张树荣老师20170902讲课笔记
各位老师、各位同学，晚上好，我是张树荣。今天受陈老师和林子老师的委托，让我给学们讲一讲怎么画鸟。在这个群的前身，我在讲用笔用墨时候，捎带讲了一下怎么画鸟，讲的比较粗糙。今天，我想借这个机会，跟大家略微仔细的说一说怎么画鸟。
一、鸟儿的骨骼结构
大家都知道，鸟儿是一种飞行动物，它的形体和结构，都比较适合飞行。它的躯干，是一个流线型的，在飞的时候可以减少空气的阻力。它全身都长着羽毛，表面光滑，可以保证体温散热比较慢。它的飞行主要靠两个翅膀，翅膀是它飞行的主要器官。它的尾羽，就好像是船的舵一样，控制鸟儿的飞行方向、升降，由尾巴的各种形态和角度来决定飞行的姿势和速度。它全身的骨骼，也长得比较适合飞行，它身体最主要的龙骨非常薄，骨骼内部空气比较多，骨架比较轻，骨骼的重量，在鸟儿整个体重中只占十分之一左右。有专家做过试验，在它的全身当中，骨骼的重量和全身的羽毛等重量比了一下，骨骼的重量要比羽毛的重量轻一些。这就可以理解，一个鸟儿之所以能够飞行，它的骨骼跟羽毛相比，骨骼比羽毛还要轻，可想而知它的骨骼是多么轻。另外，它飞行的主要动力，就是靠它的胸肌。鸟身上各部分的肌肉相比，胸肌的肌肉非常发达，所以鸟儿飞行的时候，它的主要动力就来源于胸肌。
下面，我们把鸟儿的细部稍微分一下。开课前我发了一些鸟儿的结构图片，还发了十几年前我出的一本《工笔画线描百鸟画谱－飞禽篇》。这本书里主要介绍的就是怎么画鸟，同学们遇到这本书可以看看。
同学们随着我的讲解可以联想一下，大概鸟儿的全身要分六个部分，有头、颈、躯干、尾、双翼、双腿六个部分。在鸟的头上，鸟儿的脸的两侧长有眼睛，有嘴、耳等等其它的细部。同学们看看我发的图片，鸟的头部是由多少个部分组成的，各个部分都叫什么名字。鸟儿是一个非常善动、非常灵活的动物，主要原因是鸟儿的脖子它转动比较灵活，弯曲前后的转动都比较自由。由于它的脖子转动，就扩大了眼睛的视野。所以，鸟儿之所以灵活，同学们在刻画的时候一定要注意，头在鸟儿的什么位置上，眼睛在什么位置上，嘴的角度有什么变化。同学们在绘画的时候一定要注意，鸟儿的头与眼睛、嘴、头与身体各种角度，各种关系，不能安插的太生硬，否则就失真了。鸟儿躯干的上部分，在颈的后边有背、腰，在背的两侧有肩，腰的下部有胸、腹，腰的后边上尾筒，腹的后面有下尾筒。上下尾筒不同的画家对它的称谓也不一样，有的人统称为尾筒，有的人分的比较细。比如，孔雀带翎眼的羽毛，是孔雀在进化的过程当中，把上尾筒演变成了我们看看到的凤凰的特别漂亮的翎眼的羽毛，它但绝不是尾巴，它就是上尾筒的羽毛，它是在生长发展的过程当中的一种变化。实际上孔雀的大羽毛的下面还有尾巴，同学们在看孔雀时可以仔细观察一下，尤其在孔雀开屏的时候，后边的尾巴看得非常清楚，像一把扇子一样。鸟儿的尾巴尾羽的片数，不同的鸟儿也各不一样，有的少只有八片，最多的有二十四片。比如天鹅的尾巴，一般都在二十到二十四之间。小的鸟儿一般像麻雀、白脸山雀，翅膀上的羽毛比较少，一般在八片到十片之间。翅膀上的羽毛，它最长的那一部分叫初级飞羽，初级飞羽的羽毛一般在九片到十一片之间。挨着它的羽毛端部有一点圆的那个叫次级飞羽，有人管它叫二级飞羽。这个羽片，因为鸟儿的品种不同，羽片各有不同，大概数量在六至二十四片之间。希望同学们在刻画鸟儿的时候，一定要注意眼睛、嘴、脖子的角度，以及初级飞羽、次级飞羽羽片的片数的多少，注意观察，不要画蛇添足。一定要注意，可以在数量之间，象征性的有那么几片都可以，但是不要超出自然，否则的话，让人感觉到有点做做了，不太逼真。画鸟儿需要再着重提到的一点，就是小翼羽。小翼羽在鸟儿的飞行中起着至关重要的作用，是增强初级飞羽的煽动的力度，有保护促进飞羽的作用。小翼羽在鸟儿刻画的时候，也比较醒目，不同的鸟儿，小翼羽也比较显眼，希望同学们在刻画的时候也要引起注意。鸟的腿，有大腿，有小腿，还有脚趾，大腿是长在腹腔的里边，我们看到的是小腿和脚趾，同学们刻画时要注意这几个部位不要刻画的太夸张。大家看看我发的一张关于鸟的瓜子各个脚趾的节数，同学们注意节数的多少，后趾是一节，从里往外转是一节、两节、三节、四节，同学们在画鸟儿的时候注意它的节数，画倒了就失去自然了，它就不真实了。
二、鸟儿的分类
由于鸟儿的生活在不同的环境中，鸟儿长的各不相同，鸟类专家一般把鸟分的档次比较多，画家分的档次就略微少一些。鸟儿如果要从大的宏观上去分，分为山禽和水禽两大类。鸟类专家根据鸟儿的不同的特征，把鸟儿分了八大类，有猛禽、攀禽、鸠鸽、鸡、鹌、涉禽（在水里走的仙鹤）、游禽、走禽、鸣禽。作为绘画来说，一般是归纳为五类。画家一般的要是大分就分山禽、水禽，略微细致一点就把它分成雉禽、攀禽、游禽、涉禽、鸣禽类五种。为方便起见，我就把它分为飞禽、水禽两大类，飞禽类包括雉禽类、攀禽类、鸣禽类，水禽类包括游禽类、涉禽类。
三、鸟儿的画法
刚才介绍了鸟儿的分类，如何去刻画鸟儿，鸟儿的造型的方法实际上很简单，无外乎就是鸟儿在飞的时候、落在枝上的时候，或者在地上的时候，它的不同的各种角度。鸟儿的躯干离不开卵形，就像一个鸡蛋的形状一样，它的头只是一个小一点的卵形，只要掌握了卵形的特点，以及不同角度的透视的变化这些个特征，在刻画鸟类的时候就不会犯愁了。像老的画家张其翼先生、孙其峰先生等等，他们在刻画鸟儿的时候，就是按照卵形，把头的小卵形安装在不同的角度上，再把尾巴、爪子、翅膀安上，鸟儿的动态形像就出来了，就会有千变万化的造型。要是把头和尾的变化安好，把爪子的重心安排好，使鸟儿能够平衡，这只鸟儿基本上就属于正确了。
画鸟儿的第一步，就是勾勒鸟儿的轮廓。勾线顺序一般是从口缝勾起，再勾上嘴线、下嘴线，然后勾眼皮、上头部、头部、背部、肩部、翅膀、腰、上尾筒、尾、胸、腹、下尾筒、跗蹠。这就是鸟儿的勾线顺序。
要想画好鸟，首先必须要把嘴、眼睛和爪子画好。
（一） 如何画鸟儿的嘴。勾鸟儿的嘴，一定要用比较挺拔的狼毫笔，用中锋去勾鸟儿嘴的口缝，这条线一个是要求要挺拔墨色要饱满，笔锋要有力度，这样才能把鸟儿嘴的力度通过勾嘴才能够表现出来。然后再去勾上嘴和下嘴，上嘴线和下嘴线主要表现鸟儿角质的硬度。嘴是一个圆锥体，它的立体感要通过我们的三条线或者四条线把它勾出来。在勾鸟嘴时，不管是三条线还是四条线，它还比较能够表现。我发现有的同学在勾鸟儿的鼻子的时，勾的比较随意，比较含糊，这样不好，因为不同的鸟儿，鼻孔长的位置也不一样，你比如说涉禽，鸟儿鼻孔有漏水的水槽儿，鸣禽就很不明显。所以，同学们在表现鸟儿的时候，在勾嘴的时候，一定要把圆锥体、角质感、硬度、力度都要勾出来。不同的鸟类，嘴的形状也是不一样的，希望同学们多看一看这方面的参考书，不同的画家在介绍勾鸟儿嘴的方面都做作很多的文章，从各种角度，从各个画家的经历，自己的体会都有不同的介绍。
（二） 如何画鸟儿的眼睛。勾鸟儿的眼睛有两种方法，一种是单线勾，一种是双线勾。单线勾，一般在古画宋代画表现的比较多，现在的人们大部分都是双线勾，尤其是工笔花鸟画家在勾鸟儿的眼睛时，绝大部分都是双线勾。勾眼睛实际上难度不大，主要是鸟儿的眼睛放的位置比较有学问，不同的鸟类，眼睛放的位置是不一样的。比如说，鸣禽鸟儿的眼睛就比较靠前，水禽的眼睛组比较靠后，同学们在观察生活的时候注意，不同的鸟类，眼睛长的位置千差万别，希望同学们予以留心。
下面说一说勾法。鸟儿的眼睛，张其翼先生说，勾里边一圈儿时要用重墨勾，勾外眼皮时要用淡墨勾。我仔细推敲过，不同的画家，在这方面表现手法也各不一样，同学们可根据自己的审美角度、自己的喜好来决定这两个圆圈儿的墨色的变化。勾眼睛的时候，一般的都是从里圈勾，由两个半圆合成一个整圆（大家看看我发的图片）。同学们注意，鸟儿站在画面当中头的位置决定了鸟儿的眼睛的圆度，是椭圆的？是立椭圆还是扁椭圆？它是由鸟儿跟观者对视之中角度不一样，眼睛的形状才有变化。在刻画鸟儿的眼睛的时候，希望同学们要多加费心，多投入一定的精力去观察，不同的鸟儿站在画面上不同的角度它的眼睛的各种变化。我感觉，陈老师在画孔雀、画公鸡这方面，在刻画鸟的眼睛的时候，他下了相当大的功夫。上眼睑和下眼睑的弧度不一样，线的长度也不一样，立圆和扁圆的变化也非常大，希望同学们多加留心。
我把嘴和眼睛跟大伙儿稍微多说了两句。我发现在网上同学们在勾鸟儿身上小羽毛的时候，也有很多不太理想的地方，有的同学用实线一下就把鸟儿身体的形状勾出来，这样子不好。鸟儿的羽毛是一片一片组成的，给我们感觉它是有一个边缘线，实际上我们在勾鸟儿的时候，身上的小羽毛，都应该是虚入虚出，两头有尖的弧线去勾，这样去勾鸟儿的外形轮廓才比较理想。另外，一笔一笔挨着勾的时候，一定要注意鸟儿的各个结构，它的不同组成部分，看鸟儿的羽毛的方向变化。所以，勾轮廓线时，也不要顺着一个角度一个方向，从头到尾勾到最后，那样也不好。要注意不同的结构，在哪儿羽毛要什么变化，希望同学们在这方面要多加留心，为今后着色、染明暗关系做好伏笔。
（三） 如何画鸟儿的翅膀。鸟儿的翅膀是鸟儿力度一个主要的表现部分。鸟儿的翅膀，有蛤羽，有初级飞羽、次级飞羽、三级飞羽，还有大蛤羽，还有小翼羽。羽毛的组成，大家看看我发的图片，在这儿就不介绍各个部位的名称。我想说一说画羽毛需要注意的地方，最主要的就是小翼羽和初级飞羽。
小翼羽和初级飞羽是表现鸟儿翅膀力度的两个主要的切入点，小翼羽是用非常有力度的那种线把它勾出来，初级飞羽也是如此，但勾的时候一定用中锋不能用侧锋，虚入虚出，在羽尖两笔互相接线时候，注意那些接线的衔接。另外，羽毛的羽轴，它的直度、弧度、力度，希望同学们在勾的时候也要注意。有的人在勾羽轴的时候，精神上有些松懈，不是集中精力地去勾羽轴，实际上羽轴在鸟的表现方面是有很重要的作用的，同学们在表现这方面的时候，尤其是中型鸟儿、大型鸟在勾羽轴的时候，一定要做足了文章，用足了心力，才能把羽轴的表现好。比如画仙鹤、画孔雀、画鸡，画稍微大一点的鸟儿，它的尾部、翅膀、羽轴的方向和弧度，都要刻画的淋漓尽致，要符合鸟儿的生态规律，否则反其道而行之的话，鸟儿表现的与生活当中的鸟儿就格格不入，希望同学们在表现羽轴的时候也要用足了心思。再有，就是在背部、腹部这些羽毛儿的安排上，有的画了羽毛的羽片，有的是不画，用丝毛的方法的把它表现出来。不管是用哪种方法去表现，一定要注意小的羽毛的透视变化。我感觉有的人在透视变化上刻画的不是特别的真实，就是想当然的，就像勾鱼鳞片一样，一片一片的勾出来，这样不行，因为鸟儿的角度有变化，羽片的角度也有变化，希望同学们在这方面也多加留心，要注意它的透视的变化，它们对羽轴两侧的大小关系、倾斜的角度、羽片的宽窄，大家要留心。
（四） 如何画鸟的爪子。在发的图片中已经把鸟儿的爪交代得比较清楚，在此只提醒一句，刻画鸟儿的爪子的时，用笔的力度、线条的钢性，同学们一定要注意，不能软绵绵的，不能好像鸟儿的爪子折过一样不行，一定要把鸟儿的力度、把爪子的这条线勾好。再有，就是勾爪子的时候注意，爪子脚趾甲的小肉垫，一定要把指甲托着，不能在指甲的根部上去画肉垫，那样画指甲一挨什么地方就折了。同学们不妨在吃烧鸡的时候看一看，鸡爪子的小肉垫是托在指甲的什么位置上。同学们只要在生活当中，处处留心，处处注意观察生活，就可以在绘画当中，有很多的提高，有很大的帮助。
鸟儿的爪子，因为鸟儿的体型有小，有中的，还有大型的，它们的品种不一样，所以勾的时候也不一样。有的人画小鸟的时候，爪子就用写意的方法一笔勾出来，这样也不为过，有的时候也显得非常的精巧。希望同学们在不同的角度、不同的方法上，去练习怎样画鸟儿的爪子，这样对我们今后的创作会有很大的帮助。
刚才用了不到四十分钟时间，把怎么画鸟跟大家介绍了一下，不知道大家听得清楚不清楚，有什么不解的地方，希望同学们可以提出来，有时间我可以给予回答。
四、介绍宋画《白头丛竹图》的画法
下面准备再用一点儿时间，把宋画《白头丛竹图》的画法给大家介绍介绍。
这张画的要点，一个是鸟儿的刻画，一个是竹子的刻画。这张画对竹子的刻画，从线条上和形态上讲都是非常到位的，两个鸟儿也刻画的非常的到位。下面，我就把竹子、鸟儿用什么墨，上什么颜色的墨，怎么画，跟大家的略微的介绍一下。
首先说一下竹子。竹子的用墨，有的是重墨，稍微远一点儿的是淡墨，同学们在看这张画的时候注意，竹子的叶子在墨色上是有深浅变化的，其中包括竹竿，竹竿是用铁线勾，近处的竹竿是用重墨，稍微远一点的墨色略微淡。希望同学们在墨色上注意竹子在这方面刻画的变化。
鸟儿的刻画是比较常规的。按照我们现在的教学来说，大部分都是按照宋画的步骤、方法去教课。这张画的鸟，用重墨去勾了嘴和眼睛，用中墨勾的翅膀和爪子，用淡墨勾的是全身。这只鸟就是用重墨、中墨和淡墨完成了它的线条的刻画。这张画是画在绢上的，因为时间的推移，这张画绢的底色就显得旧了。
我们要想画这张画，一般都用素绢，颜色比较浅也比较白，怎么样去刷底子色？下面介绍一下。
这张画勾完线以后，就要调一个赭石加藤黄加少量的墨，调出来赭黄色的颜色。这个颜色赭的程度稍微大一些，黄的程度稍微淡一些。颜色不要过重，用他的漂去刷勾完线的绢面，第一遍刷完干了以后，如果颜色正好的话就不用动了，如果淡的话可以刷第二遍。需要注意的是千万不要刷重了，刷重了以后再往下洗就非常麻烦，而且还容易把绢洗漏。希望同学们注意这一点。
下面介绍做底色。竹子的叶子勾完线，刷完底色以后，平涂草绿色，到了叶尖的时候要用水笔把它染开，随着到了叶尖，它的颜色就越来越淡。根部的地方的要留三分之一，那个地方将来是要做白粉，因为那是一个雪景。所以同学们注意，不要上来就从竹子叶子的根一直染到尖，这样就坏了，一定要注意根部要留白，尖上的草绿色一定要淡一些。老竹竿是平涂赭石，不算太苍老的竹竿平涂草绿，嫩的竹枝要平涂赭黄（此赭黄为刷底子的赭黄）。
鸟儿一般的都是这个规律，要用淡墨染鸟儿的结构。就这个白头翁来说，头部的斑要用淡墨做一下墨底，用淡墨染翅膀的羽毛、尾羽、上尾筒、背、腰、胸。（这些部位要用淡墨染，千万不要墨色太重，如果墨色重了，将来上颜色的时候它就发黑了。）然后用白粉去染腹部、胸部、头顶，干了以后用赭墨去分染。鸟儿的眼睛是朱膘去染，爪子用花青平涂，用中墨染鸟儿的嘴。这几部分的颜色，同学们一定要分清，他有微妙的变化，但是在灰度上讲他们差不了太多，一定要注意这一点。
下面说说着色。竹叶的着色是用螺青分染。螺青，就是花青加墨，螺青是海螺的那种青色。同学们注意螺青这个词，好多画家在说用螺青，有的人还说用墨青，叫法不一样，指的东西是一个样的，希望同学们注意这一点。反叶，它的根部到尖的那部分用淡墨去染，两边一定要有水线，这是染反叶的时候需要注意的一点。
鸟儿用重墨分染头上的那块黑斑，用中墨去分染鸟儿背部那个暗的地方，干了以后要用极淡的赭墨去罩染。翅膀、腹羽、尾羽用中墨分染。染的时候要细心，留高光的时候线要留的挺拔。用淡墨染胸、腹，干了以后用白粉从胸到腹部去染它亮的部分，暗的部分用水笔把它带过去就可以了。
眼睛，在染眼球时要注意，用赭墨染眼角部分，到了瞳孔的地方要把它洗开，不要把颜色带到瞳孔里边去，否则眼睛就不精神了。
再说说竹子的老干，要用淡墨去分染竹节的部分，把竹节的部分分开就可以了。稍微嫩一点的竹节用花青染，让老干和中年的干在颜色上面有所区分，到嫩枝上只用淡墨稍微的提一下竹节，竹节部分刻画就差不多了。
竹叶和竹竿，在墨色干透了以后，要用老绿去罩染。老绿是由滕黄加花青加胭脂三种颜色调和而成的，同学们用的时候，在这三种颜色比例上要多加小心，尤其是加胭脂的时候，胭脂的多少对绿颜色的老和嫩起到了相当关键的作用，希望同学们留心，而且熟记在心把它记住，应该挑多少胭脂，在画面上表现出来的效果有什么变化，这方面要留心。
竹子的枯叶和枯枝，用赭墨平涂就可以，如果干了以后，它不太跳，不太明显的话，还可以用赭石复勒一下。竹叶正面的尖，要用赭墨去提染，然后淡花青去勒一下叶脉的平行线，叶尖的表现也就差不多了，反叶也要注意用淡墨勾它的平行线。
下面说一说鸟儿怎么整理。首先整理的是鸟嘴，鸟嘴染完墨以后，再用中墨再次分染一下，不能让鸟嘴显得不完整，尤其是用重墨勾口缝的时候，鸟的嘴尖的墨色是最重的，把墨搁在嘴的尖部用水笔随口缝带过去，口缝的留白也盖上了，鸟嘴的整体感觉也有了，这是鸟嘴的调整。剩下的就是给鸟丝毛。希望同学们在看宋画的时候，不同的部位是怎么丝毛的，哪些地方是用墨色丝毛，哪些地方是用白粉丝毛，希望同学们在这方面多加留心。希望同学们认真观察这张画，体味先人当初是出于哪个出发点去刻画这张画的。
今天就讲这么多，不太清楚的同学，可以在下面提问一下，我尽量的给同学们解答，讲的不清楚的地方，希望同学们多提宝贵意见。谢谢大家。
