严歌苓，1958年11月16日出生于上海，美籍华人作家、好莱坞专业编剧。
“女人比男人有写头，因为她们更无定数，更直觉，更性情化。”也许在她眼中，女性更敏感吧。
她笔下的女性人物有一个共性，就是她们都有一点点迟钝，有一点点缺心眼，是边缘的，弱势的。可就是边缘弱势的女性却如一滴水一样折射出丰富复杂的现实和人性。
经典品读
1.一个始终不被人善待的人，最能识得善良，也最能珍视善良。——《芳华》
2.哀大莫过于心死，心死莫过于一笑。——《陆犯焉识》
3.漂亮和美丽是两回事。一双眼睛可以不漂亮，但眼神可以美丽。一副不够标志的面容可以有可爱的神态，一副不完美的身材可以有好看的仪态和举止。
这都在于一个灵魂的丰富和坦荡。或许美化灵魂有不少途径，但我想，阅读是其中易走的，不昂贵的，不须求助他人的捷径。——《读书与美丽》
4.怜悯可不是什么好的感情，被怜悯的人必须接受怜悯中略带嫌弃的敷衍。——《老人鱼》
5.一旦发现英雄也会落井，投石的人格外勇敢，人群会格外拥挤。——《芳华》
6.跟着人群走是一种选择，一种安全的选择，跟着爱好走，跟着理想走，是冒险的选择，有不可预料的成功和失败等在前面。
但因为年轻，选择得起，失败得起，可预料的未来反而无趣。——《老师好美》
7.一旦蠢话出来了，蠢事就不远了。——《芳华》
8.终究要失去的东西，不如主动失去。能够主动地丢失便是施者。
怎么办呢？不这样施舍，弱者怎样表达对于压迫他们的强者的宽容大度呢？——《陆犯焉识》
9.不懂得而同情比什么都可怕。——《陆犯焉识》
10.人之所以为人，就是他有着令人憎恨也令人热爱，令人发笑也令人悲怜的人性。
并且人性的不可预期，不可靠，以及它的变幻无穷，不乏罪恶，荤腥肉欲，正是人性魅力所在。——《芳华》
11.如果到了一个遥远陌生的国度，还不去改变或者推翻自己的曾经，那这远走高飞还有什么飞头？——《无出路咖啡馆》
12.天下所有为嫁人而嫁人的新娘，一生过到头才发现，就在结婚照上鲜亮过幸福过。——《芳华》
13.那时候恋爱是件漫长的事，似乎滋味太好了，一下子吞咽首先要腻死，其次是舍不得，必须慢慢咂摸，慢慢地品。——《芳华》
14.绝不吃亏，决不让步，绝不牺牲自己，据说是强者的要素。——《波西米亚楼》
15.有缺陷的人，才值得别人放心地去爱。——《芳华》
严歌苓：这就是我写《芳华》的原因
严歌苓是电影《芳华》的编剧，也是电影所改编的原著小说的作者。她曾在上海书展《芳华》读者见面会上，袒露了创作的初衷：
写《芳华》的起因，其实太自然了。
我从12岁到25岁都在军队里度过，从小跳舞，后来成了部队的创作员。
《芳华》里的故事，是我的一段青春经历，里面的人物有我从小到大接触的战友们的影子。
大概在四年前，冯小刚导演跟我说：我们俩拍一个文工团的电影吧，你我都是文工团的，我现在特别怀念那段生活。
我说好啊。
他讲了对这部电影的大致想法，我答应先写写看。关于我自己的故事、人物，这部小说一定要发自内心，才能写好。
我想起关于我战友的那些真实的事情，那些给我所谓的纳博科夫式灵感战栗的东西。
我在文工团生活了10年，跳舞跳了8年，后来又当了5年创作员，这段时间，我和战友们住在一起、吃在一起、练功在一起，朝夕相处。
回忆起来，每一个人物、每一个情景就像昨天刚发生一样，所以，这部《芳华》可以说是最贴近我自己、最贴近我亲身经历的一部小说。
这个人很像我自己，但她并不是我。
……
《芳华》是一个虚构的故事，我在叙述人和我自己之间游离、变换，似乎是真的，又似乎是假的。
占取了一个虚实之间的便宜，所以讲了大量的真话，也讲了很多我对当年的一些战友，尤其是何小曼这样一个人物的忏悔，以及很多对青春里发生的一些现象的反思。
有很长时间，我一直在想，人群里对一个弱者的迫害欲是从哪里来的，这是我们人性中的一个弱点，也正是由于这样的一个现象，导致了4个女兵不同的命运。
《芳华》的男主人公是那个时代的英雄模范式人物，那个时候，平凡即伟大，每个人帮每个人的忙。
他是英雄，因为他平凡，他平凡到了最不起眼的程度，但是他又是具有美德的人。
一个英雄到底可不可以爱？可不可以爆发一个男性对女性的接触？恰恰是这样的接触改变了我们所有人命运的走向……
这些思考就是我写这部小说的起因、过程。
我们那个时候的爱情是被禁锢的，男女之间的触碰也是禁锢的，由于禁锢而产生的这种美真的非常动人，会让人感觉，原来任何情感，任何美的东西都是带有一点哀愁的。
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