中国古代的铸造工艺一直是绝对的世界之首 ，无国能及，因此从青铜器开始，自然是要体现华夏祖先们精湛的铸造工艺。当然也就只有这些几千岁高龄的老祖宗们配得上打这头阵。
1.曾侯乙编钟 （湖北省博物馆）
曾侯乙编钟，战国早期文物，中国首批禁止出国（境）展览文物。
1978年在湖北随县（今随州市）出土。是由六十五件青铜编钟组成的庞大乐器，其音域跨五个半八度，十二个半音齐备。它高超的铸造技术和良好的音乐性能，改写了世界音乐史，被中外专家、学者称之为“稀世珍宝”。
1978年5月22日凌晨5时，墓室积水抽干后，雄伟壮观的曾侯乙编钟露出了它的真面目，所有在场的人都被这座精美绝伦的青铜铸器惊呆了：历经二千四百多年，重达2567公斤的65个大小编钟整整齐齐地挂在木质钟架上。
是的你没看错，曾侯乙编钟出土时就是这样，安静的立在墓中………………
编钟出土后，文化部的音乐家黄翔鹏、王湘等人赶到现场，对全套编钟逐个测音。检测结果显示：曾侯乙编钟音域跨越5个半八度， 只比现代钢琴少一个八度，中心音域12个半音齐全。
2.越王勾践剑（湖北省博物馆）
后母戊鼎 （国家博物馆）后母戊鼎（原称司母戊鼎），又称后母戊大方鼎、后母戊方鼎。原器1939年3月在河南安阳出土，是商王祖庚或祖甲为祭祀其母戊所制，是商周时期青铜文化的代表作，现藏于中国国家博物馆。
后母戊鼎因鼎腹内壁上铸有“后母戊”三字得名，鼎呈长方形，口长112厘米、口宽79.2厘米，壁厚6厘米，连耳高133厘米，重达832.84公斤。鼎身雷纹为地，四周浮雕刻出盘龙及饕餮纹样，反映了中国青铜铸造的超高工艺和艺术水平。
经研究考证，鼎腹内壁铭文“后母戊”是商王武丁的后妃妇妌的庙号。后母戊鼎是用陶范法铸造而成的，在商后期铸造后母戊鼎至少需要1000公斤以上的原料，且要在大约二三百名工匠的密切配合下才能完成，经测定，鼎含铜84.77%、锡11.64%、铅2.79%，与古文献记载制鼎的铜锡比例基本相符。
后母戊鼎是迄今世界上出土最大、最重的青铜礼器，享有“镇国之宝”的美誉。现为国家一级文物，2002年列入禁止出国（境）展览文物名单。
后母戊鼎初为乡人私掘，因体积过大，为防日军抢走，将其重新掩埋。1946年6月重新出土，存于南京中央博物院。1959年铜鼎从南京调往北京，存于新建成的中国历史博物馆（今中国国家博物馆）至今。
“后母戊”，意思相当于：将此鼎献给“敬爱的母亲戊”
商 大禾方鼎
商 大禾方鼎
毛公鼎
毛公鼎（Duke Mao Tripod），西周晚期青铜器，因作器者毛公而得名，清道光二十三年（1843年）出土于陕西岐山（今宝鸡市岐山县），现藏于台北故宫博物院。
毛公鼎珍贵的内部铭文
曾侯乙尊盘 （大巫楚失蜡法）
皿方罍 湖南省博物馆
原身首异处 今重逢。
柉禁组器
流亡海外的最重大规模的的中国青铜器文物。这么完整的祭祀组器 绝无仅有。
冰鉴
北宋汝窑天青釉盏托（大英博物馆）
青瓷莲花尊
其中最好的两件分别在（国家博物馆）（南京市六朝博物馆）。
青瓷神兽尊
南博看到一件国宝实件，意态奇异、形神俱佳的西晋青瓷工艺杰作，我国最早有铭款的瓷器之一。
定窑白釉龙首莲纹净瓶（河北定州博物馆）
定窑大器本就屈指可数而且还是净瓶造型。
西晋 青釉楼阁式堆贴佛像魂瓶
1972年11月大义公社小山大队出土。通高43.5厘米，口径11厘米，底径15.2厘米。釉色青绿，器表施半釉，砂底，胎呈灰色，整器堆塑楼阁、禽鸟、力士等。魂瓶又名谷仓罐，是专为随葬而烧造的与宗教信仰有关的明器，它由东汉的五联罐发展而来，至东晋时消失。
江苏常熟博物馆
元 霁蓝釉白龙纹梅瓶（扬州市博物馆）
局部
唐 秘色瓷净水瓶（法门寺地宫出土）
唐 秘色瓷莲花碗（苏州博物馆）
之所以叫秘色瓷 是因为在唐朝之后的很长时间没人知道【秘色瓷】是什么，烧造技法也失传了。直到陕西西安法门寺地宫出土了秘色瓷。才真相大白。
南宋曜变天目建盏（日本静嘉堂文库）
碗中有宇宙。这个碗是日本国宝。但毕竟是国货。
故宫博物院的北宋磁州窑唐草纹梅瓶
唐 鲁山窑蓝斑黑釉大鼓 北京故宫博物院
北京故宫博物院 唐代鲁山窑执壶
日本藏鲁山窑龙形嘴执壶
黑石号藏品之一绿釉长颈龙嘴执壶。新加坡国立博物馆
黑石号 唐青花
北宋钧窑灰蓝釉小罐
长沙窑 扬州博物馆
唐甜白釉梅瓶
韩国李朝白瓷 月亮罐 十五世纪 大英博物馆&首尔国立博物馆
据说这个老人和这个罐子有一段传奇的故事。
高丽青瓷镶嵌青瓷梅瓶。十二世纪 韩国国宝
高丽青瓷莲花底刻花镂空香炉 十二世纪 高丽瓷器精品 首尔国立博物馆
玄武龟形水注 十二世纪 首尔国立博物馆
长沙窑
联系客服
