广雅艺术｜陈焕泽：品味与品位（文/祥云）

作家书城

     陈焕泽先生的小写意花卉，整体性的面貌和风格皆温文尔雅，无疑是个人性情和文化修养所达成，既有品味，也是有品位的。

画家简介

品味和品位

——陈煥泽先生小写意花卉小议

文/祥云

我观画，常有趣发现，笔墨豪雄尚大写意的画家，与笔墨细秀尚小写意的画家，大都不能从他们的外表寻觅到某些可以对应的关系。例如，身材高大的画家，落笔未必壮阔，身材矮小的画家，落笔未必纤巧，如是者甚多。

陈焕泽  春江水暖  68*68cm  设色纸本

我并不研究这问题，但我约略知道，这与画家先天性的精神气质可能直接相关。一般说来，正是经由这无形的通道，导致画家笔墨偏好不同，从而形成大异其趣的笔墨演绎。也就是说，举凡心灵世界富于激情的画家，往往喜欢纵横排奡的大写意笔墨，而内心生活比较平和的画家，则多半会倾向于舒徐婉约的小写意笔墨。据此便不难理解，为什么同为海上画派，吴昌硕演绎的是大写意笔墨，而任伯年演绎的是小写意笔墨。甚至对于书家，也是如此。例如，同为僧人，为什么唐代怀素写的是飘风骤雨的狂草，而近代弘一法师写的却是无有任何感情波澜的瘦长字体，应该也是这原因。

陈焕泽  仁者寿  68*68cm  设色纸本

陈煥泽先生是尚小写意花卉的画家。因此似乎可以猜测，他可能也是有着比较平和的内心生活。陈煥泽先生有一图，用双钩法画一盆叶条丛生的水仙和几朵绽开了的白色花儿，再配上在花香中嗡嗡飞绕的两只小黄蜂，线条纤柔浅淡，色彩轻盈，颇有几分酒不醉人人自醉的清逸气息。有一图则用浅淡的粉红色点染，画出临水的几许紫藤花蔓，双钩叶子随风摆动，深浓浅淡的墨线纷缠杂纠，则是无序的乱藤。几条小鱼映影水中，它们优游嬉戏，自得其乐，透示的是一种恬淡闲适的生活情致。陈煥泽先生还有多图，画不同的花果挂滿枝头，也都是线条纤巧，色彩淡雅，调子清新。每一图中，深墨画出的粗枝细梢屈折顿挫，交错伸展，宛若书写的形态，明显的是以书入画。尤为值得提出的是，这些粗枝细梢的组织，也未尝不与乱藤的组织一样，富于音乐律动，理性引领着情感的笔墨，不徐不疾，不愠不火，不燥不厉，体现了在肤浅层面上不容易读解的心理内容。陈焕泽先生的小写意花卉，整体性的面貌和风格皆温文尔雅，无疑是个人性情和文化修养所达成，既有品味，也有品位。

陈焕泽  大吉祥  68*68cm  设色纸本

陈煥泽先生的小写意花卉，还使我联想到了明代沈周先生的同类作品。清人方薰在《山静居画论》中说：“石田老人笔墨，似其为人，浩浩落落，自得于中，无暇乎外，凡有所作，实力虚神，浑然有余。”这里恰好揭示了沈周先生的人生也是充满平和的内心生活。画史上，沈周先生的山水与和花鸟均为一代宗师，但对他作深入研究的当代学者周积寅先生则认为，小写意花鸟才是沈周先生的主要贡献。因此沈周先生的小写意花卉以“多蕴蓄之致”而为后世宗仰。我不怀疑，陈焕泽先生对沈周先生也是有所追抚。而且从小写意花卉的笔墨看，沈周先生“浅色淡墨”的风采神韵，最为陈煥泽先生心仪。当然，扩大视角，似乎不能排除，陈焕泽先生对于海上画派“三任”（任熊、任薰、任伯年）的小写意花卉，也是有所取法的。因而在某种意义上，或许这也都是自然而然的契合吧！

陈焕泽  紫气东来  68*68cm  设色纸本

陈焕泽  中秋时节  68*68cm  设色纸本

陈焕泽  春日  68*68cm  设色纸本

陈焕泽  惠风和畅  68*68cm  设色纸本

节选自《广雅艺术·银辉遍地》

END