/ 板式 / 指戏曲音乐的节拍和节奏形式。
/ 板眼形式 / 即节拍形式，音的强弱规律。通常以板、鼓击拍，板用以表示强拍，鼓用以点击弱拍或次强拍。强拍称为「板」，弱拍或次强拍统称为「眼」，合称「板眼」。一个小节即为一板，板眼之间有多种形式。
/ 下板形式 / 即节奏形式，音的时值及长短规律。以昆曲为例，唱腔中字随板出的称「迎头板」，后半拍出字（腔先出口，拍板后换腔）的为「腰板」或「腰眼」，在唱腔的最后一拍下板称为「截板」或「底板」。
工尺谱上的板眼符号
/ 板式分类 /
三眼板类 (四拍子)
/ 慢板 / 又称慢三眼。曲调速度缓慢，字少腔繁，旋律婉转华丽，长于抒情，多用于抒情性的场合。昆曲中把这种板式的曲调称为“曼声徐度”的“细曲”；皮簧腔系称之为慢板、慢三眼、一字、正板等；梆子腔系则称为四股眼、慢二八等。
/ 倍慢板 / 有些剧种的慢板由于速度极慢，将中眼（次强拍）作为板（强拍）来处理，使四拍子延伸为八拍子，如汉剧的慢板，河北梆子的大安板等。
/ 快三眼 / 速度较慢板稍快，旋律亦不似慢板花繁，较接近于原板。可视为介于慢板与原板之间的一种板式。
西皮慢板 · 空城计
一眼板类 (二拍子)
/ 原板 / 通常为中庸速度，旋律稍简，不似慢板之迂回曲折。抒情与叙事功能兼备。用于抒情，则加强唱腔的旋律性；倘用以叙事，唱腔处理则加强其朗诵性。原板类型的板式各剧种名称不一，皮簧系统称中板、二流、一字、连眼一字等；梆子系统称为二六、二八、夹板、二性、二流等。在皮簧系统中，旦脚所唱原板比生脚原板速度稍慢，较接近于快三眼。因此，旦脚原板的节拍亦常作快三眼处理。
/ 二六板 / 也叫一眼板，速度比原板稍快。其乐句结构比原板短小，旋律较为简洁，字多腔少，朗诵性强，在节奏上显得比原板紧凑。功能偏重于叙事，因而虽同为一眼板，却与原板有不同的特性与作用。二六板在各剧种中名称不一。皮簧系统中仅西皮有此板式，称二六或慢二流、中板、慢垛子等；梆子系统中称垛子，或快二八、二性、紧二性、紧二六等。
西皮二六 · 太真外传
有板无眼类 (一拍子)
/ 流水板 / 乐句结构更为短小精练，旋律起伏虽大，但字密腔简，节奏上显得更为紧凑、急促。常用以叙事，并表现紧迫的戏剧情绪。在皮簧系统中，二簧传统无此种板式，西皮称为流水或一字、滚花、快二流、紧垛子等，梆子系统称为带板，或流水、快流水、快二流等。
/ 快板 / 与流水板同属一个类型的板式。两者的区别仅在于速度不同，快板的速度更快，情绪亦更为急促。皮簧系统中二簧传统无此板式，西皮称快板，或加板、赶板、快中板等；梆子系统称带板，或流水垛、紧二八、二性垛板、垛子等。
西皮流水 · 锁麟囊
散板类 (自由节拍)
/ 摇板 / 又称紧打慢唱，唱腔部分为节拍自由的散板，伴奏部分却严格按流水板的节奏进行，形成两个声部的交错节奏，在旋律上也具有某种复调因素。这种紧打慢唱的节奏特点，使它既能表现悠闲自在的松弛情绪，也可表现紧张激动的强烈情绪。它在皮簧中称摇板或紧打慢唱，在梆子中称为紧流水、飞梆子等。
/ 散板 / 又称慢拉慢唱，是一种区别于摇板的、节拍完全自由的板式。它的节奏特点更长于表现激动的戏剧情绪。皮簧系统称之为散板，也有称为叹板、三板的，梆子则称为介板、尖板、飞板等。
散板尚有若干派生板式，即导板与滚板。导板名为一种板式，实际上只有一个乐句，并常作上句，大多在慢板、原板等板式的大段唱腔之前出现，作为引子乐句使用。严格说来，它并不是一种独立板式，因为它不能单独构成一段唱腔，只不过是散板类型的板式中一种专用乐句。滚板的特点，是在节拍自由的散板中，常夹有节拍相对严格的一拍子的唱腔交替出现，一字一音，字字紧叠，多用于悲剧性的陈述、哭诉等场合。此外有的剧种称为哭板、搭调，也属此种派生板式。
二黄导板 · 探皇陵
来源：中华戏曲
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