以下是《菊花台》二胡与大提琴二重奏曲谱(主旋律部分)。其中,伴奏和二胡演奏部分采用简谱,大提琴声部采用五线谱。
注:此谱是由陈燮阳指挥的现场演奏版本。谱中的弓指法是依据中央民族乐团现场演奏修订。
《菊花台》二胡声部练习的难点
一、《菊花台》二胡声部的把位控制 二胡声部开始的第1-4小节是在第三把位上演奏。在无名指伸指按内弦“5”音时,虎口也要保持相对稳定(固定在第三把位上):
在第5-7小节中出现三次换把(第一至第三把位之间):
在第14-18小节中,共进行了七次换把:
二、无名指小三度“滑指”
注:
在下图中,当无名指下伸时,手指短小者就难以将食指保留在第5排孔位上。这时可抬起食指专注无名指的按指(但虎口应稳定在第三把位上)。
三、第三把位无名指泛音的按指
注:这里是在第三把位上(虎口固定),无名指伸指按泛音的一种技巧。
《菊花台》大提琴声部练习的难点
《菊花台》在不同的版本中,弓指法稍有差异。
一、如第2小节第1、2拍,本页面提供的谱采用分弓演奏,而有的版本则采用连弓演奏。
二、又如第5-6小节,不同演奏家有不同的演奏技巧处理,分析和学会他们的技法会使我们获益匪浅。以下是两个版本的对比:
版本一
1、在大提琴的A弦上演奏。
2、是在第一、第二把位上完成此两小节的演奏。
3、两小节中有五处采用左手小指按指。
版本二
1、在大提琴的D弦上演奏。
2、在第五、第六把位上完成此两小节的演奏。
3、两小节中,没有用小指去按指。
4、第5小节前三个音,食指-无名指间呈小三度,并在第五把位实现按指。当无名指开始按第四个音时,应进入第六把位状态。在第六把位时,要注意保持住中指-无名指间的大二度关系才能按准第六把位的几个音。
5、在按完第6小节第三个音时(这时仍处于第六把),应有识地使食指后仰去完成倒数第二个音的按指,这时应回到第五把位。
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