妙艳文谭 | 武侠“新派领袖”司马翎——登峰造极 走下坡路
作者:彭妙艳
登峰造极 走下坡路
从艺术成就创造的历程来看,司马翎经历了登峰造极,而后急剧走下坡路的过程,无论对于他本人与读者来说,都是遗憾的事。当司马翎在攀登高峰时,非但娴熟地挥洒着传统的那些优秀技艺,而且恰到好处地领新拔异,把新、旧手法天衣无缝地融合一块,创造了一系列崭新的形象。早在1961年的报纸上连载的《剑胆琴魂记》,巧妙地运用意识流的手法,写天眼秀士狄梦松死前回忆往事,情景丰富交织,境界绚烂多彩。及至1963年面世的《挂剑悬情记》,则打破“女子无才便是德”的陈旧观念束缚,极写才女花玉眉负天下重托,率领中原豪杰,以无比英勇和绝世智慧抵御外族的入侵,塑造了一个完美的“女强人”形象。他的解放“武侠瓶花”的观念与实践,既新潮也前卫,在当时几达石破天惊,影响极为深广。 司马翎总共创作了41部作品,其中29部署名司马翎,5部署名吴楼居士,7部署名天心月。当其作为“新派领袖”时,曾与号称“天下第一名编”的王潜石及创作高手伴霞楼主、卧龙生等结拜,合称“武林四友”,知名一时。坊间不法书商翻印金庸小说,而冠以司马翎之名以赢利一度“甚嚣尘上”。这就可见他的名字的影响力了。可是七十年代初返回香港,转向生意经营以后,由于辍笔颇久,一度几欲被人遗忘。1980年以“天心月”为名写“强人”系列,有意东山再起,但因为该走古龙式的路数,“舍其文轩,邻有敝舆而欲窃之”的结果,是转型的事倍功半。1983年,长篇新作《飞羽天关》正式登场连载,所表现出来的功力不减当年。但这个时段,正是古龙独红的武侠天下,吸引力已难与抗衡,加上编者为了顺应求新求变的时代潮流,未等故事自然结束,就促其草草收场。终使一代武侠奇才丧志以殁。 “江山如画,一时多少豪杰!”司马翎曾经孤剑独行,纵横江湖,却终于黯然收场。但他曾经付出的创造、曾经取得的成就,虽如流星划过夜空,却毕竟在中国武侠小说文坛上闪耀过光芒,故当其逝世三十年之际,作为故乡的后学,写作一文以表达纪念,似乎不是多余的事。
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