李公麟（1049-1106），
字伯时，号龙眠居士，
庐州舒城（今安徽省舒城县）人。
好古博学，长于诗，
精鉴别古器物。
尤以画著名，
凡人物、释道、鞍马、
山水、花鸟，无所不精，
时推为“宋画中第一人”。
李公麟像
《宋史·文苑》载有《李公麟传》：第进士，历南康、长垣尉，泗州录事参军，用陆佃荐，为中书门下后省删定官、御史检法。好古博学，长于诗，多识奇字。自夏、商以来钟鼎尊彝，皆能考定世次，辨测款识，闻一妙品，虽捐千金不惜。……雅善画，自作《山庄图》，为世宝。传写人物尤精，识者以为顾恺之、张僧繇之亚。襟度超轶，名士交誉之，黄庭坚谓其风流不减古人，然因画为累，故世但以艺传云。
李公麟临摹李赞华《东丹王出行图》
李公麟是一个于绘画极具天赋的天才，
“绘事尤绝，为世所宝”，
这一点在他幼年时期就有所呈现，
“博学精识，用意至到，
凡目所睹，即领其要。”
关于他的绘画才能，
《宣和画谱》言：
始画学顾、陆与僧繇、道玄及前世名手佳本，至磐礴胸臆者甚富，乃集众所善以为己有，更自立意，专为一家，若不蹈袭前人，而实阴法其要。凡古今名画，得之则必摹临，蓄其副本，故其家多得名画，无所不有。尤工人物，能分别状貌，使人望而知其廊庙、馆阁、山林、草野、闾阎、臧获、台舆、皂隶。至于动作态度，颦伸俯仰，小大美恶，与夫东西南北之人，才分点画，尊卑贵贱，咸有区别。非若世俗画工混为一律，贵贱妍丑，止以肥红瘦黑分之。
▼说的这么优秀，当然就是在下了~
李公麟画像
关于李公麟早年学画，
是否有先生面授，
目前没有资料提及。
但其早期的大量临摹，
为其绘画技能的训练打下了良好的基础。
“凡古今名画，得之则必摹临，蓄其副本”，
他的这种广泛的临摹学习行为，
“阴法其要”、“集众所善以为己有”，
最终确立了他个人风格的“专为一家”。
下边我们来看看他的临摹作品《临韦偃牧放图》，
宋 李公麟 《临韦偃牧放图》 绢本设色 北京故宫博物馆藏
此图母本系唐代韦偃的作品，
是李公麟奉旨而摹，
共画了1286匹马和143个人。
全卷气势如虹，起首雄壮刚劲，渐趋柔和平缓，
构图从密集紧凑渐成疏松流畅，
敷色精细而无华丽之气，画风清雅，淳朴温润。
▼马哥，你这是笑的喘不过气了吗？
李公麟 《临韦偃牧放图》局部
李公麟题字
朱元璋的跋文
除此之外，临摹作品还有《西岳降灵图》，
西岳降灵图，绢本水墨 ，
北京故宫博物院藏。
此作传为李公麟摹吴道子之壁画。
卷尾署名贺方回的题跋，
说李公麟十分珍爱唐代的西岳庙壁画粉本，
临摹之后而有此作，
画的是西岳大帝下临凡间出游巡猎的场景。
因全卷实在太大，
小编此处就不放全图了
▼
《西岳降灵图》局部
《西岳降灵图》局部之西岳大帝
▼冯巩这是来客串啦
《西岳降灵图》局部
《西岳降灵图》局部
▼这位兄台手中的鸟是好鸟，就是话多！
《西岳降灵图》局部
《西岳降灵图》局部
（装饰豪华美丽的牛车也成功地引起了沈从文先生的注意和研究。在沈先生的考证中，第一辆为长檐金犊车，且“驾车用二牛背加锦鞯为仅见”。金犊车是对牛车的美称，典故出自《世说新语》，东晋丞相王导家拉车的小黄牛蹄角莹洁如玉，价值千金，故称金犊牛。长檐就是牛车上一个长长的罩檐棚顶。车上还有六根挑杆支成的木架，便于在雨雪酷暑时撑起幔布，在恶劣天气时保护车棚、驾车人和牲口。在古代牛车的形制的装饰都是有等级的，像图中这样华丽的牛车可是“诸王三公”才能乘坐的。第二辆车仅可见靠前部分覆瓦状车篷和牛，也属于长檐车形。第三辆车可见完整的“喇叭口型”棚顶，是唐代十分流行的形制。 ）
《西岳降灵图》局部之题字
李公麟善画马，初学韩干，
而后有出蓝之誉。
传世的《五马图》、《临韦偃牧放图》，
皆是李公麟画马的代表作。
传说李公麟去画一匹宫中新进的西域宝马，
估计李公麟画得太过细致入迷，
他画完了，这马当模特站得太久就累死了。
众人说马是被他画摄走了魂魄，
所以他才把马画得妙肖出神。
由于他注重写生，经常观察御马，
甚至“终日不去，几与俱化”。
然而李公麟最为著名的，
就是经他完善的“白描”画风，
一经确立，为后人争相学仿，
即使是院派画家也追学不止，
李公麟擅长白描，
大部分作品都是直接画在纸上，不施色彩。
下边我们一起看看他的“白描”作品《五马图》，
▼
凤头骢
锦膊骢
好头赤
照夜白
满川花
▼
李公麟《五马图》 26.9×204.5cm
珂罗版藏于北京故宫博物院图书馆
（这幅画在清宫珍藏200多年，末代皇帝溥仪退位后，以赏赐溥杰的名义盗运出宫，曾为日本东京末次三次私人收藏，战后不知所踪，目前我国仅存珂罗版）珂罗版指的是：印刷上所用照相版的一种。把要复制的字、画的底片，晒制在涂过感光胶层的玻璃片上而成。多用于印刷美术品、手迹和重要文献等...
《五马图》中的“照夜白”
就充分体现了他的白描画法之妙。
《五马图》之照夜白
整匹马仅靠几条线来表现，
腹、背、臀、胸的线条
依着马体的结构浓淡起伏，圆劲而有弹性。
鬃毛和马尾的笔法如行云流水、文秀飘逸，
使马的气韵显得十分超逸脱俗。
《五马图》之照夜白 局部
后世谈及绘画之“白描”，
无不提及李公麟，
由此可见李公麟影响之大。
再来看看另外一幅后人临摹他的白描作品，
维摩居士像 绢本水墨 京都国立博物馆藏
此图为临仿李公麟作品。
画中的维摩诘以老年居士的形象出现，
头戴巾子，袒胸露怀，手握拂尘。
虽似病入膏肓，却目光如炬，足以震慑观者。
《维摩居士像》局部
床的后侧站立着天女彷佛作散花之姿。
《维摩居士像》局部
维摩诘表情沉稳，
衣饰床榻用线细腻而洗练，
笔墨严谨而协调，
也显示出李公麟母本画作的白描画功底。
《维摩居士像》局部
李公麟的绘画，题材涉及广泛，
人物、山水、鞍马、花鸟无不涉足，
且各方面都有对后世影响巨大，
并引领一种风格。
他的某些绘画风格，
不仅仅倍受文人画家青睐，
而且后世的专业画家也描摹他的风格，
吕大临《考古图》中的李公麟的收藏
李公麟的绘画随着时间的流逝而大量散佚，
当他的真迹面目模糊之时，
保存在众多文人文集中的诗文书跋，
成为李公麟绘画名声的重要传播力量。
然而，李公麟除了在绘画方面成就显著，
在金石方面也是成就突出，
作为画技超群的金石研究者，
李公麟将自己的绘画才艺，
运用到了自己的金石研究中，
下篇文章小编会给大家进行详细说明，
预知后事如何，请听下回分解~
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