吴镇的笔墨特点:
1 吴镇(1280—1354年)字仲圭,号梅花道人,浙江嘉善人。以卖卜为生,精书法工诗文,绘画题材多为渔父、古木、竹石、梅花之类,与黄公望、倪瓒、王蒙合称“元四家”。
2 善于用墨,淋漓雄厚,为元人之冠,当时社会并不欣赏其作。吴镇与盛懋为邻,向盛懋求画者多,而吴镇门前冷落。他的妻子笑他,吴镇说:“二十年后不复尔。”果然后世对吴镇推崇。
3 山水师法董源、巨然,兼取马远、夏圭,干湿笔互用,尤擅湿墨点苔和树叶。水墨苍莽,淋漓雄厚。以雄强笔法辅以丰富墨法,自有一种苍茫沉郁、古厚纯朴之气。喜作渔父图,有清旷野逸之趣。其湿墨山水画给人以“水墨淋漓幛犹湿”的感觉,对明清山水画的发展有较大影响。
4 笔法为圆笔没有方笔,线条源于巨然披麻皴,线线相连比较真的,笔也是直的,没有多样性。重心在笔墨,就像在舞蹈中,不管是一条线或是染得一大片,笔的重心都在范围之内。
4 精写竹,师李衎,晚年则专写墨竹。墨竹宗文同,格调简率遒劲,为文同后又一大家。兼工墨花,亦能写真。文同以竹掩其画,吴镇以画掩其竹,竹叶往往就三两片不茂密。
5其草书能结合王羲之和怀素之长而自具面目,每作画往往题诗文于其上,或行或草,墨沈淋漓,诗、书、画相映成趣,时人号为“三绝”。其落款也为草书。
代表作:《渔父图》(大都会)、《双桧图》(台北故宫)、《墨竹谱》(北京故宫)等。
张珩《木雁斋书画笔记》认为《中山图》(作于至元二年,1336年,时年57岁)为吴镇精品,是否这样待考!
《中山图》钤印:
吴镇:
嘉兴吴镇仲圭书画记、梅花庵、
王穉登:王穉登(1535—1612),即王稚登,字伯谷,号松坛道士,苏州长洲[1] (今江苏苏州)人。明朝后期文学家、诗人、书法家。
登、王百谷氏
明 李肇亨:字会嘉,号珂雪,又号醉鸥、爽溪钓士,后为僧,法名堂莹,住超果寺,嘉兴(今浙江嘉兴)人。日华子。工书法,摹褚。精画理,善山水,与赵左齐名,气息浑古,风韵静穆。尝以书法写葡萄尤妙。工诗,著写山楼、率圃、梦余诸草。
檇李氏鹤梦轩珍藏记、李肇亨
乾隆:
乾隆辰翰、几暇临池
清 张洽:(1718至1799),字月川(一作名玉川,字在阳),号圆光道士,又号青篛古渔,有印文曰白云渡口渔郎,清朝画家,吴县(今江苏苏州)人,一作浙江人,或作武进(今江苏常州)人。
张洽之印
梁清标:字玉立,一字苍岩,号棠村,一号蕉林。明末清初著名藏书家、文学家,名列“贰臣传”。直隶真定(今河北省正定县)人,明崇祯十六年进士,清顺治元年补翰林院庶吉士,授编修,历任宏文院编修、国史院侍讲学、詹事府詹事、礼部左侍郎、吏部右侍郎、吏部左侍郎、兵部尚书、礼部尚书、刑部尚书、户部尚书、保和殿大学士等职。著有《蕉林诗集》、《棠村词》等
蕉林玉立氏图书
宣统(溥仪)
无逸斋
没查到谁的?
王徽尚文家藏
刘统勳跋
刘统勳(1698年—1773年),字延清,号尔钝,山东诸城(今山东高密)人。雍正二年(1724年)中进士,历任刑部尚书、工部尚书、吏部尚书、内阁大学士、翰林院掌院学士及军机大臣等要职。刘统勋官至宰相,为政四十余载清廉正直,敢于直谏,在吏治、军事、治河等方面均有显著政绩。乾隆三十八年(1773年)猝逝于上朝途中,乾隆皇帝闻讯慨叹失去股肱之臣,追授太傅,谥号文正。
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