石头筑梦：《红楼梦》结构细梳理（四）

簇 38 贾敬丧事

夜宴欢聚之后，小说正式进入下行衰败阶段。
这一簇为中转段落，以贾敬丧事为情节扣，一簇之中绽开八瓣，线头杂多，却转换轻捷、简练浓缩——

瓣一：欢余续笔
生日宴次日，平儿还席，一段简写，以尽余欢，更引出两条小支线：
1、尤氏带了佩凤偕鸾二妾过来游玩：笔头转向宁府，预埋贾珍淫纵，导引后文尤氏姐妹。所谓“造衅开端实在宁”。
2、甄府派人送东西：前接甄夫人来访，真假宝玉开始貌合神离？

瓣二：尤氏主事
尤氏在小说中形象偏弱，此处加一段落，独理丧失，略见才干。

瓣三：贾珍父子
奉旨奔丧，赶回途中，听闻尤氏料理，先写贾蓉“听见两个姨娘来了，喜的笑容满面。”，再写贾珍父子连夜赶回“至棺前稽颡泣血，直哭到天亮。”
一喜一哭，冷笔简写，春秋笔法。

瓣四：尤氏姐妹
贾蓉见尤氏姐妹，调笑猥亵，不堪之甚。
一句玩话，留下聘嫁线头。

瓣五：怡红院
对照秦可卿丧事，贾敬丧事何其简也，又是不写之写。
笔头一偏，宁府转向荣府，以宝玉为线，穿出怡红院、王熙凤、潇湘馆。
怡红院里，晴雯芳官众丫头笑闹，袭人独自料理针线，鲜活小景。

瓣六：熙凤闲叹
写熙凤，却先写宝玉听雪雁言黛玉供花果，一留悬念，二写宝玉之体贴：
“但我此刻走去，见他伤感，必极力劝解，又怕他烦恼郁结于心；若竟不去，又恐他过于伤感，无人劝止：两件皆足致疾。莫若先到凤姐姐处一看，到彼稍坐即回。如若见林妹妹伤感，再设法开解。既不至使其过悲，哀痛稍申，亦不至抑郁致病。”
能得宝玉如此用心，黛玉纵使无缘，其实已属万幸。
宝玉先到熙凤处，熙凤小小一段感叹，足见主骄奴乱，局面已渐失控：
“这些大娘们，嗳!那一个是安分的? 每日不是打架，就拌嘴，连赌博偷盗的事情， 都闹出来了两三件了”

瓣七：五美吟

1、宝黛对泣：
紫鹃试情之后，宝黛二人之情已经洞透，缘则只能全凭造化。到这一段，已是无语无奈。
宝玉劝慰黛玉，却怕造次，“转急为悲，早已滚下泪来”；
黛玉“心有所感，本来素昔爱哭，此时亦不免无言对泣”。
2、宝钗忽至：
宝、黛要紧处，总见宝钗忽至。
三人久未同聚，此处一聚，宝钗一段“女德”论，是为警醒？

3、五美吟：
“莫怨东风当自嗟”，五美吟，黛玉已觉无望，自悲自叹之诗。

瓣八：贾母归来
合家重聚，哭成一片。
贾母“年迈的人禁不住风霜伤感”，衰气已现。

簇 39 二尤之死

二尤情节几乎占六回篇幅（六十四——六十九）
其间虽有情节转换过渡，但笔头顺滑，结构浑然，几乎找不到断缝。
线头缠绕交织，行云流水，难以拆解截断，只能归为一簇。

贾家衰败从何下笔？
虽然前文已多次提及财力虚耗、主骄奴狠，但小说不是报告，需要情节，更需要大情节。
目前阶段，家族内部还未失序，关系大致稳定，不易陡生大乱。
如同开篇借用刘姥姥芥豆人物，这一簇又用“借兵法”，引入尤氏姐妹，制造大乱。
尤氏姐妹将荣宁二府、贾薛两家，上下人等全都网入。
全簇大致可分四段——

段一：贾琏偷娶尤二姐

上一簇预埋尤氏姐妹，这一簇轻巧引入贾琏。
1、由情挑、说合，至偷娶，小说文字脱尽贵雅气，平俗顺畅，力敌《水浒》潘金莲及《金瓶梅》娶李瓶儿两大经典段落。
2、顺手一笔，安排鲍二夫妻伺候，勾连前文多姑娘及鲍二家的两条细线，线头纤毫不漏，又下笔阴狠，暗辱熙凤；
3、贾珍夜访，笔致陡翻，尤三姐玩戏弄贾珍贾琏段落，平俗中惊彩绝艳，中国小说史上再无第二段可敌。
4、兴儿一段评说，遥映文首冷子兴演说，闲笔之中，带出下人视角，新鲜有趣。

段二：尤三姐耻情自刎

笔头一荡，贾琏远行，路遇薛蟠、柳湘莲，行文似乎过于巧合顺滑。
这应是借戏剧化删减不必要旁枝冗赘，快速收回支线。
随即，一波五折，连连急转，轻灵奇巧——
1折：贾琏说亲，柳湘莲痛快答应，尤三姐欢喜等待；
2折：柳湘莲见宝玉，知情大悔；
3折：柳湘莲退婚，尤三姐自刎；
4折：柳湘莲大悔，大哭两场；
5折：柳湘莲出家。
这五折节奏之快、起伏之大，古典小说中绝无仅有。

段三：宝钗送土仪

笔头由柳湘莲自然滑至薛蟠。
母子、兄妹，一段骨肉温情喜乐文字，随即宝钗分送土仪，又写其待人周至，且笔头顺势一回，又转至贾府。
1、黛玉睹物思乡，宝玉贴心安慰。黛玉几度落泪，又勉强笑言。全文最暖心又悲心一段描述。
2、赵姨娘收到礼物，到王夫人处表功。一段意外文字，却自然鲜活。（赵姨娘褒钗贬黛，恐怕是一条隐患伏线。）
3、莺儿回报熙凤生气，袭人又见熙凤恼怒，笔头自然转至熙凤。

段四：熙凤逼死尤二姐

古代女性捍卫专情权，以此段为最。
其间善恶好坏，难以定论。
熙凤之可怜可恨、可惊可叹，于此臻于极境。
心机与手段，回想本人所观几千部中外小说影视，似乎难有匹敌。

一心六用，复合策略——
1、赚尤二姐入大观园，控敌于手心；
2、引外援，撺掇张华告状；
3、大闹宁国府，泄愤，占主动权；
4、说服贾母、王夫人，赢贤良之名；
5、装病，卸责避祸；
6、挑拨激怒秋桐，借刀杀人。

最终欲杀张华灭口未遂，机关算尽，终留后患。

簇 40 桃花社

秋冬至春，诗社又兴，却是最后一场雅聚。
而且极为迂曲，几度受阻中断，一曲三折，欢笑中悲音始终挥之不去。
这一簇，三物串联，皆是薄命易逝之兆：桃花、柳絮、风筝。
大观园众女儿，桃花般烂漫几日，便柳絮般四散飘飞，又如风筝断线，魂归不见。

簇头：概写收转

短短一段，三缕阴云——
1.八个小厮到婚龄，求配丫头，虽然只出去几个粗使丫头，但已预埋遣散阴云。
2、宝玉因连见柳湘莲、尤氏姊妹亡故、柳五儿气病，似染怔忡之疾，又一阴云，预示后文痴狂。
3、怡红院笑闹，小欢悦，碧月来寻帕，叹：“如今琴姑娘又跟了老太太前头去了，更寂寞了。两个姨娘今年过了．到明年冬天都去了， 又更寂寞呢。”连叹寂寞。萧疏之气，毫无往春烂漫。

瓣一：桃花诗

黛玉《桃花诗》，呼应往春《葬花吟》，但不再是一时悲感，全篇倦意弥散，已是灰心无望之悲。
众人皆笑赞，唯有宝玉“看了并不称赞，却滚下泪来。”
二人灵犀相通，预感相同。

黛玉起桃花诗社，却连连受阻，现实威逼、诗意困顿之兆？
一阻：王子腾夫人来访
王家始终未曾正面描写，但定时出现，王薛姐妹、熙凤宝钗靠山未倒。
二阻：探春生日
此处忽写探春生日，叹春将尽？
三阻：贾政将归
小说中段三十六回，支开贾政，留给大观园烂漫自由空间。
贾政将归，好时光也随之将尽。

瓣二：柳絮词

湘云：“且住，且住！莫使春光别去。”（爽急之唤）
探春：“也难绾系也难羁，一任东西，南北各分离。”（听任别离）
宝玉：“纵是明春再见隔年期。”（死生契阔）
黛玉：“嫁与东风春不管，凭尔去，忍淹留。”（缱绻惜别）
宝琴：“三春事业付东风，明月梅花一梦。”（旁观幻灭）
最终宝钗陡发壮声，才止住颓丧悲音。
“几曾随逝水，岂必委芳尘。万缕千丝终不改，任他随聚随分。韶华休笑本无根，好风频借力， 送我上青云！”
（不少评论着眼后两句，贬宝钗攀高附贵，却不见“任他随聚随分”的高淡胸襟。）

瓣三：风筝

风筝皆暗寓命运。
1、大蝴蝶风筝飞落潇湘馆，挂在竹梢上。（蝴蝶有婚恋之喻，黛玉要被提亲？）
2、紫鹃剪断黛玉风筝，笑道：“这一去把病根儿可都带了去了。”（黛玉病根不在身，而在心。泪尽情断？）
3、宝玉也剪断自己风筝，去陪黛玉的。（魂亦随之远去？）
4、探春两凤凰风筝缠绕、玲珑喜字带响鞭加入。（远嫁为妃？）

簇 41 贾母八旬大庆

55回至72回，这18回是转折阶段，重重乱相错杂丛生。
到最后2回，做一汇总，以贾政归家、贾母大寿为扣，归拢众线。

这一簇起笔严整气派，尽显贾府势位，忽地却逗出一芥芝麻小事，继而又引发一串恩怨连锁反应。
极大与极小，前因与后果，生态贯连，灵巧矫健。
红楼梦之惊人，不仅在人物繁多、笔致深细，更在这种大局与细节、高端与微末的自如转换、精妙勾连。线头虽然杂多，但共织成一张生态之网，真正做到牵一发而动全身。

簇头：贾政归家
贾母是小说首领人物，贾政则是镇石。
大溃败前夕，贾政归来，以做收场。
这时贾政心境大改、人性复苏，已不复当初严正刻板。
“因年景渐老，事重身衰，又近因在外几年，骨肉离异，今得宴然复聚，自觉喜幸不尽。一应大小事务，一概亦付之度外，只是看书；闷了便与清客们下棋吃酒，或日间在里边，母子夫妻，共叙天伦之乐。”

簇腰：贾母大寿

贾母八十大寿，是可卿丧仪、元妃省亲、正月祭祀之后，最具排场段落。
叙述却像记账一般，只列日程安排，一显贾府贵势犹存，二为节省笔墨，三则暗显表面繁华。
其中特写南安太妃见薛、林、史及探春，又两次点到北静王妃。
难道预埋提亲后文？

簇尾：两婆子事端

大事简略写罢，笔头一斜，却由尤氏引出两婆子醉酒乱语，随即水中投石，涟漪不断扩散——

尤氏气恼 → 袭人安慰 → 地藏庵姑子煽风点火 → 周瑞家的献殷情 → 熙凤下令捆交尤氏发放 → 林之孝家的来回奔波 → 尤氏撂开手 → 赵姨娘风凉话 → 婆子女儿去告姐姐 → 其姐嫁给费大娘之子 → 费大娘乃邢夫人陪房 → 邢夫人当众讥讽熙凤 → 尤氏笑熙凤多事 → 王夫人令熙凤放了两婆子 → 熙凤心灰偷哭 → 鸳鸯禀报贾母 → 贾母认可熙凤

一粒芝麻小事，牵动荣宁两府、邢王二房，前后波及人物近二十人，这就是《红楼梦》！

簇 42 凤琏小争

《红楼梦》矛盾主要集结于权、利与婚恋。
权分内、外，外权为皇亲、贵戚政治地位，内权则为家族内部地位。

上一簇贾母寿辰，外权尚稳，内部权力则发生变局，宁荣二府、邢王婆媳矛盾激化，熙凤虽有贾母回护，却已四面树敌、处境孤危。

这一簇，则扭结利与婚恋两大矛盾。

这几回情节流水一般，浑然无缝。
上簇簇尾鸳鸯向贾母道熙凤苦衷，本簇，便以鸳鸯为扣，穿引情节。

簇头：鸳鸯遇鸳鸯

鸳鸯入园传贾母吩咐，好生看待喜姐儿、四姐儿（两人名字皆暗喻婚姻）。
1、与李纨、探春、宝玉，小小一段闲谈，描画家族中明争暗斗，更借探春叹言：
“我们这样人家，人都看着我们不知千金万金、何等快乐，殊不知这里说不出来的烦难，更利害！”
2、随即话头转向婚姻，之后鸳鸯出园，却撞见司棋与表兄在山石后偷情。
（第二十七回芒种节，小红见司棋从山洞里出来，“站着系带子”，千里伏线，于此呼应，惊叹！）
此处，由鸳鸯撞破鸳鸯，满含深意。
鸳鸯虽袒护安慰司棋，但大观园众女儿婚恋悲剧之根，由此生发。

簇腰：凤琏小争

继续以鸳鸯为扣，行至熙凤处，情节扭结婚恋与财务双线：
1、先言熙凤病症“血山崩”，熙凤内忧外困，前景不祥；
2、言谈中，插入孙家来提亲话头。
3、贾琏央求鸳鸯借贾母金银家伙，押银支用。
（前文岁末收租时，已曾提及这种盗挪法，贾珍当时断言“还不至此田地”，到此，财务窘迫，竟已成真。）
4、为一二百两银子，凤琏夫妻争恼。熙凤处境越发孤危。
5、笔头一转，旺儿为子求娶彩霞，央告贾琏。
6、与旺儿媳妇对话中，追述财务窘迫状况：“前儿老太太生日，太太急了两个月，想不出法儿来，还是我提了一句，后楼上现有些没要紧的大铜锡家伙，四五箱子拿出去弄了三百银子，才把太太遮羞礼儿搪过去了。”
7、熙凤言梦见一人“说娘娘打发他来，要一百匹锦。我问他是那一位娘娘，他说的又不是咱们的娘娘。我就不肯给他，他就来夺。正夺着，就醒了。”（权与利，双重不祥之兆）一语未了，夏太监派人来借银二百两。
8、贾琏与林之孝对话，一扣双线：贾雨村又降职，旺儿之子不成器。
9、贾琏碍于熙凤情面，强说合彩霞婚姻。

簇尾：赵姨娘

赵姨娘向贾政求讨彩霞给贾环，被拒。

簇 43 绣春囊 累金凤

七十三回，小说正式进入败局阶段。
兵败山倒，祸难滔滔滚滚连绵而至。
到后半程，小说各情节支线像活了一样，根脉交织缠绕，开始并行交互发作。

履霜坚冰至，小说写衰败，屡屡用牵一发动全身的高明手法。
由芥豆小事起笔，随即蔓延扩散为大事件。
危急的引发，缘起自宝玉，起因却在于晴雯一句谎话。
误打误撞，引来贾母查毒，继而又由大转小，勾出绣春囊、累金凤，两个小小物件，最终扩散为一场家族浩劫。

簇头：宝玉装病

宝玉是中心人物，衰败自然该从他入手，但从何起笔？
为此，作者当年恐怕大费过神思。
宝玉个人悲剧根源在于精神上对抗世俗、现实中游手好闲。
落实到家庭之中，则体现为父子对立。
再落实到具体事务，则是仕途经济。
最终归结为一件事：读书。
小说大衰败便从贾政查问功课写起。

贾政归家后，父子之间一直未有正面交集描写。
上簇赵姨娘讨要彩霞未果，密告宝玉已收用丫头，赵姨娘小丫头小鹊怡红院传信，线头自然引至宝玉。
宝玉怕贾政查问功课，临阵磨枪，连夜急补。
晴雯被墙外响动激发，谎称有贼，教宝玉装病。
情急之计，却阴差阳错，引出连锁反应（晴雯首当其冲，祸及丧命）。

戏剧性的偶然，却出自精妙设计、合于自然情理。

簇腰：贾母查赌

由“有贼”，引起大扰，探春回报家人聚赌，贾母大惊，下令严查。
查出三个赌首——
林之孝家的姨亲家（林之孝家的身为主管，主梁不正；对照其前文怡红院一番训诫，言行背离）
柳家媳妇之妹（呼应前文茯苓霜失窃事件，正应贾母由赌酒盗乱之忧）
迎春乳母（三春悲剧，先起于最弱者）
贾母一家之主，欲亡羊补牢，惜为时已晚。

簇尾：绣春囊、累金凤

线头转至邢夫人，去迎春房里，途遇傻姑，惊见绣春囊。
春，是青春，亦是春情，大观园祸种，就此埋下。
邢夫人对迎春一番训诫，却是吐前文所积自家怨气。
行文一歇，又勾出迎春乳母窃走绣春囊一事。
迎春前文着墨极少，此时重写其软懦性格，悲剧前兆与主因。
探春一番“唇亡齿寒”之叹，已是严冬将至之语。

平儿前来调停，随即转回熙凤，引出下簇抄检大观园。

簇 44 抄检大观园

与贾母查赌治本相比，抄检大观园如同闹剧，但却是大观园风流云散衰败之端。
这一簇主体采用串珠结构，各院依次查抄。
虽然同题不断反复，却最能见小说笔头摇曳变化。

本簇起于凤琏，串珠抄捡后，由尤氏收于稻香村众人小聚。
线条迂曲回环，一簇链接凤琏夫妻、邢王二夫人、大观园众院、尤氏。

簇头：凤琏抱屈

1.平儿回报累金凤一事，熙凤叹：“如今我也看破了，随他们闹去罢”（连遭怨怒，由灰心至看破，可惜为时已晚）
2、贾琏抱怨：鸳鸯帮挪贾母金物消息走漏，邢夫人索要二百两银子过中秋。（1、猜测是傻大姐走漏消息，串联绣春囊，小小人物，却毫不浪费；前文螃蟹宴一顿花费二十两银子，这时众人为一二百两银子烦恼纷争，家道窘迫至此。）
3、王夫人拿绣春囊质问熙凤。（邢夫人只要银，不管事，绣春囊转交王夫人，粗鄙险狠，不写之写。）
4、王宝善家的跳出，首告晴雯。（王夫人言其眉眼似林黛玉、病西施模样，明厌晴雯，实憎黛玉？）

簇腰：抄检大观园

细看各院各人用笔着力处——
怡红院：主写晴雯气性。
潇湘馆：主写宝黛两小无猜亲密处。
秋爽斋：主写探春悲愤。（簇中最重要段落，全文之题旨。百足之虫之喻，独见其清醒锐利。其中顺带点到甄家已被抄）
稻香村：一笔带过（留给簇尾小聚）
暖香坞：主写惜春怕事。（惜春性格第一次正面描写）
藕香榭：主写司棋（彩霞婚之悲剧后，继以恋之悲剧）
一场大搜，气病晴雯、悲怒探春、冷酷惜春、揭破司棋。

簇尾：稻香村小聚

这一簇卷入邢王两夫人后，又引入尤氏。
1、以入画为扣，引发尤氏、惜春之争：惜春冷僻性格至此才痛快书写。（不知那幅大观图画到几停了？）
2、尤氏至稻香村：李纨、宝钗、探春、湘云小聚。
（1）宝钗避嫌辞别，补上前文留白；
（2）黛玉、湘云，略去不写，不写之中，又隐含二人皆为外人，更难自安之心；
（3）尤氏、探春连番感慨，家事寒心。

簇终，仍由尤氏将线头牵至贾母处，引出下簇：中秋宴。

簇 45 中秋宴

中秋团圆夕，小说至此却处处缺憾凄凉。
这一簇是合家最后一次全聚，仍由尤氏串连，合写荣宁二府。

簇头：白米饭

读红楼，看细微处。写家境渐衰，前几簇由熙凤算大帐，这里却转到一碗饭。
尤氏到贾母处吃饭，却只有普通白米饭，“细米更艰难，所以都是可着吃的做。”
一叶知秋，大家虽当作笑话，窘迫却已渗透到一茶一饮。

宁府：聚赌宴聚

分作两截，一写招人聚赌，一写中秋夜宴。
1、贾珍聚赌：
贾珍居丧违礼、薛蟠奢滥如旧、邢大舅滥骂邢夫人、尤氏形同看戏。
四明一暗，一笔五写。

2、宁府夜宴：
三更祠堂，夜传叹息，百年豪族，最终空余这一声悲叹。
呼应前文警幻所言，宁荣二公之灵嘱托：
“奈运终数尽不可挽回，我等之子孙虽多，竟无可以继业者。”

荣府：中秋夜宴

这一节，寒意入骨，莫名凄凉。
“团团围坐，只坐了半桌，下面还有半桌馀空。”
贾政说笑话，才提起乐兴，便被贾赦“父母偏心”笑话冒撞了贾母，随即贾赦伤脚，余人月下听笛，肃然危坐，伤感而散。
写悲境，此段最慑人，处处写笑，却处处渗寒意。

簇尾：凹晶馆联句

团圆夜，却以湘黛两位孤寄人收尾，悲凉中不失雅趣。
“寒塘渡鹤影，冷月葬花魂”
两人命运绝美写照。

静夜忽然走出妙玉，更是出人意料、惊喜之笔。
既合妙玉怪癖行径，又补写妙玉才情文章。
妙玉之诗，乖僻奇崛，另一番奇景。

簇 46 大驱逐

中秋凄凉宴后，小说急转直下，狂风暴雨骤至，情节从未如此猛烈迅疾。
司棋、入画、晴雯、四儿、芳官等伶官在一簇之中，全遭驱逐，大悲！

簇头：人参

簇间中转处，接入一小段琐事——寻人参。
熙凤小愈，王夫人寻人参配药，却遍寻不得。
前为白米饭，此处是人参，点滴细微处写家庭窘迫。
人参，正是贾家富贵之喻：
“但那一包人参固然是上好的，只是年代太陈。这东西比别的却不同，凭是怎么好的，只过一百年后，就自己成了灰了。如今这个虽未成灰，然已成了糟朽烂木，也没有力量的了。”
（回应前文熙凤劝可卿：“别说一日二钱人参，就是二斤也吃得起。”）
(红楼梦每一件细物几乎皆有象征暗喻，但此处人参，个人感触最深)
此段插入宝钗，劝解王夫人，帮买好人参。
大搜检后，宝钗离园，此时忽然出现，帮买人参，有深意。

大驱逐分作四节，宝玉重归主线，却只能旁观、痛别，其情何堪？

节一：司棋

事关风月，司棋首当其冲。
于迎春口中，追述入画也已被逐，一笔折叠法。
“二木头”也已预感悲剧：“你瞧入画也是几年的，怎么说去就去了?自然不止你两个，想这园里凡大的都要去呢。依我说，将来总有一散，不如各人去罢。”
宝玉“鱼眼珠”之论，骂周瑞家的，何尝不是在嗔恨王夫人？

节二：怡红院大逐

吃斋念佛王夫人，铁面狠手杀人心。
先揪出晴雯，痛骂怒撵，恨意莫名。
继而四儿、芳官，斩草除根。
怡红院私密玩笑，从何得知？此处一大悬念，惜后文不见揭晓。
袭人一段劝慰分辨，可想见后日黛死钗嫁后情形。

节三：探视晴雯

全书最朴一段白描文字。
一席、一壶、一茶，写尽寒怆。
一片脏破黑乌间，唯一色彩是晴雯“旧红绫小袄儿”。

富贵只是作者少年记忆，穷寒才是其一生切身经历。
后日家败之后境况，于此略见一斑。全文若在，不知会写出何等焦苦穷窘？
晴雯之别，又是黛玉先兆，不知全文宝黛之别是何种痛楚？

悲极处，忽然加入灯姑娘一节，何其矫健惊人段落？
灯姑娘淫贱之人，却能知晓晴雯之清白，奈何王夫人却斥为狐狸精？
此段意外，落差反喻，极致奇文！

节四：三官出家

中间先插一段贾政传见宝玉，留后文姽婳诗伏笔。
贾政赞宝玉诗才，又是意外之笔。
与王夫人态度互照，夫妇二人待子之道，开始微妙转变。

继而，三官被两尼拐骗出家。
王夫人信佛人，两尼侍佛人，何其反讽？
芳官跟了水月庵的智通：水月庵，空幻之庵。由贾芹管领，风月淫乱，芳官后运可知。
蕊官藕官二人跟了地藏庵的圆心：蕊藕，宝玉宝钗也，地藏，葬地乎？圆心，团圆证悟？宝钗屡次以禅心警宝玉，全文二人结局，最终归于幻灭？

（解构至此，方寸有些乱了，已不能冷静理性分析，呜呼！）

簇 47 女儿诔

大驱逐后，自然引出宝玉悲祭一簇。
这一簇以宝玉为核，交缠六条线：王夫人、贾政、宝钗、晴雯、迎春、薛蟠。
其中前三线为明线，后三线对话中道出，为间接线。
六线间隔错落，杂糅成一簇心乱如麻。

又可按宝玉祭诗分为上下两瓣。
姽婳词、芙蓉诔，一文一武、一古一今，千古同一悲。
前文宝玉诗才平平，一为映衬众女才情，二者，富乐之中无好诗。
此时才悲愤出诗人，字字皆泣血。

明线一：王夫人

接引上簇，一线三段
1、回禀贾母：逐杀婆婆所赐婢女，先斩后奏，一篇谎话，大违当时妇道，何其不恭？（参见前文秋桐受气，邢夫人痛责贾琏）
2、编造“女儿痨”：近于诅咒，实则黛玉才是眼中钉，其心可诛；
3、关心宝钗辞园，择媳之心已全在宝钗。


明线二：宝钗

由王夫人关心，自然引入宝钗。一明一暗，分作两节。
1、明节：辞别王夫人
一段辞别解释，大方得体、冷静务实。
“据我看，园里这一项费用也竟可以免的，说不得当日的话．姨娘深知我家的，难道我们当日也是这样冷落不成。”
这一句，看破盛衰、安之若素的淡静胸怀。宝钗之高，正在于此。

2、暗节：宝玉走访蘅芜院，人去院空。
“看着那院中的香藤异蔓，仍是翠翠青青，忽比昨日好似改作凄凉了一般，更又添了伤感。”
（空镜头，不写比写更增伤感）

明线三：贾政

1、贾政心态转变：

“近日贾政年迈，名利大灰，然起初天性也是个诗酒放诞之人，因在子侄辈中，少不得规以正路。近见宝玉虽不读书，竟颇能解此，细评起来，也还不算十分玷辱了祖宗。就思及祖宗们，各各亦皆如此，虽有深精举业的，也不曾发迹过一个，看来此亦贾门之数。况母亲溺爱，遂也不强以举业逼他了。”

这一段心理描述是大关节，检验后四十回一大证据。
高鹗续本最大错谬不在“钗嫁黛死”的戏剧性，而在宝玉应试中举。兰桂齐芳云云，皆由此错谬而来。
贾政此处变化是人性复苏、父爱重萌，由“假正”转为“真正”。
与之相应，则是王夫人由假慈变作真狠。
父子、母子关系开始逆转。

2、《姽婳词》
贾政及幕友一众男人赞叹姽婳将军，全书最奇诡场景，却正合贾政心境转变。
前八十回，父子关系于此最亲，竟有同声相应之感。
姽婳词，宝玉才情初次彰显之作，为芙蓉诔铺垫。

暗线一：薛蟠娶亲。

先由宝钗口中道出，后于簇尾，由香菱细说夏金桂。
前引后收，薛蟠亲事一线，断续补出。

暗线二：晴雯之死

全由他人口中道出，一派凄冷寒凉。
1、兄嫂：“见她一咽气便回了进去，希图早些得几两发送例银。”（冷！）
2、王夫人：“即刻送到外头焚化了罢。女儿痨死的，断不可留！”（冷！竟会恨到这个地步！）
3、麝月秋纹：“秋纹见这条红裤是晴雯手内针线，因叹道：‘这条裤子以后收了罢，真是物件在人去了。’麝月忙也笑道：‘这是晴雯的针线。’又叹道：‘真真物在人亡了！’秋纹将麝月拉了一把，笑道：‘这裤子配着松花色袄儿，石青靴子，越显出这靛青的头，雪白的脸来了。’”（冷！为何而笑？）
4、芙蓉花神：小丫头随口编谎，却是一句谶语，芙蓉，黛玉也。
5、《芙蓉女儿诔》：
宝玉之呆、之痴、之灵、之狂、之悲、之痛，尽在此文。
后四十回，宝玉写不出黛玉祭文，应是曹雪芹原意，此诔不但祭已死之晴雯，亦是预先悲悼将死之黛玉：“却是个人影儿从芙蓉花里走出来……”
宝黛同改诔文：“茜纱窗下，我本无缘，黄土垄中，卿何薄命。”黛玉听了，忡然变色，心中虽有无限的狐疑乱拟，外面却不肯露出，反连忙含笑点头称妙，说：“果然改的好．再不必乱改了，快去干正经事罢……”
黛玉变色狐疑，已经预感己命，末一句强笑，如同死别之语。
（这也是前八十回，黛玉最后一句话。）

暗线三：迎春出嫁

大观园众女第一位出嫁，却尽都旁述简写，无一笔直写，不知作者用意何在？
1、先一句“只见迎春妆扮了前来告辞过去。”何其简也？
2、次由黛玉一句“你二姐姐已有人家求准了”，才补述孙家来历。
3、继而一句“又见邢夫人等回了贾母将迎春接出大观园去”便写完迎春之嫁，何其简也？
4、宝玉重到紫菱洲，已是轩窗寂寞，一片凄冷。

簇尾：宝玉魇魔惊怖，忧急成疾。

簇 48 夏金桂

四大家族，一主（贾）一副（薛）一简（王）一略（史）
大观园离乱难收，贾家衰势已现，借上簇宝钗、薛蟠线头，情节转向薛家。

《红楼梦》万艳同悲，极少直写女儿之恶，即便熙凤逼死尤二姐，亦有可原之情。
正本第八十回，却忽然跳出恶女，且是一对：夏金桂、宝蟾。
究其因——
1、见作者视野之广，并非一味花月自恋文字可比；
2、薛家本已败落，再败，只在薛蟠胡为，了无新意，陡然跳出夏金桂，以恶制恶，情理之中，意料之外。
3、小说走势虽衰，气力却越发矫健。前半程写美，后半程写恶。世态人心，寒凉丑怪，一起涌现。

此簇字面夏金桂为主，宝蟾为辅，纸背却为写香菱之苦。
结构可称为“神龙摆尾”，一线大段写夏金桂，到尾稍一摆，勾连出薛姨妈、宝钗、宝玉，笔头一折，又划至迎春。

簇首：香菱改名

看夏金桂，应比照熙凤、尤三姐和宝钗。
文中写其“若论心里的丘壑泾渭，颇步熙凤的后尘。”两人家世、性情、才智都相近，但熙凤见风使舵、始终不脱富贵气，金桂却目中无人、匮乏家教；熙凤不识字，金桂却“颇识得几个字”，见地又略高。
率急无忌惮，金桂近于尤三姐，但金桂毕竟富家之女，声势气派却又压过尤三姐。
论家世，金桂与宝钗最近，宝钗自言少年也曾淘气，但金桂鄙俗，宝钗素淡贞静，天壤之别。

夏金桂，笔墨才费一章，便鲜活如画，且迥异前文数十个女子。
出场便制伏薛蟠，随即寻衅香菱，为之改名。
前半段，《金瓶梅》、《醒世姻缘转》皆有之；后半段论香改名，却又不同于一般世情小说，俗里带雅，另一番景致。

簇身：香菱挨打

夏金桂借宝蟾，陷香菱。
这段文字纯用俗笔，流利老辣。
《红楼梦》文笔如四季：起笔如天际春风、缥缈而至；之后芽蕾精巧、花团锦簇；继而寒意渐起，凉如秋水；最终，繁华褪尽、枯木寒雪。
此处是正本最后一回文字，已经消尽精雅典丽，劲笔白描。
此后，应愈行愈朴劲，后四十回文字似乎未能接续这一笔势，力道偏弱，素淡不及。

“自从两地生孤木（桂），致使香魂返故乡”。
末尾一段，香菱“虽然在薛蟠房中几年，皆因血分中有病，是以并无胎孕。今复加以气怒伤肝，内外折挫不堪，竟酿成干血之症，日渐羸瘦，饮食懒进，请医服药不效。”已经是将亡之境。
后四十回续本，扶正、难产、遗腹子情节不合本意。

簇尾：迎春悲嫁

夏金桂消息传至贾府，线头顺势折回宝玉。
又引入迎春一线，先由迎春乳母报信，简诉婚姻不幸；
继而宝玉前往天齐庙，就夏金桂话头，插入道士王一贴治妒药一段趣文（悲中插喜，以为调剂，只因尚非大悲时。）

簇尾，迎春回门哭诉，小小一段，却足令伤叹：
1、迎春一向柔弱愚顺、寡言少语，她若不堪，则是真不堪；
2、孙绍组骂“你老子使了我五千银子，把你准折卖给我的。”迎春回门不回贾赦处，贾赦夫妇之恶，不写已写；
3、迎春哭诉，已是自道亡兆：“还得在园里住个三五天，死也甘心了。不知下次来还得住不得住了呢。”

（前八十回完）