艺术简介
张宗彪：1941年8月出生于陕西永寿县。毕业于西北大学、供职于咸阳师范学院（退休）书法教授、国家一级书法家、书画院院长。
现任：陕西省文史研究館研究员；陕西书画艺术研究院名誉院长咸阳分院院长；中国爱国工程艺术研究院终身书法主席；中国国学学会杂志社副理事长；中国艺术促进会顾问；中国诗书画联盟网终身名誉主席；中国书画名家研究会名誉主席等职。中华文化大使，中国传统美术大师，全国杰出文艺家终身成就奖。《聚焦东方》两岸三地一家親"形象大使"。 当代书画界新一代领军人物， 陕西旅游书画形象大使，全球华人最具影响力艺术家等荣誉称号及证书。中国当代最具收藏潜力的著名书法大家。
《 中国近现代名家书法一一张宗彪》即2014年8月“天津人民美术出版社”出版的：中国近现代第一部《书法卷一一大红袍》。
张宗彪作品展览
张宗彪作品展览
张宗彪作品展览
笔墨钟鼎质 意美云霄境
——记著名书法家张宗彪
通常，人们会用力透纸背来形容书法家的书道大功。但是，著名书法家张宗彪的书道，超越了力透纸背的功成，大得嵌迹钟鼎的雄质。如果没有非常丰厚的书法修功，想把笔墨写出钟鼎雄质，是不可能的。
张宗彪施笔墨，钟鼎透质非常鲜明。比如观赏他的行草力作《铸人》一幅，毛笔拟刻迹，撇浑横锐，竖坚捺劲，转折如风，一个“铸”字，完全是刀刻留迹，火炼成魂的气势。一个“人”字则是利凿入岩，模铸如铁的质地。
张宗彪书法，不是“白丁书法”，他是一位深有文化底蕴的文人。文人气施于笔墨，当然会有意气风发的雄才，也不缺少樯橹灰飞的大略。比如你看《观海听涛》这幅作品，绝对是文人施笔如投枪，刀光剑影巾纶飘的质感。
张宗彪结合文人对文韵的充分体悟，制字以文化为底基。初笔“观”字，结体方正，以方正呈势。再写“海”字，笔构险绝，以除绝呈势。“听”从顾应，粗笔间细笔，对照生势。“涛”以韵成，不见浪来，却闻涛声远，以声韵成字势。张宗彪书法，无一字不得势，无一笔有羸弱，皆因心存文化劲，挥笔能生风的酝酿成果。心有文化境自雄，果然不假。
当然，张宗彪书法能透钟鼎的原因还有坚持不懈的碑帖之功。书法成大功，临帖悟碑是不二法门。特别是临碑之功，更是气势源生的必要条件。
从张宗彪书法结体上来观察，可见深受柳楷和颜笔的着力影响。端正，骨力十足，笔意决绝，不结不滞，一气呵成。比如《度量大如海 意志坚如钢》这幅楹联作品，就是结体端美刚正之品，字字构造如泰山，稳当端正生豪情。
另外这幅作品用墨则源于汉隶碑帖所透射出的雄墨风华。施墨时如泼，恰如九天落银瀑，如“度”字，“意”字，特别是其中“大”字，字字有大墨，大墨雄浑能惊心，不必多言。
就算是细墨也是直坠千仞，烈马扬缰的形态。比如其中一个“如”字，就是细墨倾瀑生雄险的经典墨意。细墨成利刃，空斩即生风，也是十分惊人。
在着意雄笔大墨的书法意境时，张宗彪的行草作品也紧依二王法道自
由，神逸游天宫的书写法门。所以他的行书或草书作品在雄浑入鼎的外相里，并不缺少神纵自由的细致。
比如《李杜诗篇美》这幅行草作品，入笔一个“李”字，就极尽二王以跳跃弹纵为自由的书风气象，非常生动，极其快意。写到“各”字时，已是纵笔如舞袖的大畅美韵，自由行舞，心驱笔墨，所以他的这幅作品极有神情畅意，观之不仅是看到圣笔有留迹的大家风采，还
会听到天赖传美乐的韵律。笔可施墨，又可制律，娴熟技能，完全是炉火纯青的大美水准。
张宗彪写篆书，大有高古风。他书《众鸟高飞绝》这幅篆书作品，取法于大篆与小篆之间的形韵，即表达小篆成熟的柔美风尚，又回望大篆笔法的多变姿态。遥遥望去，字字含仙风，笔笔成道骨，文书通质同韵，美不胜收。张宗彪的篆书作品，可成文化研究的新注范本，艺术价值和文化价值双得丰盈。
笔墨钟鼎质，意美云霄境。张宗彪书法，以文化之情潜于书，以碑帖之修卓于法。他实践书法修成的秘籍是文化。把书法置于传统文化大背景下去实践，去修成，才能像张宗彪这样终成正果，而后得令人仰慕的功名。
张宗彪作品展览
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我认识的书法家------------张宗彪
文/沈佳宜
在写这篇文章之前我对书法家张宗彪先生并没有直接的联系和交流，只是书画界圈子实在不大，我又是媒体人，秉着创新、传承见过作品,记忆犹新。也让我好奇这是怎样的一位书法家？才能给予其作品这样的一种生命力。眼观其作品在继承传统的基础上融入了自己的手法，
作品不热闹，不哗众取宠，笔墨里字行间还保留着文人的意境和追求，其作品整体很有意境。
任何一种艺术门类，继承传统不易，创新更难。十余年来，看厌了“二王书风”的“千人一面”；看腻了“跟风套路”的“炫技表演”。看到张宗彪先生的书法，着实让我眼前一亮，从内心里受到了触动。记得当时专门写就一首小诗，赞美先生的书法：“脱去俗衣换奇裳，入得深山觅清芳；云深不记来时路，谪仙醉卧墨尤香。”他那种仙风道骨、不落俗格、洒脱旷逸的书法风格，既从传统中走来，深深的根植传统，又自出机杼，突破了“师古不化”的藩篱，更未受“时风”影响，恰恰暗合了《书谱》中“古不乖时，今不同弊”的箴言，难能可贵。俗语讲，台上一分钟，台下十年功。张宗彪曾说，任何事情都怕坚持来做，坚持做事会吓到很多人，因为可以有惊人的成绩。“坚持”二字就是张宗彪先生的治学态度。也正是坚持和认真让人无法将他与得过两次癌症的患者进行联想，他能够从传统中汲取营养，找到与自己性情相融的最佳“契合点”，独辟蹊径，自成面貌，这其中，下的功夫，
用的心力，是常人无法轻易做到和理解的，也是绝非一两句话就可以概括和说清的。
我深感来自书法家中间的一种进取的积极力量，也看到各个派在逐渐从依附走向独立、从打造回归艺术，谋求建树与长远发展的努力。改革开放以来，文化艺术异常活跃，书法艺术的发展呈现出空前绝后的现象，热爱书法的人越来越多，书法队伍俞来愈壮大，这无疑是书法艺术发展的趋势。各类书法协会、书法研究院竞相出炉，给书法艺术的发展和普及注入了新的血液，形成了良好的态势。书法家层出不穷，无疑也是书法艺术的发展的盛事。然而，在这物欲横流、沽名求利的
不良气候中，书法家张老师却和许多书法家“背道而行”，专研书法，不问世事。我所认识的张老师始终认为书画家还是应当保留艺术家的清气。在书法艺术这个行列中，总的发展趋势是良好的。但是，当前还存在着许多令人担忧的现象。在传统与现代、继承与发展、专业与普及面前，很有一些敢于与先人一争高低、敢于与传统挑战的另类。诸如某著名书法家写文章将书法艺术称为“抽象艺术”；著名书法家某君创造新的字体，称自己为“创始人”，并大言不惭的说比于右任先生写的好；著名书法家某某君素以创字为荣，创造的很多字令我们的祖先仓颉也甘拜下风；很多书法家都在强调自己的个性书法，而忽略了共性，任何个性都是存在与共性之中的，离开了共性就难谈其个性，这是最起码的基本的常识。作为一个准书法票友，我很佩服张宗彪先生的精神和勇气，我们的书法家应该向他学习，学习这种对事业追求的精神和执着。我也很敬佩他的精神。当时，我真的想批评批评有一些“书法大家”，但是，我想起杨宝珊先生的话：“让别人过得去，自己也你能过得去！”让别人下得了台，自己也能下得了台。我也只好违心的说一些风马牛不相及的话，打个擦边球敷衍敷衍。
艺术因为有了文化的浸润，方能呈现其厚重和不朽。若但就书法艺术来谈论书法家，大约会有以偏概全、盲人摸象的纰漏。张宗彪先生的书法散逸却不草率，应该得益于其书法之外的修养之功。由于张宗彪先生的品行和才气，可谓是“谈笑有鸿儒，往来无白丁”；这些元素的互通互融、相辅相成，成就了张宗彪对于艺术审美独特的理解和把
握能力，使其在书法艺术上不断有新领悟、新突破，披荆斩棘，一直向上、向前……
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