用笔，怎么创作的。其中有一个贴让我既爱又恨，它就是钟繇的《贺捷表》，每看到帖中“贼帅关羽，已被矢刃”这句话，我的心里就隐隐作痛；因为我是看着《三国演义》成长起来的一代，对关羽有着很深的个人情感。但我又爱这个帖中的每一个字，它像一个个鲜活的生命，各有姿态，趣意无穷。

看古人作书，体态随意，大小由型而定，张驰随意而生。不拘泥于法度，又不失于法度。古人的用笔，点画十分的讲究，看似字形随意，但每一笔一画尽在法度之内。今人则恰与古人相反，结构很规范，但点画却写得很随意，这就是今人作书不古的原因，说白了就是不耐看，经不起推敲。事实上这也也不能怪现代人，因为我们生活在一个印刷体文字流行的时代，对于汉字的结构框架，我们的一开始接受的就是横平竖直、方方整的字形，从内心深处就找下了深深的烙印。书法是一门艺术，与写字有着很大的区别，要想使每一个字不呆板、不僵硬、有生命命力，要在点画上多下功夫。力求点画的精准到位，才能体现出作品的丰富性。

看《贺捷表》的整体结构，会给人一种散淡率意，但又不失风度的美感。整个作品中每一个字的势都不尽相同，每一个字的结构都会叫人为之叹服。开合收放，大小错落，全不按套路出手，有险绝的、有笨拙的、有洒脱、有狂放的，把这些各具形态的字组合在一起，既不显得茬眼，又通篇非常和谐优美，这就是古人的书法的高明之处。

观古人作品，给我一个感悟：一幅好的书法作品点画是灵魂，率真才是天性，书法的最高境界就是率真，没有率真就没有趣味，就像一个人一样，如果你整天拉着脸正襟危坐，谁还会去看你的脸色！