《扬州晚报》广陵琴人曹华：至清声，至清物

编者按：

从小听收音机，中央人民广播电台音乐台的民乐节目中，涉及到古琴的话，除了管平湖先生的《流水》，吴景略先生的《梅花三弄》，张子谦先生的《龙翔操》、《梅花三弄》亦是播放频率较高的曲目，那时便知广陵琴派影响力非同小可。后来，自己开始学琴，身边总是不乏广陵琴人朋友和老师。去年，广陵琴人顾日存老师来到律和古琴研习社做日常驻社老师，我更是觉得如获贵人相助。

顾日存的授业恩师是曹华先生。今年6月份，我得以到扬州小住数日，在史可法纪念馆广陵琴派史料陈列馆里，扬州慵懒的阳光从窗口斜撒入老房，观曹华先生传统口传授课，抚琴，度过了一个宁谧温存的下午时光。不经意间我按下相机快门，还留下了一张曹华老师的特写照片：

今见《扬州晚报》刊登的王小见的文章《曹华：至清声，至清物》颇有同感，这里转载分享。

 编者按：王宁

桌上有琴，有景。一个很简单的盆景，却因为刚插上半枝腊梅，就有了些许窈窕。花还是骨朵儿，羞羞涩涩着。

琴声起来的时候，是清冽的，似乎应着这个时节的冷，丝丝的寒意从窗棂中挤了进来。低音区的散音，弥漫开来，四周就是肃穆沉静的格调。

那一缕清亮的泛音，第一次响起来的时候，耳朵就是一个激灵。似是在冰天雪地里走着，一株老梅，天造地设一般，忽然拦在了面前，枝干苍虬，梅花怒放，在风雪中，独自绽放了傲骨的姿态；琴声依然领着人往前走，忽紧忽慢，紧是风雪夜归的迫，慢是顶风冒雪的难。此刻的泛音再起，就不再是一株梅，而是一片林了，冰天雪地的白中，铺陈出云蒸霞蔚的美；内心的赞叹刚起，第三次的泛音又至，这一次的梅花，早已是一望无垠，铺天盖地，可以纵情高歌，可以忘乎所以。

“梅为花之最清，琴为声之最清，以最清之声写最清之物，宜其有凌霜音韵也。”——《神奇秘谱》

在满城的琴家之中，要找曹华，并不算难。熟人皆知，每天下午，他都会在广陵琴派史料陈列馆中，开班授徒。这一日，学生不多，仅有两位，学的是岭南琴派的琴曲。

无论自己习琴，还是传人以艺，曹华的心态向来都是开放的。正如广陵琴派，也是兼具了南北，吸取了众长。曹华往上溯，琴派的前辈们，就是近代的张子谦、刘少椿两位，也是风格有异的。张子谦长居上海，视野宽广，弦中多有新意。刘少椿定居扬州，坚守传统，琴声直通古韵。若论高低，不分伯仲。

在教琴的时候，曹华都会对学生们说：“学的时候要像我，学成之后则不必。”开始初学，琴弦发声，指尖所向，都有规矩。为了让学生更快地学琴，曹华捡起了“唱弦法”，原本就是广陵琴派的老方法，用数字代替音弦，边唱边弹，好学易记。当那些古老的琴曲，悠扬起来时，如同穿越时空，与古人对话。

学成之后，曹华就对学生放任自由。事实上，抚琴多年的他，更明白一个道理，真正有悟性的学生，一定会将每一首琴曲，都奏出属于自己的韵律来的。同一首曲子，不同阅历的人弹奏，必有不同味道。哪怕同一个人，在不同心境之下，手下的弦音，也会有所差别。因人而异，因情而变，古琴就是如此，可懂人心，可抒胸臆。正如世人观流水，有人爱其平静舒缓，有人赏其跌宕磅礴，万物如此，琴曲亦然。

曹华还曾对学生说过，自己教学勤勉用心，算是良师，若是以琴艺论，只是寻常。当然，说这话也是十多年前的事情了。十几年前，当曹华卸去工作，一心扑在古琴上后，自己的琴艺也在随着日月增长。此刻的抚琴，已经脱离了琴技琴艺，只奔着琴境而去了。当然，此刻的心境，已然不会去在意那些关于琴艺高低的衡量。抚琴，只为自己，只为内心，足矣。

曹华弹琴很早，上世纪80年代，就已经参与了扬州的琴人集会。只不过，当时的扬州琴人，数量真是“屈指可数”。某日在报纸上见到一则“美国纽约有300位琴人”时，扬州琴人皆静默不语。

弹琴早，斫琴也早。琴人爱琴，就想斫一张属于自己的琴。斫一张琴，用材恰当，用工得当，不省不略，不急不躁，这样的古琴，就不会差，你只需把古琴交给时光就好，时光最不欺人，最终会将所有的努力，都归还于你。

第一次为别人斫琴，还是龚一先生相邀。那时候的曹华，不着急，从1992年开斫，到1994年琴成，送去上海，很快就受到肯定，收入也是不菲。心里高兴，也觉兴奋，再有订单，出手就快。对于古琴来说，快就是病，就是弹奏起来，哪里都觉得不舒服的毛病，那样的古琴，可谓是病态百出。

有了教训，此后就懂，斫制古琴，切勿贪快。一张古琴，不过两块面板，七根丝弦，何以奏出清雅明朗之声？每一道工序，每一道流程，都要经过时光的充分发酵，才能让那些沉睡着的，寂寞着的音符，再度活跃起来，欢腾起来。

曹华是广陵琴派的省级非遗代表性传承人，广陵琴社副社长，还兼着昆曲学社社长。想起来，古琴和昆曲，都是极雅致的，似乎都是一唱三叹，一弦三抹的，这两种中国艺术，都是被列入为世界非物质文化遗产的。溯其根源，都是将中国的文化精髓，都浸润透了的。无论是唱腔还是演奏，每一声起，都是荡荡悠悠的千年文明。

这就不难理解，曹华为何又对笛、箫这样的传统乐器，都能融会贯通，都能信手拈来。有曹华在的雅集，当然不会寂寞。无人弹琴，可以弹曲怡情。若有他人弹琴，曹华亦可箫笛助兴。毕竟，《阳关三叠》也好，《碧涧流泉》也罢，若有箫笛的空灵和幽深，那琴声也会传至更为旷达之处。

一般来说，曹华不大出门。鲁迅说自己“躲进小楼成一统”，那是当时时局动荡不安，需“躲”才行。如今的曹华，却是“安进小楼成一统”，外面的世界是安稳祥和的，不必前去打扰，自己在这，有友来访，便知来处。喝茶，赏乐，看花，多好。若是弹琴，多半还是一曲《梅花三弄》。

听完这曲《梅花三弄》，桌上的那半枝腊梅，花苞微微裂开，溢出一丝清香，轻轻巧巧地不甘落于梅后。毕竟，窗外，梅树成林，梅香成海，这处叫做“梅花岭”的所在，正是一年之中，最绚烂的时节。立于此处，抚琴一曲，应天和地问梅花，当是人间快事。