皴法名称
皴法在中国画技法中，是分讲画山石的方法．所以明代汪珂玉也称之为"皴石法'"是画家将物体、分阴阳、明向背的方法。汪珂玉总结名画家的皴法计有14种．现录如下：（注文略有删节）
皴石法
麻皮皴
董源、巨然短笔、麻皴
直擦皴
关同、李成
雨点皴
范宽、俗名芝麻皴诸家皴法具备
小斧劈皴
李将军、刘松年
大斧劈皴
李唐、马远、夏圭
长斧劈皴
许道宁、 颜辉
巨然短笔皴
江贯道师巨然
泥里拔钉皴
夏圭师李唐
米元晖拖泥带水皴
乱云皴
弹窝皴
鬼面皴
骷髅皴
马牙钩
王叔明画石法 芥子园画传
实际上效法也不止汪阿玉所辑的十四种，清代郑绩《梦幻居画学简明》在"伦坡"一章中提出'右人"丐！11水被分十六家．日披麻、回云头、日芝麻、日乱麻、11折卅同乌牙、日斧劈、田雨点、日弹涡、日骷髅、l］矾头、日荷叶、曰牛毛、曰解素、日鬼皮、日乱柴。'"也有人总结出三十六种，这些都是古代画家根据不同山石纹路构造而创作的。当然也不限于这三十六种，清代画家松小梦解释说：'彼法名目，皆从人两眼看出，似何形则名之日何形，非人生造此形此名也'"。明代的画家董其昌，根据唐代禅家分宗论，把画家的山水也分为南北二宗。代表着南北宗论的山水效法，确实有些区别，如北宗李思训所创的小劈斧效，用笔着重在勾勒，表现石骨崭然的石头山。一类如南宗王维所创的披麻技，表现土石掺杂，山形浑圆面较少棱角的土石山。而董其昌倡立此说的目的，是在于重南宗，眨北宗。
《卖半千画决》，认为只有披麻、豆瓣、小斧劈为正宗，其余都是旁门左道，他还认为明代的戴文进、吴小仙等浙派画家所使用的大斧劈，不入鉴赏家耳面。这样以分宗和效法来作为衡量艺术的标准，既不科学，而且也带有宗派之见。
我们学习古人的效法，既不应套用成法，而懒于从真山的纹理上运用自己的技法，也不要轻视前人积累的成法，置有用之法于不用，而应是融会古法，不断渗入新法，丰富山石的多样化表现。
现从三十六种鼓法中，按其线型分为直线被、曲线破和点破三类，把技法精简为二十二种，列表如下：
类别
皴法名称
圆线皴类
长披皴、短披皴、解索、牛毛、荷叶、乱柴、乱麻、云头、鬼皮、骷髅、弹窝
直线皴类
大斧皴、小斧皴、矾头、马牙折带
点皴类
大米点、小米点、雨点、豆瓣丁头、没骨
圆线皴类
1长披麻
圆线皴的变化最多，好象这种方法，易于表现南方土石相杂的山，其中最具代表性的为披麻效。宋代韩拙已在论石一章中．提出这一名目，"有披麻披着，有点错效者"（《山水纯金集》），可见已是使用了很久的一种被法。这种效法的形状，很象一缕缕披开的李麻纤维。早期使用此被法的画家有董源，晚一些的有黄公望，尤以黄公里的《富春山居图》最有代表性。线条如雄画沙，山形多适于半圆，左右分拂。这种效法对重叠着的坡峰山峦．富有表现力。
由长披麻派生出来的叫短披麻、破网技、牛后坡、乱柴效、乱麻坡等序．都是在披麻坡的基础b略加变化而成。象短披麻的订法．更便广描'丐山石颠储．邱第万咪的山势巨然、赵孟淑、吴仲十、农其h部常用这种鼓法作画。
王叔明画石法 芥子园画传
解索皴 芥才园画传
2解索皴
顾名思义，解索皴就象一团纠结着的绳头，下面分解开来，以表示山的脉络纹理，用笔也如同以手解索，越披越散。在前者有范宽使用此法，在后则有王蒙、赵孟？等人。
元 王蒙 深林叠嶂（部分）
清 梅瞿山水（部分）
3牛毛皴
牛毛皴是王蒙最为得办的皴法，他以交错萦绕的牛毛状而得名。这种皴法，如作古篆文，层层编织，画法以似乱不乱，乱中有理为合宜，去头皴略似这种用笔，用笔横向弯转，但没有牛毛杂乱。
荷叶皴 芥子园画传
元 赵孟 鹊华秋色（部分）
中国画用笔－－点皴类
前面介绍的几种．部是以线为皴，点皴类是第三种类型的波播，即少量用线勾一厂轮廓，或者全部以点组成皴法，凡属这种类型的，都属厂机被一类。
在米布以前的古代山水画中，点皴不是太多，偶然也出现过类似之画法，如五代菜源输湘图》和宋人的（雪麓早行图》、范宽的《溪山行旅图》等。
点皴也是从自然中提炼出来的，它既可表现有满山峰的茂树，用小点组成的点被，又可表现出山石的坑窝及剥蚀不平的岩石。
大米点
此法创自宋代的米布、米友仁父子。大米点一点就好象一株茂树，重叠起来又组成一座座山峰。点破也用少量的线点为骨架，再用点点出山的脉络起伏。也有的全部用点点成，以浓淡区别远近。后继者有元代的高克恭沿用此法，方方显也用苔鼓作画，直到清末的吴石仙，他把米点又融化＿L西洋画的渲染法，所画出的雨景，雨意极浓。（见下图）
大米点皴
元 倪赞 紫芝山房图
宋米芾 春山瑞松
小米点
北宋燕文贵的《溪山楼关》，山石是用小米组成的。从这幅图中，看出画中的小米点，如果与大米点相比，一是形状小，二是大米点多作横画的愿点状，小米点多作竖画的圆点状，小米点附被于山石表层的起伏转折处，比大米点更能表现山石的多样性和丰富住。（见下图）
雨点皴
或称之为芝麻皴。雨点皴也按山石的阴阳向背加坡，以表示石纹和土壤，或称之为雨淋墙头皴。
较晚使用雨点皴的有石涛，他有时把这种点不严格按照石头的轮廓画，只是散乱的点缀在画面上，成为一种装饰性的点子。这种点法比较符合石涛奔放的用笔，而不拘泥于固定在那个位置上，随意而适，助成山峰岩石的飞动之势。况下图）
小米点皴
雨点皴
宋 米友仁 潇湘奇观图
豆瓣皴
豆瓣皴是点皴变体之一，从关同的《山溪待渡图》透露了这种皴法的排列样式，特点是大小间错的豆瓣形状，聚散有 致。
钉头皴
此法也称作泥里拔钉皴，其形如铁钉之状，或先泼湿后勾挑，起右应左，起左应右，或上下之间的挑出，片片点？，据《芥子园画传》介绍，是江贯道从巨然山水中变化出来的（见下图）
钉头皴
元 高克恭 云横秀岭
豆瓣皴
没骨皴
在以前各家画谱中，都未有例证，应属于王洽的泼墨一法，推想可能是从点法和渲染的二者结合中发展出来的一种手法。画法是少见线条，多见大墨块，象荷叶之用墨，先用大笔挥洒，略略找补细处。石涛在他的语录中，也提到过这种手法。可惜王治的原作无存；现在画家各视自己的爱好发挥。
古画作品中，可称得上没骨的比较少见。明代徐文长和郭诩花鸟画中的石块，全用写意的设骨法。清代辉南田则用较工致的没骨法，仍可表现山石之骨棱及硬度，及有软绵之病。也有人正因为没骨法缺少线放之故，不把它视为被法，或径称为点风或泼墨。
没骨画法
没骨山形 摄影
中国画用笔－－苔点名称
前面已谈到作为点法的用笔．这里再来介绍一下苦点的种类和用法。
苔点固形而异，有数十种之多。清代郑绩曾介绍点的用途，"其意或作石上鲜苔，或作坡间蔓草，或作树中薛梦，或作山顶小树，概其名日苔点。"'（见《梦幻居画学简明》），其定义是很确切的。这里主要是介纷表示叶、草、花等非双匀的各类苔点，按照前人所总结过的程式，对各种形状的点，加以区分和归类，列成以下苔点名称表：
类别
苔点名称
直点类
直垂藤点 破笔点 垂叶点 尖头点
横点类
平头点 仰头点 垂头点 横垂藤点
圆点类
大混点 小混点 柏叶点（胡椒点） 梧桐点
斜点类
梅花点 鼠足点 菊花点 椿叶点 聚散椿点 藻丝点
弧线点类
个字点（个字点双勾点）介字点（疏竹、杉叶点）松叶点（刺松点、攒三点 攒三聚五点 仰叶点）
上表仅就其点状分类的，这种分类可便于初学者进行识别。《芥子园画传》中曾说"点法虽不同，然随笔所至，于无意中相似者，亦复不少"。所以不论其为圆点、斜点，近似相混之处是难免的，无法作出截然之划分。
作为树叶而画的苦点，首先要辨明所画的树科是什么，才好根据其树科点缀出树头的外型，只有时状和树冠都一致了，才可以画出某一树科之特征来。所以叶的聚散画法，要本千树科结构，不宜散乱，才可表现出树的品种。
其次所画之季节，亦和选定树种，使用夹叶当否有关。梁元帝描述树木和叶子的四季特征，"春英者叶细雨花繁也，夏荫者叶密而茂盛也，秋毛者时疏而一零乱也，冬骨青叶枯而枝槁也"。象桃李之点缀春色，梧桐、槐树适于更热，枫树、柿树表现秋光，寒梅、柏树多在寒冬。在一般山水画中的树叶和山石匕的苦点，多是概念、性的圆点，而少用专指某种树科或某种花草之苔点。
直点类
直点类用以表现远视觉的蔓藤，竹叶或芦苇，收笔时微露锋尖。破笔的画法多用于写意性的树叶，略呈钉头形状，用破笔侧锋画出，参用抢锋，不宜于拘板。
直线点中还有两种，一是垂叶点，可表现远视觉的树叶，二是尖头点，可表现山石土坡上的杂草。
横点类
横点类约有下列几种，平头点和仰头点，可用于画笼统之松针，用笔要按冠形状，逐次布置；垂头点在起笔收笔处，稍为下坡，以表现杉树之形状；横垂直点一般直接点在藤枝上。
圆点斜点类
圆缺是画苔点最主要之点法，也有数种。大混点用于表现成片的秋叶；小混点可表现稀疏处的散叶，紫荆一类的混点叶；柏树点用零星小点组成柏树远景的叶状。
胡椒点为各树兼用之概念、点，可点出圆笔中带有芒刺之状。点之间当有组合连接，可用之表现樟、槐、柏树的树冠；梧桐点可用于梧桐，点时或三或四的聚合，叶状大于胡椒；梅花点数点都宜拱向中心鼠足点可画格村的树叶，宜用斜笔点出。
斜点类有菊花点，可画成圆形微尖；椿叶点光画枝便，然后点成现状之复叶，宜左右分拂，与介率点的笔法不可混同，聚散椿叶点和藻丝点属于此类。
元 王蒙 溪山高逸
弧线点类
弧线点类为数最多，按其形状，又可归纳为三类。
1、 个字点类， 个字双勾点属于此类
2、 介字点类 疏竹杉叶点属于此类
3、 松叶点类 刺松点 攒三点、攒三聚五点、仰叶点俱属此类
介字点与个字点在用量上仅次于圆点类。在用笔上均略带弧形，用以表现南方的木棉、荔枝、龙眼之类的叶子。松时点呈半圆形弧线，主要用于画松针，象唐代韩幌《文苑图》中的松树，即属这种画法。在京照及许多古代院体画中，多使用圆球放射状的松针，根根松针内向一个圆心，现在花鸟画中还多使用球状松针的。
属于聚合状的有攒三点、攒三聚五点。二者形状相近，攒三点和攒三聚五点的区别，在于攒三点以三点组合交互市紧，攒三聚五点可以或三或五的组会再交互布置。
个字、介字的点，都画成下垂状。松叶点作上仰。笔状微曲，无论上仰或下垂之叶，都不宜画得过直。
清代龚贤总结树叶的苔点画法时说："一树一叶，叶子不可雷同"是指要按不同树种画时．不能一概作成点状。每个画家画叶的手法，也多有不同，象龚贤把树叶概括为以下六种画叶法：
1．圆点子叶 2．扁点子叶
3．半菊头叶 4．松针叶
5．松针向左、右式及下垂叶
6．月牙枝叶
＜＜宋 巨然 山居
夹叶
夹叶比起苔点来说，苔点只是一种概括的描写。夹叶的画法（龚贤称为树叶），就要细致的勾摹出叶子比较具体一些形状，然后填上色彩。如枫叶可填以丹砂，春夏可填草绿或石绿，色调应适应季节之要求，在权头布叶时，应按树科之不同，其分布形状也互不相同，最有特点的是松叶与柳叶，与其它树叶是迥然不同的。山水及人物画中的苔点，有绝大部分用墨点出，用以表现不同形状的花草和树叶，但其中也失水要用一些双勾的夹叶，特别是工笔赋色的画。利用夹叶填色的方法，和工笔画比较和谐一致。
夹叶点是把单时点的形状加以双句而成．如梅花点、浑圆点、个字点、介字点、胡椒点、梧桐点多．都依单叶形状以句后填色。（也订的不慎色．只用颜色复勾一下）一般春夏季的树叶．多以草绿色打底后，上复一遍石绿或石行。秋树或染储黄，或坟胭指枫树叶填殊砂花卉则应按不同花的科目散染＿大叶中的独特形状也计产点中所没有的同案式样、如三角状、锯齿状等等，可能是由并列起来的丁头点脱化而出的。
夹叶是构成中门画特色的一个部分，是前人慨括出许多画叶的程式画法。现根据不同的形状，整
理出九种．并按照《芥子园画传》上的填色方法，填以适当的颜色。九种火叶的名种如下；
1．介字和个字夹叶 2．枫叶及齿状夹叶
3．梧桐夹叶4．槐叶形夹叶
5．柿叶形夹叶6．婆罗春夹叶
7．国菊半圆菊夹叶8．杏叶形大叶9．梅花形夹叶
其中坚说明消，象枫叶和齿状夹叶，其画法一种是以上仰或下垂的三角形表示；另一种以锯齿表示，在明代画家蓝玻的作品中，这样的夹叶常常使用。填色多用红色，如朱砂、朱源、胭脂、赭石均可；除了尖齿状者外，有一些圆齿状的夹叶，填色可按树种之特点。
梧桐夹叶，和花卉画不同，一般很少画出叶脉，何的填石绿，有的填石青。桐叶叶片最大，近代
公园马路，广植法国的梧桐，其叶略小平梧桐，画法可相同。
愧叶形的夹叶，包括椿叶、偷叶等都属于此类，因叶片不久，亦可成片的通染。柿状夹叶，一般果树多用，深秋经霜见红，填色与枫叶同。婆罗门椿、栗树等夹叶，畜草绿石绿均可，或背后反衬石绿，也可'上半叶浅红，下半时变浅绿。圆菊、半圆菊形央叶，填石绿石青均可，此叶多用于仕女图中的补景．山水中用勾勒之夹叶，不可板滞。
杏叶形夹叶，多数圆形，尾部微尖，梅、杏二种夹叶略同，开花时不宜点叶，因花后始逐渐生叶，填草绿，秋季填储色。梅花形夹叶，实际是胡椒点的双勾，山水画家常爱置于树丛中夹众画出，《龚半千课徒画稿》中载此图例，但《芥子园画传》不列，增补于此。
