有很多人问过我关于怎么给外景打光的问题。今天我会逐一向大家说明。给外景打光先要选择合适的时间，以便更好的掌控日光。有时你是可以选择你的拍摄时间的。但很多时候，我们的时间并不凑巧，不允许我们去选择一个光线适当的时间。如果时间不合适，我们也要在限制的条件下做到最好。
在电影”极品飞车”拍摄中，我们有一个拍摄地点，需要赶2个半小时的路程才能到那儿。这个地方的拍摄应该是在一大早进行的，但由于前一天晚上剧组的变故，我们无法在一大早赶到那，我们赶到那儿已经是上午8点，日出是早上6点。你可能会问，一定要在这个地点吗，这样值得吗？绝对值得。为了迎合灯光、地点以收获漂亮的画面，震撼观众，这些都是值得的。不用担心光线和你设想的不一样。电影拍摄是需要妥协的。我们要将我们的让步变为积极的因素。
“ 寻找拍摄最佳时间的工具”
我使用过各种关于确定太阳位置的app，我首选推荐的是Helios，但它的价格比较贵。这是一个非常先进的程序。我至今还没将全部的使用摸清楚，因为其功能太多啦。
我的第二选择是Sun Seeker。这个app的一些功能和Helios是一样的，而且价格比Helios便宜。
当然指指南针也是很好的帮手！
“ 光的塑造”
* 逆光
我总会给场景寻找合适的逆光方向。这能保证在拍摄时间中光不改变。这样做的原因是，眼前的阳光有时非常刺眼，会扰乱演员，造成演员眯眼。你可以利用反弹来填充或使用主光。这意味着要使用太阳光（演员逆光也使用的是这个光源），而不是给反射额外灯光，这样可以让光的质感和色彩相同。
* 不要使用纯白的反光板，这让反射力度会小一点，演员的肤色也不至于太亮。这在处理特写镜头时很重要。
12×12 Clay Coat
* 第二个选择是漂白棉布。它整体营造的是一个柔和的感觉，其反射不会很强烈很直接。
* BeadBoard是在走动，或者要很接近演员眼睛时要使用的。
* 远距离的反射我会使用Ultra Bounce，他可以远距离反射阳光，能营造柔和的感觉，只是更直接更有力。
6×6 Butterfly Ultra Bounce
* 负片补光
只用一个反射就可以达到很好的效果，但有时你也想让场景的情绪更浓重，这时候就要使用吸光处理。白天的时候，光就在我们身边。从天上，从地平线，从地面，凡是您想得到的都有光。我用的是大型立方黑旗为了广角镜头，特写拍摄时用4×4的黑旗。拍摄广角镜头时，我会试图在最合适的时机拍摄。大自然会为我们控制光线和对比。拍摄中景镜头，我会使用12 x 20反光布来反射主光源，用一个12 x 20和一个12 x 12黑旗来做吸光处理。吸光处理有时会因日光从四面八方而来而进行的不顺利。如果反差太大，那么根据自己的喜好塑造光线可能会有点过于风格化，所以要小心。如果你位于一个小巷或是周围高楼林立，那么你就可以摆脱反差过大的对比。但如果你是户外开放的环境中，我觉得通过吸光处理做一个4：1，或者8：1 的光比（2-3档光圈）的反差是比较理想的，这也适合于几乎所有的场景。
* 侧光
调整演员在场景中的位置，让阳光照亮演员面部的一侧。光线的完美角度将演员面部塑造的非常棒。如果在早晨拍摄此类光线，我会先拍特写镜头，这时演员眼里仍然能看到光。在户外拍摄，如果太阳很高了，演员眼睛会看起来像骷髅，因为光线过高，造成演员眼中有深层的阴影。
如果你现在不是在拍摄特别紧的面部特写的话，你可以拍摄广一些的视角，并在后期把反差调低一些。如果光已经不再眼睛里了（光线角度变高了），而你此刻又需要拍摄特写或者中景的话，你可以用柔光片去做一些柔化，让高光依然可以出现在眼睛里。很多时候我觉得这很赞。所以，通常我到一个场景，都会先拍特写镜头，然后再是更大的景别。因为你别忘了，这个场景的情绪，是需要通过演员的表情去反映的，所以，我把这称之为“最值钱的镜头”
这大多是与你的直觉和喜好有关。有些人会开始先拍广角镜头，然后拍摄中景和特写时再打光。这个方法也很不错。不过就是觉得，为了拍摄的更好要做这么多工作，那何不在合适的时间里拍摄以省去更多的麻烦呢。后者的做法快一点，你来决定用哪个方法喽。
“不使用自然光”
在电影《The Rat Pack》中，我用HMIs几乎给所有白天的镜头都打了光。这些都是日光平衡灯，能匹配白天的色温，其色温为5500 。要么18K的灯反弹到12×20Ultra Bounce上，要么把方向格装在18K灯前面。用一面镜子反射太阳光，增加一个明亮的逆光，或用18K灯来打光，有时候需要一个7K氙气灯。导演RobCohen，想让人物的生活变成一个舞台。所以你会看到，人物身上的主光、背光、补光都很完美。我的大多数电影看起来都很自然。我会跟着导演的视角，用最好的方式来讲故事。
18K Fresnel
7K Xenon
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