温钦画廊：拿破仑加冕大典
作品：拿破仑加冕大典
The Coronation of Napoleon
作者：：雅克-路易·大卫
时间：1807-1808
新古典主义历史画风格
尺寸：6.21米×9.79米 布面油画
Louvre, Paris, France
法国-巴黎卢浮宫/凡尔赛宫（各1幅）
此画首先是描述了拿破仑加冕称帝建立法兰西帝国这一历史事件。第二是指根据拿破仑加冕称帝建立法兰西帝国这一历史事件而创作的历史名画。
这幅画是画家对拿破仑一世及皇后加冕礼仪式的忠实记录。画面描述了身着华丽服饰的拿破仑已戴上王冠，正把小王冠给皇后带上，教皇心绪不宁地默认了这一情景。整个画面气势庄严，人物众多上百人，每个人物形象都按身份进行描绘，构图宏大、场面壮观，是大卫空前的巨幅制作。它充分展现了画家的绘画才能，不仅人物、服饰、环境的质感逼真，构图细致画面细腻，整体构思统一完整，在严谨性上达到了新古典主义绘画的最高境界。
这幅画是1804年9月拿破仑口头委托大卫绘制的，1805年12月21日作者在索邦神学院附近克鲁尼学院小教堂里开始绘制。大卫在学生乔治·鲁杰特（Georges Rouget）的协助下，于1808年1月完成了这幅作品。
从1808年2月7日至3月21日，《拿破仑加冕大典》于1808年在年度沙龙画展上展出。这幅画为大卫的私人财产，1819年转移到皇家博物馆，直到1837年保存在馆内。然后在路易-菲利普一世国王命令下，《拿破仑加冕大典》被安置在凡尔赛宫博物馆。1889年，《拿破仑加冕大典》从凡尔赛宫转移到卢浮宫。
此画有两幅，第一版本现存于卢浮宫，1808年至1822年间大卫亲自照原画再画了第二版现存于凡尔赛宫，两幅真品。差别在于画面中拿破仑妹妹波丽娜公主着装颜色不同：凡尔赛宫的这幅着红纱，卢浮宫的是白纱。第二幅是大卫受美国企业家的委托，在1808年原版展出后按原尺寸画再绘制的一幅。这一年开始绘制直到1822年在布鲁塞尔流亡期间才完成。第二幅最后于1947年返回法国凡尔赛宫。
《拿破仑加冕大典》是发生于1804年12月2日在法国巴黎圣母院举行的隆重盛大的法国皇帝拿破仑·波拿巴的国王加冕仪式，1799年，带着在意大利和埃及战疫中取得的胜利荣耀，并在“雾月政变”之后拿破仑拿到了绝对政权。1804年5月18日，拿破仑废除了法兰西共和国直接称帝，为了巩固政权，拿破仑极其傲慢的让罗马教皇庇护七世亲自来巴黎为他加冕，以视君权神授，想借助教皇宗教势力上的巨大号召力，让法国人民乃至整个欧洲承认他至高无上的帝位。在加冕时，拿破仑直接拒绝跪在教皇面前加冕，而是把皇冠夺过来自己戴上。大卫避开了这一事实，煞费苦心地选用皇帝给皇后加冕的后半场面。这样，既在画面上突出了拿破仑的中心位置，又没使教皇难堪。大卫以皇帝站起来给皇后加冕的场景为中心，把加冕现场情景完美的展现，最大限度的描绘了这场规模宏大、富丽堂皇、人物繁多的场面，对比强力过渡自然，使画面重点突出，庄严肃穆。
在大卫的精心艺术加工下，实际身高只有1.68的拿破仑身穿紫红丝绒与华丽锦绣披风的形象光辉高大，站在一脸无可奈何的教皇庇护七世前方，庞下众人神情肃然注目着他双手高举神圣皇冠，正要将它赐给跪在台阶下毕恭毕敬婉若少女的皇后约瑟芬，约瑟芬身后的紫红丝绒大披风由两个贵族妇女提着，再往后站着拿破仑宠爱的姐妹与兄弟们，画面居中显眼的位置还将当时正因纠纷问题不肯前来参加加冕大典的老母亲给安排上了，慈祥的端坐在看台上，画家大卫自己也就站在其身后的人群中，画面的右下角则是帝国的官员们，画面中的人物穿着华丽，分别代表着教会、贵族、政府和军队等不同阶层。画中的每个角色都鲜明生动，让观者赞叹不已，大卫将古典主义的典雅精美发挥到了极致。
拿破仑在看到这幅画时足足也欣赏了半个小时，并向大卫致敬的说：“这不是一幅画，这是处处都有生命、活生生的史实”。这幅作品不仅是新古典主义代表之一，同时也是拿破仑时代权力、奢华与虚幻的象征。
雅克·路易·大卫（Jacques-Louis David，1748—1825）是法国著名画家，新古典主义画派的奠基人。画风严谨，技法精湛。16岁时考入皇家绘画雕塑院学习，1774年获罗马奖，1775年前往意大利研究艺术，1784年成为皇家美术院院士。在资产阶级革命民主派雅各宾专政时期，曾任公共教育委员会和美术委员会的委员。出身于中产阶级家庭，受教于著名画家布歇。擅绘肖像画和历史题材画，创作上具有浓厚的英雄主义情绪，善于通过纪念碑式的构图，表现庄严、静穆的崇高美。能够运用深厚的造型功底刻画人物的性格和反映他们的社会地位。
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