【东疆诗刊】2023第47期 （总第631期）同体练笔（二十）〔仙吕 •一半儿 〕

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散曲浅议

文/刘新颖

      唐诗、宋词、散曲，并例为我国古代文学中的三朵奇葩。元曲是元代北方兴起的一种吟唱文学体系，与此相应的是当时中国南方形成类似的文学体系，称之为南曲。中华诗词学会十大理论导师之一、散曲工委主任徐耿华先生云：“南曲的最大特点是妩媚婉丽，和北曲的阳刚率真形成鲜明对比”。

      历史上元曲四大家有：关汉卿、马致远、郑光祖、白朴。关汉卿是“元曲四大家”之首，他的代表作有《窦娥冤》《救风尘》等。这四大家和一些元曲作家的出现，元散曲达到了顶峰，形成了元代的一种主流诗体。

      1990年传统文化复兴，中国散曲研究会诞生。2015年10月，中华诗词学会散曲工作委员会成立后，当代曲坛出现了徐耿华、周成村、张四喜、南广勋等领军人物。目前散工委的梁耿、李宏弟和徐瑞理先生，分别出版了《散曲五十讲》《元北曲曲谱通要》一书，又为中国散曲史添了重彩，同时曲工委为全国十几个省市散曲团队培养了众多的骨干力量，为中华散曲繁荣发展做出了巨大贡献。延边诗词学会在刘玉库会长领导下，班子成员携手紧跟曲工委的步伐，学习、探索散曲知识。在不到一年的时间里，学会以同体方式组织爱好散曲的作者，仅尝试创作七次散曲，曲友已从不懂制曲符号、不知韵谱，到现在很多人不仅写小令很顺溜，曲味浓浓，还有人可写重头小令、带过曲等。大家在曲海扬帆思猛进，在曲坛展翅急雄飞，循序渐进，制曲时构思亦巧妙，铺陈有序，内容幽默诙谐。整体发展出现了良好的态势，曲花正在东疆大地不断绽放在岁月的花枝上。

      为了曲友更好地创作散曲，下面简单介绍一下初学者应了解的散曲基础知识。

一、散曲体制形式：

      往昔均以元曲为准，分作小令。散套两类。(另有集曲)

小令：(也称叶儿）是散曲中最短小的个体单位，也是散曲的基本体式与常用模式。小令有单曲小令。带幺篇小令，重头小令（相当于一组散套，一个小令曲牌，连续用两次以上。一个总题，各有小题，可同韵、也可自成韵），带过曲小令等等。

二、曲谱简介

      根据元代周德清所撰《中原音韵》，收曲谱三百三十五调，按宫调分为十二部。元曲宫调各具声情，其音乐韵律皆可从宫调中显现出来。按周氏给出的定义，十二宫调的情貌特征分别为:

黄钟宫：音调富贵缠绵;

正 宫：  音调惆怅雄壮;

大石调：音调风流蕴藉;

小石调：音调旖旎妩媚;

仙吕宫：音调清新绵邈;

中吕宫：音调高下闪赚;

南吕宫：音调感叹悲伤;

双调：音调健捷(栖)激袅;

越调：音调陶写冷笑;

商调：音调凄怆怨慕;

商角调：音调悲伤宛转;

般涉调：音调拾掇坑堑。

      其实，十二宫调中，用得最多的是正宫、仙吕宫、南吕宫和双调。制曲时一定要按内容选择宫调。

三、词和曲的区别

      两者相同点很多，都是以长短句的形式出现，都讲平仄和押韵。很多曲牌子也是词牌子。如：《天净沙》，《点绛唇》等。如《一半儿》，就是词牌《忆王孙》的变相，可用于杂剧、散套和小令，只是在末句定格嵌入两个“一半儿”。但是《忆王孙》只用平煞，而《一半儿》则多用上煞，两者有区别，不可相混。

四、词与曲也有不同点，如：词，讲究清新、婉转、词藻华丽含蓄；曲，通俗易懂、接近大众口语。但也提倡所谓的“太文则迂，不文则俗，文而不文，俗而不俗，这才是曲之用语”。

      另外，曲和词最大区别在于曲有“衬”字，衬字不计音韵和平仄，衬字属虚字，一般加在句首和句中，不加在句末。（可参考刘长年的《元曲格律新编》

五、应注意：

1.北曲常多用衬字。曲牌只就正字立说。

2.北曲入派三声，故只列平上去。上去为仄声。字声通用标“x"。

3.北曲平上可互用，句末叶韵字声上可用平者标“上(可平)"，平可用上者标“平(可上)”。

4.北曲去声特别重要，必用去声标“去"，宜用去声标“厶"。

5.连标三个“*x"，须平仄分配调谐，不宜连用三平、三仄。两仄包括上去，亦须调配得当，不宜连用“上上”、“去去”。

6.韵位标(韵)，可叶可不叶标(可韵)，句中暗韵标(暗韵)。标点符号分顿号、逗号、分号、句号四种。

      参考资料：《北曲新谱》《太和正音编》《北词广正谱》《北词简编》等。

      另外，有★号是可以单独写小令的。其他曲牌不可单独写小令。

六、北曲可按“中原音韵”或“中华通韵”检测，南曲没有检测工具可自测。

同体练笔（二十）〔仙吕 ·一半儿 〕

出题：史桂娟 刘新颖

收审：史桂娟 刘新颖

01

王华（小）

你

      柳烟如絮絮纷飞。怅惘迷茫为恋谁？泠酒一杯浇到痴。几相知？一半儿闲愁一半儿你。

      淡雅浅议：

      艳曲，词岀情动，字字见景，句句托情。结句吸人眼球。

02

张顺兴

感慨下乡日子（通韵）

      白驹过隙晚阳天，一串诗行留素笺。岁月悠然陈事烟，那些年，一半儿吁长一半儿短。

      淡雅浅议：

      开篇扣题，立意好。特定时期特征明显。作者用“岁月悠然陈事烟”，巧承下乡日子，对其发出感慨，对那些年长吁短叹，曲中藏情，情中有景，画面跃然字里行间，豹尾也。

03

刘玉库

回乡

      愁怀沉重望天边，几缕相思在逝年。岁月悠悠乡梦牵，那些天，一半儿家常一半儿筵。

      淡雅浅议：

      作者用“愁怀沉重望天边，几缕相思在逝年”开篇，这分明是一种乡愁，一种对亲人的思念。“沉重”二字，又体现了作者心中既有一件难以忘怀的事情，又有一种担负的责任很大。回乡有故事，情志动人，凤头扣紧题。岁月悠悠乡梦牵，巧妙用“悠悠”这一叠词，渲染乡愁，深化对亲人的思念与故乡的感情，用得恰到好处。曲意递进，此刻镜头又定格在“相思”、“回乡”中。聊天、酒筵，意境、画面怡然、用语明快、曲风旷达，佳曲也。

04

高雅芳

知足

      夕阳晚岁忆从前，薄禄微名无怨言，美意痴情存地天。晒华年，一半儿凡人一半儿仙。

      淡雅浅议：

      对工，叙述有序，时间、心态交待准确，“知足者常乐”。“晒年华”，“一半儿凡人一半儿仙”，生活的真实体验，有新意、有韵味、见意境，见真功。

05

张雅兰

今日高考

      每逢六月考生忙，十二春秋今日狂，万马千军拼赛场。梦飞翔，一半儿安然一半儿慌。

      淡雅浅议：

      “考生忙”，“今日狂”，“拼赛场”，将高考的场面和意境推向极致。逐梦十年，谁都企盼蟾宫折桂，试后有的安然，有的慌，这是考生心理活动的真实写照。叙议结合、用词巧妙，顺溜，很不错。

06

张天明

自嘲（通韵）

      夕阳霞落拜诗仙。酌句斟词犹醉酣。提笔忘词时笑残。夜阑珊，一半儿悲伤，一半儿欢。

      淡雅浅议：

      此曲意境不错，顺溜。作者读书贪夜灯，拜师勤学妙悟，苦读有恒，谦虚上进，久而久之，必能墨花舞丹凤，笔阵挥雄风。为您的勤奋点赞！

07

薛中凯

忆童年偷钱旧事

      云遮云掩夜偷忙，忙去忙来搁哪藏？五角拈来愁怒娘。惧东窗，一半儿欢欣一半儿凉。

      淡雅浅议：

      一、二句，作者用ABAC式词语开篇很美，一个“夜偷忙”，一个“搁哪藏”，把童年“偷”钱时，调皮的动作和心理活动写得入木三分，语言典雅生动，曲味浓浓，凤头也。然后作者用“五角拈来愁怒娘”巧承娘此时的心态，耐人寻味。用“惧东窗”的心态忽转，再用“一半欢欣一半凉”作结，也表现出作者回忆童年时的顽皮和小小恶作剧时，呈现出的复杂心态。曲作一气呵成，好曲也！

08

孙利

雨润

      逢时沛雨落千条，滋润农田引灌浇，汇聚江湖波浪摇，水翻涛。一半儿欢歌一半儿萧。

      淡雅浅议：

      曲作画面很美，给人以想象的空间。显示出作者独特的构思技巧。

09

滕志光

双色木芙蓉

      芙蓉白朵夜呈丹，妩媚娇羞双色妍，并蒂枝间花笑嫣。靓欣欢，一半儿深来一半儿浅。

      淡雅浅议：

      画面逼真，景物尽收眼底。见景托情。

10

史桂娟

莲湖垂钓

      一池湖水染青蓬，三两佳人抒靓容。柳下蓑翁行钓功。篓中空，一半儿遐思一半儿风。

      淡雅浅议：

      对工，作者从“一池湖水”落笔，描写莲湖垂钓，开篇精彩，凤头也。前三句，句句用动词，“染、抒、行”，动感十足。第三句“柳下蓑翁行钓功”，已把读者带入渔歌唱晚，锦鲤满筐的美景中，可是此时作者笔锋一转，来了句“篓中空”，结句“一半儿遐思一半风”。这尾甩得杠杠的，真是忒绝了，俏皮、趣逗，又很别致。

11

曾玉清

彩蝶弄荷

      小荷楚楚绽娇颜，绿伞翩翩映碧天。弄影彩蝶香韵连。醉花间，一半儿翻飞一半儿旋。

      淡雅浅议：

      对工、曲语通顺，画面感很强。特别喜欢“小荷楚楚”和“绿水翩翩”中的叠词，它增加了语言的韵律感和音乐感，为曲作添彩。

12

刘新颖

春即景

      青山不老草芽摇，碧水长流水脉邀，春雨堤杨着绿袍。似精雕，一半儿春谣一半娇。

      淡雅浅议：

      （不自评）

完

中华参科技开发有限公司简介

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