唱唱歌，跳跳舞：西区故事

在浩繁复杂，灿若星河的电影世界里，歌舞片是一类非常独特的存在。

歌舞片，顾名思义，是指影片本身由大量歌唱和跳舞组成，我们今天在大荧幕上看到的歌舞片很多是由纪录歌剧演出或根据百老汇舞台剧改编而成的。插播一句，在中国，以样板戏为基础的电影理论上也算是歌舞片，更广义的来说，以唱歌跳舞为主要表现形式的宝莱坞电影同样可以算作另外一种类型的歌舞片。

 

因此，歌舞片大多由歌唱演员担任主要角色，主要依靠歌唱刻画人物内心和展开情节，对于演员的唱歌跳舞功力要求比较高，如果没有经过专业训练的演员，很难担当如此重任。早期的歌舞片多为轻松优美、娱乐性强的舞台艺术片，后来逐渐演变出更加多样的形式。歌舞片的亮点在于歌唱和舞蹈，以及一切和音乐有关的艺术成就，但是故事情节大都比较简单。

 

歌舞片兴起于上个世纪20年代末的好莱坞，1927年第一部有声电影《爵士歌王》标志着歌舞片的诞生，但是这部电影更像是在默片中加了唱歌而组成，其他对白等方面乏善可陈。所以后来大家一致公认把1929 年米高梅出品的《百老汇的旋律》看作是第一部真正意义上的歌舞片。

 

在20世纪30年代歌舞片开始盛行，并成为后面三十年间的流行时尚，参考当时的世界上正在发生什么事情，还是挺有意思的，战火纷飞中唱歌跳舞果然是可以解压放松，让人暂时忘记现实中的真实烦恼。在此期间，诞生了一系列相当优秀的歌舞片，如我们熟知的《绿野仙踪》，《四十二号街》等。这股风潮在50-60年代达到辉煌，产生了歌舞片历史上的诸多经典作品，比如《一个美国人在巴黎》，《西区故事》，《音乐之声》等等，可谓风头一时无两。

然而高峰之后便是波谷，70年代歌舞片开始逐渐萎缩，喜新厌旧的观众很快便把兴趣转移到其他更具吸引力的表现形式上。直到90年代以后，歌舞片才以另一种新的形式呈现出来，这段时间出现的《红磨坊》，《芝加哥》等可以说是新类型歌舞片的典型代表，和传统的前辈相比，他们并不仅仅是把唱歌跳舞从舞台搬到了屏幕上，而是真正把唱唱歌，跳跳舞搬到了电影中。

 

老爷子斯皮尔伯格的新片西区故事 West Side Story便是这种新型歌舞片。

 

虽然歌舞片主要的关注点是歌唱得怎么样，舞跳得怎么样，剧情怎么样，其实并不重要。但是我总觉得吧，您起码得逻辑在线吧，不用你讲道理，但是道理得说得通，对不对？更别说斯皮尔伯格可以说是好莱坞最会讲故事的导演之一，所以对于这种男主角刚刚杀了女主角哥哥，就急吼吼的跑来女主角房间里要和人家滚床单的桥段，感到一丝丝匪夷所思，这个难道不会导致二人性生活不和谐吗？还是真的这么重的口味？天呐，那我只能用老夫聊发少年狂来形容了。

 

西区故事其实是脱胎于莎翁巨作罗密欧与朱丽叶，所以整体故事结构非常简单，清晰明了，就是把豪门恩怨换成了街头帮派，相爱的人一定不能在一起，主线不能变的范围内细节稍加修饰雕琢即可。按照这个标准，西区故事里面的斯皮尔伯格，活可干得不咋地，您老可是江湖上响当当的一号人物，自己的金字招牌要擦擦亮，别混了这么多年，多少大风大浪都挺过来了，小阴沟里倒是翻了船。

 

不过剧情里面虽然硬伤不少，但是唱唱歌，跳跳舞这方面倒是抓住了歌舞片的核心竞争力，水平还是响当当的，尤其是舞蹈部分，该奔放的奔放，该潇洒的潇洒，特别是脱离了舞台空间的局限性以后，无论是个人独舞，还是二人对舞，还是大伙儿一起上，来个群魔乱舞，无一不是处处精彩，令人目不暇接。

 

如果要是给各位出场人物的舞技+表演排个序，那么我觉得应该是这个样子的：

 

表演最赞，舞跳得最好，气场全开，大杀四方的无疑是扮演Anita的阿丽亚娜·德博斯 Ariana DeBose，虽然只是女配角，但无疑是全场最亮的一颗星，那张自信满满，熠熠放光的面孔拿到今年的奥斯卡最佳女配角提名绝对名至实归。

 

其次应该是饰演Bernardo的大卫·阿尔瓦雷茨 David Alvarez和饰演Riff的迈克·费斯特 Mike Faist，一个是鲨鱼帮的老大，一个是喷气机帮的扛把子，一个桀骜不驯，一个狂野不羁，一个两肋插刀，一个柔情蜜意，最关键的是两个人舞都跳的棒，那种力量和柔韧性完美结合，看着都想让人跟着扭动起来。

 

至于男主角和女主角，一则受到剧情拖累，对于我这种喜欢较真的人来说，看着总是有点别扭，二来在一部歌舞片里，如果你的动作不够舒展洒脱，如果你的歌喉不够嘹亮动听，那么只能说你不适合来演歌舞片。不过两个人在演对手戏的时候，特别是静态画面，还是很让人赏心悦目的，那种深陷爱河的光芒会一点点从眼中散发出来，爱过的人，都会懂。

 

其实嘛，唱唱歌，跳跳舞，就挺好的，在这个不知道明天会不会更好还是更糟的今天，每一天都要过得开心一点才好。

 

 

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