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商务君按：在“十九大”召开之后，国家机构改革后新闻出版直接归属中宣部管理的关键节点，由福建少年儿童出版社（简称“闽少社”）承办的第14届中国版协少读工委儿童文学读物研究会年会如约而至，探讨中国儿童文学出版在新时代的新征程、新目标、新期望。
近年来，少儿出版在国内图书零售市场的表现不言而喻。开卷数据显示，连续18年来，少儿图书在图书零售市场的占比成逐年增长，2017年，少儿图书占图书零售市场的码洋比重已达24.64%，图书零售市场的增长有1/3以上来自于少儿图书,“得少儿者得天下”已成为行业共识。
市场的繁荣，促使越来越多的出版社参与到少儿出版竞争中来。2017年，全国580多家出版社中，有556家出版社出版少儿图书，这种“全行业”做少儿出版的现象也为少儿出版带来了更多的可能性，著名出版人海飞将当前少儿出版的繁荣景象定义为“童书大时代”。而从1991年开始举办的中国版协少读工委儿童文学读物研究会年会，汇聚了儿童文学出版界的中坚力量，在一定程度上推动着中国儿童文学出版，乃至整个少儿出版的进程，成为这个大时代的亲历者、见证者和推动者之一。
4月18日，新时代中国儿童文学出版研讨会暨第十四届中国版协少读工委文学读物研究会双年会在福建举行
少儿出版的繁荣和忧患
当下，少儿出版已经成为国内出版业中活力最强、增长最快的门类。据统计，2016年我国共出版少儿图书43639种，较2006年增长了近5倍；少儿图书在图书零售市场的比重，继2016年以23.52%跃居图书零售市场第一之后，2017年继续攀升至24.64%；2017年，少儿图书零售市场的增长率依然保持了21.18%的高速增长。毫无疑问，中国已经成为世界少儿出版大国，中国少儿出版已经到了从高速度发展向高质量发展的战略转移期。
海飞在会上提到，受利益驱动，我国少儿出版的乱象层出不穷，如跟风出版、重复出版、盗版、差错出版、低俗出版、压库出版等屡见不鲜。明天出版社总编辑徐迪南也坦陈，市场的快速发展和新技术手段的应用，给出版业的上下游带来了许多变化，少儿出版的生态出现了一系列问题。
第一，“折扣战”让出版社难以招架。线上渠道的快速发展虽然拓展了图书的分销渠道，但长年的低价促销也让出版社难以招架。“销售规模虽然在扩大，但实际上毛利是在下降的。”徐迪南表示。
第二，作者资源的稀缺和流失。一方面，少儿出版参与者越来越多，对作家资源争夺更加激烈。另一方面，随着听书和知识付费平台的兴起，许多知名作家转向这些内容平台，而这种态势未来是否会波及到少儿出版领域，也成为少儿出版人的忧虑。
第三，纸价上涨，图书定价偏低，进一步压缩了出版社的利润空间。对此，童趣出版有限公司总编辑聂政表示，如果全行业能够在纸张上涨和印厂限产的节点提高图书定价，或许能缓解出版社的焦虑。
总之，我国少儿出版在经历了以规模和数量实现繁荣发展之后，未来势必要转向追求创新和高品质、高质量发展。
儿童文学出版行至中游
2017年，儿童文学在整个少儿图书市场中占比为29.59%，尽管比2016年下降了3.87个百分点，但依然是少儿图书市场的最大细分门类，也是出版机构的“兵家必争之地”。与此同时，2017年儿童文学图书的增长率为7.16%，低于少儿图书市场整体21.18%的增长率，在少儿出版各细分类别中增速最低。究其增速放缓的原因，一方面，儿童文学图书的销售渠道主要集中于线下渠道，而线下渠道增长明显低于线上渠道；另一方面，许多非专业少儿社通过高流量的引进版图书和IP改编图书大举进击少儿出版市场，抢占了儿童文学的部分市场份额。在此背景下，儿童文学出版呈现出了新的特征。
第一，读者的变化。当下儿童文学图书的主要读者是生活在二次元世界的00/10后群体，他们成长于多元化的媒体环境。徐迪南表示，当前儿童文学出版面临的不仅仅是同行之间的竞争，也不是原创和引进之间的竞争，而是传统文化和泛文化领域各种平台的竞争。
第二，作家的变化。近年来，成人作家开始进行儿童文学创作和新生代儿童文学作家辈出，成为儿童文学领域的两大特点。
第三，内容的变化。主要表现在两方面，一是主题出版成为儿童文学的重要出版方向。浙江少年儿童出版社副总编辑王宜清表示，主题出版成为当下儿童文学书写的新方向，并在原创儿童文学中占了不小份额；二是图画书成为儿童文学的另一种表达，作协副主席高洪波说，文字和图画的默契组合，作家和画家的通力创新，无字的背后隐含着有字的创作，使得图画书成为最贴近儿童的形式。
但是，从目前儿童文学的市场表现来看，单册儿童文学作品显得“势单力薄”。纵观时下较为畅销的儿童文学作品，规模效应十分显著。天天出版社总编辑张昀韬表示，在各类畅销童书榜上，当代名家经典“一马当先”，畅销系列图书轮番填补，而新书表现乏力。
闽少社副社长杨佃青用“行至中游”来定义当下少儿出版和儿童文学出版，具体表现为少儿图书品种数下降；图书定价长期低于物价上涨水平；新渠道迅速增长却在无节制的“价格战”中深受其害，图书利润率极低；纸价爆涨最终成为最后一根稻草。
如何打造儿童文学新经典
行至中游的少儿出版和儿童文学，尽管面临着来自各方面的挤压，但这或许会成为中国少儿图书市场发展的分水岭：未来，出版社将趋向放弃无效品种，转而耐心经营稳定的品种；渠道对图书品种的挑选也会更加慎重苛刻。应市场和发展之需，亟需涌现新的经典儿童文学作品。著名儿童文学作家张之路谈到，随着时代的变化，经典图书的定义也在不断变化，作品要更加符合时代的特点。他认为，儿童文学作家要书写能够留得下的作品，这些作品不一定都能成为经典，但一定是作家倾力而为的结果，高品质作品应当是出版人和作家的共同追求。
那么，究竟如何打造儿童文学新经典？与会代表给出了答案。首先，打造特色的儿童文学出版项目。少年儿童出版社副总编辑唐兵认为，当下的儿童文学出版要努力找到适合自己的方向，结合自身资源做出特色。比如，近年来大连出版社打造的大白鲸幻想儿童文学系列，闽少社打造的海峡两岸儿童文学项目都是典型案例。
其次，发掘和培育新生代儿童作家。张昀韬说，目前许多出版社通过评奖来发掘新人新作，更重要的是要对这些新人新作进行打磨，帮助新人成长。江苏凤凰少年儿童出版社副总编辑郁敬湘也提到，去年苏少社将原来的儿童读物编辑室升级为儿童文学出版中心，该中心聚焦名家原创作品出版，并致力于发现和培养新生代作家。
最后，出版人要对儿童文学出版有所坚守，要敢于向不良出版风气说“不”。河北少年儿童出版社总编辑助理孙卓然表示，静下心来打磨精品对出版人来说是一种考验，也是必须坚守的职业操守。
此外，浙江师范大学教授方卫平结合世界语境下的中国少儿出版谈到，曹文轩获得国际安徒生奖应该让我们意识到，我们不仅要看世界，更要被世界看到。随着中国少儿出版在世界舞台话语权的提高，少儿出版面临着更多“走出去”的机会，关键是要多用世界语言去表达。
编辑应该是有光芒的
在知名出版人刘海栖的心中，儿童文学的繁荣发展与儿童文学编辑的努力是分不开的。他回忆，上世纪90年代，儿童文学处于低谷期，虽然许多出版社都撤消了儿童文学编辑部，但这些编辑依然在坚守。刘海栖认为，在儿童文学的未来发展中，编辑要起到至关重要的作用，“出版社编辑的需求主导了图书出版的走向，也主导了作家的发展。”他强调。
许多资深少儿出版人都将自己的青春年华奉献给了这份事业。闽少社社长陈效东从20岁入行至今，在少儿出版领域深耕40载。他说，做儿童文学编辑是美好的，尽管面临着困难和困惑，但一路坚持后获得的喜悦是终身难忘的。在20多年的编辑生涯中，蒲公英童书馆创始人颜小鹂慢慢养成了自己的“出书洁癖”，她希望自己做出来的书一定要让作者满意，这是对编辑的认可。
中生代少儿出版人面临着多重压力，市场繁荣也对编辑工作提出了更高的要求。聂政认为，一名合格的编辑应该是“多面手”，既是约得了稿子的社会活动家，又得是能做得了市场活动的策划家，还得为图书的质量保价护航。徐迪南表示，少儿出版平台的转移编辑需要强化三种能力，即发现和打磨优质内容的能力、项目统筹能力、沟通能力。
新生代编辑将成为未来推动少儿出版发展的重要力量，安徽少年儿童出版社阮征谈到了年轻编辑面临的困惑：一是来自码洋和评奖的压力；二是高速和高质的双向责任；三是文学理想和产品营销的矛盾和统一；四是纸质图书和融合发展的共荣和取舍；五是个人专业情怀与出版事业上的对立与共进。
上世纪80年代，两栖出版人成为出版业的普遍现象。刘海栖认为，编辑的文学素养和追求决定了出版社作品的文学高度。出版社要重视对编辑的培育，让编辑成长为可以和作家讨论文学的创造者，而不是将其作为追逐畅销书的工具。
撰稿人：盛娟
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