山石是山水画的基本内容,可谓没有山石而不成画。山、石其实是同一种物质的两种形态。石块虽然小,但是却有聚合、分散之别。而山,并不是简单的石块,王维在《山水诀》中说，“山分八面，石有三方”。“石有三方”即“石分三面”，就是指石的形体要通过石面的刻画表现出来，要表现出石的体积，最少要分出三个面来刻画。复杂的石块，需要表现的面会更多。
披麻皴的运用（一）
以明勾、淡皴、浓点为基本画法。行笔小短，由淡而浓，层层皴破。要笔道清晰，层次分明。
披麻皴的运用（二）
用笔干淡而见润泽。淡墨轻染，浓墨点破，纹理清晰。
披麻皴的运用（三）
偏锋皴擦，圆笔点苔于山巅石隙分界处，凹密凸散，分清层次。
解索皴的运用（一）
线条疏松有力，挛挛曲曲，散落中要有条理。
解索皴的运用（二）
侧笔细线，勾皴结合，以淡墨染出层次。
解索皴的运用（三）
浓墨湿笔圆点，要在散落的勾皴线上，画出浓郁苍翠之气。
云头皴的运用（一）
以卷云皴法画圆浑突兀的山体，隐现石如云动的纹理。用淡墨渲染，可显水墨明洁之韵味。
云头皴的运用（二）
用墨要干，力透笔尖，要笔笔有筋，细而有力。
荷叶皴的运用（一）
山皴脉络似荷叶筋脉。落笔疏松，由重而轻四面散放，及至岩底轻淡接气。
荷叶皴的运用（二）
在皴擦中略显筋脉，有藏有露，更添岩纹美感。
马牙、斧劈皴的运用（一）
用笔方硬峭利，侧按踢挑，表现棱角分明、凹凸皱裂的岩纹理。
马牙、斧劈皴的运用（二）
侧拖落笔，爽利奇峭，头重尾轻，笔致清劲。
马牙、斧劈皴的运用（三）
侧锋大斧劈，可以马牙、钉头皴相结合。
平坡的技法（一）
燥锋擦笔，以干擦淡染表现烟岚杳霭、萧瑟疏落之气。
平坡的技法（二）
以侧、卧锋随意变化勾勒。
平坡的技法（三）
折带结形，偏笔侧锋，方平连叠，左闪右按，直落山脚。
大块面留白皴擦
线条勾勒清晰凝重，大小块面对比相间，石纹皴擦不多。
米点技法的运用（一）
重墨横笔连点成片，淡墨晕染云气，表现山巅石坡在浑蒙中吞吐出没的动感。
米点技法的运用（二）
或浓或淡，乍疏乍密，经淡墨晕渲，使笔墨融合处氤氲淋漓，必须墨中见笔，不使模糊一片。
侧锋勾勒的技法（一）
浓墨一色勾勒，行笔顿挫提按，粗细干湿，变化自然流畅。
侧锋勾勒的技法（二）
浓淡线条交拖错落，用笔侧、卧、滚、旋交替进行。
侧锋勾勒的技法（三）
以勾代皴，分解块面凹凸起伏，用笔稳健，用墨凝重，以线立骨，别具气势。
泼勾同步的技法（一）
卧笔旋拖，中锋线条顺势勾出，使块肉和线骨融和一气，具笔简墨润的效果。
泼勾同步的技法（二）
以云气为象，注意动静、疏密、藏露的节奏变化。
泼勾同步的技法（三）
直锋卧笔勾皴同步，使峰巅飘浮于烟云之中，形成动态。
岩块结构的组合（一）
岩块积叠应大小相间，黑白晕染自然合理，丰富而不琐碎。
岩块结构的组合（二）
峰巅小块纵横积叠，以云气托助成虚实对比之趣。
岩块结构的组合（三）
岩块组合有聚有散，层层衔接，切忌散乱有形无体。
先晕染后勾皴（一）
整幅拖湿后渲出层层墨晕，干后顺晕勾皴，使线面一体能映衬山色明暗之湿度，有助于整幅气韵贯穿。
先晕染后勾皴（二）
在烟云中留白，隐现晴雨变化之光感。
先晕染后勾皴（三）
要随晕染块面勾勒山体，成陡峭层叠的石崖。
干笔勾勒的变化（一）
竖笔中锋，行笔到底，要圆劲流畅，再以淡墨染出阴阳背向。
干笔勾勒的变化（二）
渴墨短锋以勾代皴，疏密相间，黑白相衬，具装饰意趣。
干笔勾勒的变化（三）
以勾代皴，云气留白，框廊线条转折顿挫显露笔迹而现笔力。
繁线密点的技法（一）
笔道厚实，以圆劲中锋勾出。以点代皴，使框线清晰自然。
繁线密点的技法（二）
框线稠密，用淡墨圆笔的“细攒点”迹散势聚点在石巅、山腰等交搭处。分明层次，丰富画面，有葱郁之趣。
繁线密点的技法（三）
以密集的小圆点浓淡分层点簇组合，表现岩顶植被浓郁的特点。
申石伽（1906-2001），别署西泠石伽，室名“六步诗楼”，浙江杭州人。画擅山
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